文|房曉敏

古箏協(xié)奏音詩《月歌》創(chuàng)作札記

文|房曉敏

本文從“音樂創(chuàng)作的背景與內(nèi)容和音樂素材的選擇與重構(gòu)”兩個方面，以古箏協(xié)奏音詩《月歌》為例，詳細(xì)地闡述與分析了作品的“結(jié)構(gòu)、旋律、調(diào)式、節(jié)拍、速度”等，在當(dāng)代廣東客家箏曲創(chuàng)作中的實際應(yīng)用。

古箏 協(xié)奏音詩 月歌 創(chuàng)作札記

古箏協(xié)奏音詩《月歌》，是本文作者2013年應(yīng)廣東民族樂團委約，為古箏與大型民族管弦樂隊而作的單樂章協(xié)奏曲。

20014年1月18日，在廣東省星海音樂廳交響樂廳、張列指揮、付娜獨奏、廣東民族樂團協(xié)奏“嶺南歡歌·民族管弦樂新作品音樂會”首演。6月，嶺南歡歌·民族管弦樂新作品音樂會，中共廣東省委宣傳、廣東省文化廳聯(lián)合出品，廣東音像出版社有限公司出版發(fā)行·DCD·1951；中華粵韻·廣東民族樂團經(jīng)典作品專輯——Ⅱ．《南國攬秀》·協(xié)奏曲專輯，中共廣東省委宣傳、廣東省文化廳聯(lián)合出品，廣東音像出版社有限公司出版發(fā)行·DCD·1952。12月，榮獲陜西省文化廳、陜西省民族管弦樂學(xué)會“陜西省第二屆民族器樂新作品政府獎?wù)骷u獎”三等獎。

一、音樂創(chuàng)作的背景與內(nèi)容

“月姐歌”歷史久遠(yuǎn)。相傳在公元7-10世紀(jì)（唐朝），宮中一位名為月蓮的妃子獨自一人對月傾訴衷腸而感動了當(dāng)朝的一位太監(jiān)。太監(jiān)放她逃至石塘村時，被石塘人救起。從此，月蓮定居石塘，并將宮中的歌曲傳授給村中婦女，受到當(dāng)時石塘婦女的愛戴和崇拜。后人為紀(jì)念月蓮，把月蓮傳授給村中婦女的歌曲命名為“月姐歌”。

“月姐歌”，以口傳心授的方式。凡參加“月姐歌堂”活動的女人們，必須先行沐浴更衣、焚香祈禱。眾人聚齊后,先要進(jìn)行隆重的祭祀儀式“接月姐”（農(nóng)歷八月初一午夜），齊唱“接月姐”歌。然后是“迷月姐”，“月姐”則由眾人推舉的一位未婚女子來充當(dāng)；其間有獨唱、對唱、齊唱，還有邊舞邊唱，農(nóng)歷八月初五之后歌堂之間相互“斗歌”。到中秋節(jié)午夜（農(nóng)歷八月十五），為“送月姐”；要從歌堂一直送到石塘河邊，沿途放鞭炮，把黃香勒等物品推入河中月影，眾人在河畔焚香燃燭,祭祀祈禱一番。

此作以廣東韶關(guān)仁化石塘村女性吟唱的“月姐歌”為音樂素材，通過“接月、迷月、送月”等音樂段落，描繪了客家女中秋時節(jié)借“月神”祭祀的意境與場景。

二、音樂素材的選擇與重構(gòu)

選擇，即挑選；是對事物選取的決定。重構(gòu)，即重新構(gòu)建；是對事物結(jié)構(gòu)的重新調(diào)整。該曲在“結(jié)構(gòu)、旋律、調(diào)式、節(jié)拍、速度”等音樂素材的選擇上，采用了重構(gòu)的手法。

1、結(jié)構(gòu)素材的選擇與重構(gòu)

依據(jù)“月姐歌堂”中“接月、迷月、送月”的三個環(huán)節(jié)和意境，加入首、尾音樂呼應(yīng)的拱形結(jié)構(gòu)；形成了重構(gòu)的七個音樂部分（A+B+C+D+C1+B1+A1），可稱之為“拱形四重主題變奏曲”。

