張笑晨

摘 要：進入新世紀以來，3D動畫電影迅速發(fā)展，可謂勢不可擋。國內(nèi)對3D動畫電影的研究主要集中于技術(shù)層面，而動畫電影的本質(zhì)是一種社會化的藝術(shù)，三維動畫的表現(xiàn)手法豐富多彩，充分體現(xiàn)了技術(shù)設(shè)計師的專業(yè)技術(shù)水平與創(chuàng)作能力，提高了影視動畫的視覺與聽覺效果，增強了影視動畫的藝術(shù)表現(xiàn)能力。為此，本文通過對電影中3D動畫技術(shù)應(yīng)用范圍的分析，探討其有效運用的策略。

關(guān)鍵詞：3D動畫技術(shù)；影視藝術(shù)；發(fā)展

1導(dǎo)言

進入二十一世紀以來，我國影視動畫產(chǎn)業(yè)迎來發(fā)展的黃金期，為了進一步提升影視動畫的質(zhì)量和效果，影視動畫制作者對二維技術(shù)和三維技術(shù)的運用更加頻繁。年來3D動畫技術(shù)廣泛應(yīng)用于影視創(chuàng)作中，豐富了影視作品的表現(xiàn)形式，增強了影視作品的視覺效果，使影視作品的藝術(shù)表現(xiàn)力提升到了新的高度。

2三維動畫的基本概述

所謂三維動畫，又稱為3D動畫，主要是通過計算機處理立體圖形，從而形成3D狀態(tài)的動畫效果。三維動畫的制作要比二維動畫更加復(fù)雜，需要通過應(yīng)用特定的工作工具和平臺來完成三維動畫的制作，還需要以XYZ坐標軸為基礎(chǔ)構(gòu)建數(shù)字空間，通過建立數(shù)字模型的方式來制作三維動畫。常用的三維動畫制作軟件主要包括Sofitmage、XSI以及3Dmax等，三維動畫的制作除了需要這些軟件外，還需要運用渲染技術(shù)來處理二維動畫的部分手繪效果。三維動畫技術(shù)的特點包括如下幾個方面：第一，對制作人員或技術(shù)人員的專業(yè)技術(shù)水平要求較高，制作出來的作品可以反復(fù)修改，質(zhì)量要求更容易控制，從而提高了影視動畫作品的質(zhì)量；第二，能夠完成現(xiàn)實中不能完成的鏡頭，特別是場景，而且其制作不受季節(jié)氣候等因素的約束，尤其是實拍成本過高的場景或鏡頭都可以使用三維動畫技術(shù)進行完成，從而在一定程度上降低了制作成本；第三，對于現(xiàn)實中無法重現(xiàn)的或者是實拍帶有危險性的鏡頭都可以通過三維動畫技術(shù)來完成，從而不僅解決了制作問題，還對所要表現(xiàn)的作品起到了很好的美化作用。②但是三維動畫技術(shù)在制作影視動畫時，其制作成本也會隨著制作過程的復(fù)雜程度以及所要求的真實程度而呈指數(shù)增長趨勢。

4 3D動畫技術(shù)在電影中的應(yīng)用范圍

4.1劇本討論

制作一部3D影片，必須根據(jù)導(dǎo)演及劇情的實際作出合理的策劃，積極尋求導(dǎo)演的主要訴求點，并及時與3D制作師溝通，充分準備需要的3D技術(shù)及設(shè)備，以便呈現(xiàn)出導(dǎo)演腦海中想象的畫面情節(jié)，保證電影劇本順利通過。例如，3D電影《阿凡達》，如果在15年前構(gòu)思出影片情節(jié)，卻沒有技術(shù)能夠?qū)崿F(xiàn)構(gòu)想。隨著歐克斯軟件的誕生，《阿凡達》很快被搬上了銀幕，獲得了一眾好評。其實，從構(gòu)思開始，3D電影就已經(jīng)和3D技術(shù)掛鉤了。要拍攝更好的作品，就需要導(dǎo)演與3D制作師進行密切的溝通，更深入地了解該技術(shù)，才能更好地使用該技術(shù)表現(xiàn)畫面。

4.2概念設(shè)計

概念設(shè)計是指以劇本為依據(jù)，繪制、設(shè)定影片角色、道具及二維場景、風(fēng)格色調(diào)、節(jié)奏情緒等；制作分鏡故事版，即根據(jù)文字劇本制作實際分鏡頭，繪制二維場景建筑，解釋、講述鏡頭運動及情節(jié)等。通常來說，該階段主要是采取二維技術(shù)手段，給三維制作提供參照。

4.3 3D場景建立

建立3D場景的方法包括：第一，3D建模軟件，其工作量相對較大，而構(gòu)建的場景真實性與實際拍攝相差甚遠；第二，3D追蹤技術(shù)，即還原攝像機拍攝的真實場景至軟件中，然后構(gòu)建一個更加真實的3D虛擬場景模型；第三，3D攝影技術(shù)，在實景拍攝中應(yīng)用該技術(shù)，能夠為制作具有3D視覺效果的畫面奠定良好基礎(chǔ)。

