王惠

摘要：電視劇《紅高粱》主題曲《九兒》已是一首大家耳熟能詳的影視音樂作品。其音樂旋律像民謠一樣通俗流暢，朗朗上口，簡單的四句歌詞更是直擊人心，勾勒出九兒這一人物形象。而對于影視歌曲需要演唱者能夠用聲音表達歌曲中的情感，是基于演唱技巧之上的更高層次的發(fā)揮，所以本文從歌曲的音樂旋律和演唱技巧及情感上做了進一步解析。

關鍵詞：影視歌曲 《九兒》 演唱技巧 情感處理

中圖分類號：J605 文獻標識碼：A 文章編號：1008-3359（2017）05-0024-03

一、影視歌曲《九兒》簡介

電視連續(xù)劇《紅高粱》根據諾貝爾文學獎得主莫言的《紅高粱家族》小說改編，由著名導演鄭曉龍執(zhí)導，編劇趙冬苓改編。講述了20世紀30年代初，九兒和余占鰲在充滿生命力的山東高密大地上，用生命譜寫的一段關于愛與恨、征服與被征服，充滿生命力的近代傳奇史詩巨制。而其中的主題曲《九兒》更是深入人心，其音樂旋律簡單明了，且朗朗上口；在影視劇中的運用有極大的層次感和畫面感， 使得很多人聽了《九兒》后淚流滿面。筆者認為這首歌如此感人至深，除了跟其調式色彩有著必然聯系以外，更與演唱者的二度創(chuàng)作后的演繹有著緊密聯系。本文將對《九兒》這首音樂作品演唱技巧及情感處理做進一步分析，使得大家能更好的演繹這首優(yōu)秀的作品。

二、歌曲《九兒》的音樂旋律分析

影視歌曲在音樂旋律的創(chuàng)作上往往具有傳統的中國經典音樂的藝術特征，它主要通過配合影視作品的主題和藝術風格，并帶有影視作品的創(chuàng)作風格，其旋律一般都流暢優(yōu)美，蘊含著深厚情感?！毒艃骸愤@首歌曲就較好地根據影視作品特定的環(huán)境和人物需要而突出其獨特的音樂風格和民族特征。所以歌者在演唱前需要準確把握歌曲的詞、曲創(chuàng)作的藝術表現手法，從而更準確地、塑造性地表達出音樂作品的內涵。

歌曲《九兒》音樂一開始以小提琴代入情景，簡單而質樸的音樂旋律就清晰交代了整個音樂的主旋律；第一部分僅僅八個小節(jié)，將音樂結構上的起、承、轉、合表現了出來，大膽運用四度和弦，先聲奪人抓住聽眾的耳朵，迅速進入北方音樂風格特色的情境中；其中前兩小節(jié)的同聲反復和一個八度音的合理運用，暗示出人物命運的跌宕起伏，同時在電視劇中作為插曲合理的出現，更顯示出人物的悲劇性形象。第三、四小節(jié)的節(jié)奏型與前兩小節(jié)基本相同，落于開頭的主音，前后呼應，所以前四小節(jié)則是起與承的關系。第五、六小節(jié)一下將音樂情緒進一步強化拓展，在第一小節(jié)的基礎上加強運用五度和弦，旋律構成與前四小節(jié)相呼應，給人一種連綿不絕、情緒上有種驟然撕裂的感覺，很容易使聽眾進入人物角色；并將歌曲的陜西、河北等地特有的地方韻味透露出來，這種民間音樂元素的運用使得整首作品的音樂風格更加突出，讓人印象深刻。這里也是整個音樂情緒的高潮部分，像是無聲的吶喊，將九兒的人物形象再次深入人心。最后尾音落到2上，給人以反轉的效果，這也如同九兒在臨死前回望的畫面。整首曲子編寫的規(guī)整，加上交響樂配器與中國傳統民間音樂相融合，以及帶有革命浪漫主義敘事民間小調的元素，喚起觀眾對影視畫面的記憶。整首歌曲就用了四句歌詞，通俗易懂且完美配合電視劇的內容和主題。在一定程度上表達出人物真摯強烈的情感，直指人心，令人難忘。

三、歌曲《九兒》的演唱技巧與情感處理

影視歌曲是附屬著影視作品而產生的，是通過影視情節(jié)、人物相互結合來表現影視作品的主題和內容。演唱影視歌曲不單是對音樂本身的演繹，它需要理解整部影視劇從而進行整體的認識和把握，這樣才能夠使得歌曲的演唱和影視作品相統一。對于《九兒》的演唱者韓紅來說，她充分發(fā)揮了自己的嗓音條件，用她獨有的音色和對歌曲的二度創(chuàng)作，將歌曲中的民間地方風味以及民間小調的韻味表達了出來，使人聽后余音繞梁，耐人回味。在演唱中，她較多使用了真聲，是為了服從于影視歌曲的意境，突出歌曲的民間地方風味和作品內涵的表達，也只有韓紅能用她富有故事性的高亢聲音，傾盡所有感情將該作品完美詮釋。然而不同的演唱方式也會使影視歌曲呈現出不同的色彩。本人作為一名民族聲樂的歌者，通過自身對音樂的理解以及演唱技術的運用，從專業(yè)角度出發(fā)，對此作品在演唱技巧及情感處理上作出以下解析。