（1）第一部分（A）——第一主題，為五樂句再現(xiàn)式擴充復(fù)樂段（a+b+a1+a2+a3）。第一樂句（a）為“2（樂節(jié)）+1（動機）+1（動機）”的分裂結(jié)構(gòu)；第二樂句（b）為旋律反向的對比結(jié)構(gòu)；第三樂句（a1））為第一樂句的震音與加花變奏；第四樂句（a2）為第三樂句的加花變奏；第五樂句（a3）為第一樂句的泛音式音色變奏。

（2）第二部分（B）——第二主題與變奏，為帶引子與尾聲的雙樂句單樂段主題與四個變奏。引子，為兩小節(jié)反復(fù)（2+2）的陳述式方整性樂句（c）。第二（B）主題，為四個樂節(jié)（2+2+2+2）組成的雙樂句（4+4）方整性單樂段（d+e）。第二主題第一(B1)變奏（35-42小節(jié)），為四個樂節(jié)（2+2+2+2）組成的雙樂句（4+4）方整性轉(zhuǎn)調(diào)式單樂段（f+g）。第二主題第二（B2）變奏，為四個樂節(jié)（2+2+2+2）組成的雙樂句（4+4）方整性轉(zhuǎn)式單樂段（h+j）。第二主題第三(B3)變奏，為四個樂節(jié)（2+2+2+2）組成的雙樂句（4+4）第二主題加花變奏式方整性單樂段（d1+e1）。第二主題第四（B4）變奏，為四個樂節(jié)（2+2+2+2）組成的雙樂句（4+4）第二主題第二變奏加花變奏式方整性單樂段（h1+j1）。尾聲，為六小節(jié)的展開式（1+1+1/2+1/2+2）非方整性擴充樂句（l）。

（3）第三部分（C）——第三主題與變奏，為帶引子與尾聲的三樂句擴充式單樂段主題與四個變奏。引子，為四小節(jié)陳述式方整性樂句（m）。第三（C）主題，為三樂句（4+4+4）擴充式非方整性單樂段（n+p+p1）。第三主題第一（C1）變奏，為三樂句（4+4+4）擴充式非方整性轉(zhuǎn)式單樂段（q+r+r1）。第三主題第二（C2）變奏，為三樂句（4+4+4）擴充式非方整性轉(zhuǎn)式單樂段（s+t+t1）。第三主題第三（C3）變奏，為第三主題加花變奏的三樂句（4+4+4）擴充式非方整性單樂段（n1+p2+p3）。第三主題第四（C4）變奏，為第三主題第一變奏加花變奏的三樂句（4+4+4）擴充式非方整性轉(zhuǎn)式單樂段（q1+r2+r3）。尾聲——第三主題第五（C5）變奏，為雙樂句重復(fù)式（4+4）方整性單樂段（pt2+pt2）。

表一：《月歌》結(jié)構(gòu)表

表二：《月歌》第一部分（A）結(jié)構(gòu)表

表三：《月歌》第二部分（B）結(jié)構(gòu)表

表四：《月歌》第六部分（C）結(jié)構(gòu)表

表五：《月歌》第六部分（D）結(jié)構(gòu)表

（4）第四部分（D）——第四主題與變奏，為展開式樂句主題與九個變奏。

第四主題，為七小節(jié)展開式不方整性樂句（w）。第四主題第一變奏（w1），為七小節(jié)展開式不方整性轉(zhuǎn)調(diào)式樂句。第四主題第二變奏（w2），為七小節(jié)展開式不方整性轉(zhuǎn)式樂句。第四主題第三變奏（w3），為七小節(jié)展開式不方整性轉(zhuǎn)式樂句。第四主題第四變奏（w4）——第四主題的重復(fù)變奏，為七小節(jié)展開式不方整性樂句。第四主題第五變奏（w5）——第三變奏的重復(fù)變奏，為七小節(jié)展開式不方整性轉(zhuǎn)式樂句。第四主題第六變奏（w6）——第三變奏的加花變奏，為七小節(jié)展開式不方整性轉(zhuǎn)式樂句。第四主題第七變奏（w7）——第一變奏的加花變奏，為七小節(jié)展開式不方整性轉(zhuǎn)調(diào)式樂句。第四主題第八變奏（w8），為七小節(jié)展開式不方整性轉(zhuǎn)調(diào)式樂句。第四主題第九變奏（w9），為七小節(jié)展開式不方整性轉(zhuǎn)調(diào)式樂句。