5三維動畫技術(shù)在影視動畫中的應(yīng)用

5.1技術(shù)視角的美學(xué)構(gòu)建

藝術(shù)性與技術(shù)性是現(xiàn)代電影發(fā)展不可或缺的兩個重要方面，現(xiàn)代電影的迅速發(fā)展，并成為社會文化傳播和交流的重要媒介，科學(xué)技術(shù)的進步與更新功不可沒。上世紀末以來，數(shù)字技術(shù)的進步給媒體行業(yè)帶來了革命性的變化，也意味著人類對科技的探索與應(yīng)用達到了新的高點。隨著全球數(shù)字化進程的迅猛推進，數(shù)字技術(shù)對電影的影響已遠遠超出特效手段的層次，并不斷挑戰(zhàn)以藝術(shù)為主要特質(zhì)的電影舞臺。作為技術(shù)含量最高的電影類型，技術(shù)的發(fā)展與進步制約著動畫產(chǎn)業(yè)的興衰。當前，3D數(shù)字技術(shù)就如砸在動畫創(chuàng)作者頭上的“蘋果”，給這個充滿想象力的藝術(shù)形式插上了技術(shù)的翅膀，給動畫帶來了革命性的變化。

5.2虛擬現(xiàn)實場景的制作

虛擬場景的制作，讓影視動畫增添了很多的視覺表現(xiàn)手法。制作人員可以充分發(fā)揮想象力，通過三維動畫技術(shù)使場景設(shè)計更具真實性。例如《西游記》中通過制作一個虛擬的天庭場景，將現(xiàn)實中拍攝到的人物活動與天庭場景進行數(shù)字化的融合，創(chuàng)造出逼真且立體感超強的場景效果，特別是孫悟空騰云駕霧的場景設(shè)計，使得整個畫面的藝術(shù)表現(xiàn)力大大增強。利用三維動畫技術(shù)制作虛擬現(xiàn)實場景，不僅使得影視動畫更具觀賞性，同時大大降低了制作成本。

5.33D捕捉技術(shù)在電影中的應(yīng)用

動作捕捉技術(shù)能夠?qū)⑷宋锏谋砬閯幼骷毮?、真實地展現(xiàn)出來。3D影片《阿凡達》通過這一技術(shù)，真實地再現(xiàn)了演員的每個神情動作，盡管該片中也不乏演員真人表演的場景，但仍不可忽視其中占據(jù)絕大部分的CG角色，所以影片必須使用動作捕捉技術(shù)。然而，該片在拍攝中大量使用動作捕捉技術(shù)無疑是對演員表演技巧的一大挑戰(zhàn)。動作捕捉攝影棚里通常是空無一物的，為此演員必須面對空氣進行無實物表演，也要在劇情需要時表達出對周圍事物的反應(yīng)和感覺?？梢哉f，這是對演員表演功底和想象力最嚴格的考驗，演員必須設(shè)身處地去感受身處熱帶雨林的情景，并配合做出與場景相符合的動作表情，以便動作捕捉器更好地捕捉細微的眼神變化和肌肉抽動，這樣拍攝出來的效果才會更加真實，超過既往用道具搭建的相關(guān)虛擬場景的拍攝效果。《阿凡達》的制作紀錄片指出，動作捕捉攝影棚內(nèi)四周分布的數(shù)字攝影機高達140個，且拍攝過程中，演員在表演所需動作時需要穿上布滿捕捉點的緊身衣，然后通過對攝影棚現(xiàn)場ED燈打出的近紅外線譜反射追蹤，再將捕捉數(shù)據(jù)傳輸?shù)较到y(tǒng)中，整體分析演員動作與光譜反射，從而獲得相應(yīng)的立體模型，呈現(xiàn)出更真實的運動效果。

5.4形式多樣化

3D動畫技術(shù)的創(chuàng)作內(nèi)容較為靈活。由于受到拍攝技術(shù)的限制以及拍攝內(nèi)容的制約，并不是所有的畫面都可以通過攝像機直接拍攝獲得，3D動畫技術(shù)的出現(xiàn)就解決了這一問題。例如，大樓玻璃粉碎、人物高空墜落以及交通事故等場景，直接拍攝的難度比較大，通過3D動畫制作就可以展現(xiàn)這些場景，使影視劇中的故事環(huán)境和故事情節(jié)更加真實、豐富。3D動畫技術(shù)具有獨特的創(chuàng)造能力。在后期制作中運用3D動畫技術(shù)，可以創(chuàng)造出更加完美的特效鏡頭，將拍攝不到的或者不好拍攝的畫面逼真地制作出來，甚至可以在影片中適當加入動畫元素，豐富影視藝術(shù)的表現(xiàn)力。3D動畫技術(shù)所創(chuàng)作出的光影形象和奇特的世界，帶給人們的視覺沖擊力是巨大的。

結(jié)束語

綜上所述，3D動畫及其美學(xué)建構(gòu)是一個復(fù)雜的邏輯體系，其不僅受到數(shù)字技術(shù)的影響，也受到社會文化等多種因素的作用，在影視動畫作品的創(chuàng)作中，應(yīng)該將最新的三維動畫技術(shù)與創(chuàng)新的創(chuàng)意設(shè)計有機地結(jié)合在一起，從而創(chuàng)造出更加優(yōu)秀的作品呈現(xiàn)給大眾，這是現(xiàn)代影視動畫不斷發(fā)展的方向與趨勢。

參考文獻：

[1]緒言，宋東倢.影視動畫中二維與三維技術(shù)的結(jié)合[J].視聽，2017，（01）：216.

[2]黃亮.淺談3D動畫技術(shù)在影視藝術(shù)中的發(fā)展[J].當代電視，2017，（01）：82+71.

[3]王海輝.三維動畫技術(shù)在影視動畫中的應(yīng)用[J].視聽，2016，（10）：214.

[4]張思琪，劉瀚文，田瑾榮.3D動畫技術(shù)在電影中的運用研究[J].新聞研究導(dǎo)刊，2016，（08）：215.