歌曲第一句“身邊的那片田野啊”，首先是一個切分音，演唱時重音在“邊”上，咬字要清晰，交代清楚，然后是下行音階旋律，像說話一樣輕輕嘆下來吟唱，最后一個音落在“啊”上，氣息支撐拖住。第二句“手邊的棗花兒香”，它和第一句的結構型基本相同，演唱時突出“邊”和“棗花”兩個詞，同樣交代清楚畫面內容；把尾音“香”字時值唱滿，注意氣息要均勻控制，以便為下一句情緒的轉變做鋪墊。這兩句演唱者在演唱過程中要通過對影視畫面的回憶復現而產生歌唱想象，將自己及聽眾一并代入到劇中的故事情節(jié)?！案吡皇靵砑t滿天”，從歌詞來看這句是點題之筆，在旋律上也比前兩句更富有強調性；演唱時注意五度音程的準確，在同一高度音上氣息一定要支撐住，且語氣需更加堅定，最后落到“天”上，注意歸韻到“an”，并融入個人情感的表達，將自己想象成主人公，似乎在表現九兒的憤怒與吶喊。最后一句“九兒我送你去遠方”，以第一人稱來講述，演唱語氣親切平靜，演唱者的眼神目光望向遠處，久久的凝望，既是一種回憶又有一種期盼。這樣，第一部分在A調上以一種講述式的演唱方式表達出來，會很容易抓住人心，也為后面的轉調、情緒的深入，做了很好的鋪墊。

第二部分轉到B調，同樣的歌詞主體沒有變化，但情緒發(fā)生了變化，演唱這一部分需要演唱者語氣更加堅定、果斷，相比第一部分的慢慢吟唱，要在聲音的寬度上作出調整，將每個音、每個字都放大一倍來唱，演唱時也可通過自己對人物情緒的理解進行二度創(chuàng)作，但不要過于花哨，必須保留該曲原有的民間地方風味的同時融入自身情感的準確表達。尤其是這兩個樂句的襯字“啊”，作為過渡句從旋律上突出了民族風格的特點，演唱時注意裝飾音要準確帶出，第一個“啊”氣息落下來，婉轉悠揚的吟唱；第二“啊”落在“2”上，與后面部分的轉調相連接，情緒也被逐漸推起來，歌者可在此做漸強處理，在最后一個高音上將聲音、情感一并爆發(fā)出去，激起高潮部分演唱的興奮點。這也充分體現出歌曲跌宕起伏的音樂情緒，將主人公內心的情感與音樂完全融合在一起，使得聽眾的情感也投入其中產生共鳴。

最后一部分轉入E調，音區(qū)在主調上移高了五度，也是演唱上的難點，很多演唱技術不夠成熟的歌者，在此段容易過多用嗓，像是在嘶喊，雖然唱上去了但沒有美感。所以一定要合理運用科學的發(fā)聲方法，用情感帶動技術。這一部分重復了“高粱熟來紅滿天，九兒我送你去遠方”，而作為整首曲子的高潮部分，這里在演唱時應展現出主人公無比激動的心情，把內心的悲憤、深情都宣泄出來；咬字位置稍稍靠前，強調性的加強語氣力度。展現出九兒不懼死亡，堅強、勇敢，不屈不撓的民族自尊品格。結束時又再次反復“九兒我送你去遠方”，情緒漸漸收回，聲音控制好回到原速狀態(tài)，歌者可用半聲來演唱，這就需要氣息穩(wěn)定，控制聲音的力度。演唱情緒是一種回想、盼望、悲痛的心情，也是九兒在劇中命運完結的表達?？偠灾?，這首歌曲以第一人稱來陳訴，演唱者就像用歌聲在進行情感的對白，演唱激情就是歌唱中的氣息，用情感融入其間的傾訴就是聲音的流通，在情感的帶動下，演唱者已深深融入了影視畫面，情不自禁地將自己化為劇中人物。在這種情景下，演唱者會不覺得是在唱，而是在訴說，這樣一來，唱歌中的語氣會不自覺的隨音樂情緒的變化而變化，也很容易讓自己的演唱興奮點高度爆發(fā)，自熱而然取得較好的演唱效果。

《九兒》的形象深入人心，它的音樂更加打動人心。整首曲子只用了四句歌詞就給大家講述了一部完整的故事，所以一首好的影視歌曲能讓人記住一部電視劇，反之亦然。優(yōu)秀出色的影視歌曲往往自身已經具備了流暢生動的基本特點，且在一定程度上擁有影視作品所賦予的內涵，使得影視歌曲有了更好的藝術和文化欣賞價值。因此演唱者要根據所演繹作品的特點來發(fā)揮，找到情感和技巧的平衡點，這樣才能創(chuàng)作出成功的影視音樂作品。

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