（5）第五部分（C1）——第三部分的縮減變奏，為第三主題的變奏六（全曲的高潮段落），是第三主題（5/8、中速小快板）節(jié)拍放大一倍與速度加快變奏（5/4、快速快板）的三樂句（4+4+4）擴充式非方整性轉(zhuǎn)拍速單樂段（n1+p3+p4）。

（6）第六部分（B1）——第二部分的縮減變奏，為第二主題變奏五和變奏六（中速中板）的減速變奏（稍慢速行板）。第二主題第五變奏(B5)，為第二主題的減速變奏（d2+e2）。第二主題第六變奏(B6)，為第二主題第四變奏的減速變奏（h2+j2）。

（7）第七部分（A1）——第一部分的縮減變奏，為三個樂句變奏式擴充單樂段。第一樂句為“第一主題”第一樂句的移高“泛音”音色變奏；第二樂句完全再現(xiàn)了“第一主題”的第三樂句；第三樂句為“第一主題”第四樂句的減化“泛音”音色變奏。

2、旋律素材的選擇與重構(gòu)

依據(jù)“接月姐”的儀式，第一部分（A）選擇與重構(gòu)了同主音羽/徵交錯調(diào)式的旋律素材；依據(jù)“迷月姐”的儀式，第二（B）、第三部分（C）、第四部分（D）先后選擇與重構(gòu)了《石榴打花》、《繡香包》、《五更雞仔》的旋律素材；依據(jù)“送月姐”的儀式，第五（C1）、第六（B1）、第七部分（A1），逆行倒序依次選擇與重構(gòu)了《繡香包》、《石榴打花》及同主音羽/徵交錯調(diào)式的旋律素材。七個部分旋律素材的選擇現(xiàn)重構(gòu)，形成了“A+B+C+D+C1+B1+A1”拱形旋律結(jié)構(gòu)（請參照表一）。

表六：《月歌》第六部分（C1）結(jié)構(gòu)表

表七：《月歌》第六部分（B1）結(jié)構(gòu)表

表八：《月歌》第七部分（A1）結(jié)構(gòu)表

3、調(diào)式素材的選擇與重構(gòu)

依據(jù)古箏的定弦與演奏之便，選擇了同宮異主的“D徵、E羽、G宮、A商、B角”五聲交替調(diào)式素材。樂隊部分重構(gòu)了異宮異主的“D與A及B商、#F羽、”及異宮同主的“E徵”五聲交錯與交替調(diào)式素材（請參照表一）。

4、節(jié)拍素材的選擇與重構(gòu)

依據(jù)“月姐歌”《石榴打花》、《繡香包》、《五更雞仔》中“2/4、3/8+2/8”的節(jié)拍素材，將此曲的節(jié)拍重構(gòu)：第一與第七部分為“2/4+3/4+4/4+5/4+4/4+3/4+2/4”不可逆行的交替節(jié)拍，第二與第六部分為“4/8+6/8”的交換節(jié)拍，第三與第五部分為“5/8與5/4” 的交換節(jié)拍，第四部分為“3/8+2/8”的交換節(jié)拍。七個部分節(jié)拍素材的選擇現(xiàn)重構(gòu)，形成了“A+B+C+D+C1+B1+A1”拱形節(jié)拍結(jié)構(gòu)（請參照表一）。

5、速度素材的選擇與重構(gòu)

依據(jù)唐代大曲“散、慢、快、急、散”的變速結(jié)構(gòu)模式（依據(jù)“月姐”為唐代宮中妃子的緣由），重構(gòu)為“緩慢速莊板（第一部分：每分鐘44拍）、中速中板（第二部分：每分鐘88拍）、中速小快板（第三部分：每分鐘108拍）、快速快板（第四與第五部分：每分鐘132拍）、稍慢速行板（第六部分：每分鐘66拍）、緩慢速莊板（第七部分：每分鐘40拍）”的變速結(jié)構(gòu)（請參照表二）。七個部分速度素材的選擇現(xiàn)重構(gòu)，形成了“A+B+C+D+C1+B1+A1”拱形速度結(jié)構(gòu)（請參照表一）。

綜上所述，本文在作品的“創(chuàng)作背景與音樂內(nèi)容”等音樂創(chuàng)作方面做了介紹；并從“結(jié)構(gòu)、旋律、調(diào)式、節(jié)拍、速度”等音樂素材的選擇與重構(gòu)角度，做了較為詳細(xì)的技術(shù)分析；供同行、專家、學(xué)者在實際創(chuàng)作與研究中的參考。