摘 要：莫言作為新時(shí)期先鋒作家的代表之一，其小說(shuō)語(yǔ)言獨(dú)具個(gè)性，令人印象深刻。《檀香刑》是其苦心瀝膽磨礪出的又一部語(yǔ)言特色濃郁的作品。其語(yǔ)言特色之一就是對(duì)摹狀修辭的靈活創(chuàng)新使用，使讀者獲得如臨其境、如聞其聲的閱讀審美體驗(yàn)。莫言靈活使用摹聲、摹色、摹態(tài)、摹味等摹狀修辭，在營(yíng)造氛圍、刻畫(huà)人物心理、塑造人物形象等方面彰顯了其小說(shuō)的語(yǔ)言特色。

關(guān)鍵詞：莫言 《檀香刑》 摹狀修辭

所謂摹狀修辭是指摹寫(xiě)對(duì)于事物情狀的感覺(jué)的辭格[1]（P76）。運(yùn)用象聲詞、色彩詞等，把客觀事物的聲音、顏色、形體、情態(tài)、味道等如實(shí)地描繪或摹擬出來(lái)，以增強(qiáng)敘述的形象性和真實(shí)感，也稱(chēng)“摹繪”或“摹擬”[2]（P324）?！短聪阈獭分心詫⒛钚揶o配合其他修辭方式作了恰當(dāng)創(chuàng)新的運(yùn)用，使其語(yǔ)言獨(dú)具特色，讓讀者獲得了身臨其境、如聞其聲、如觀其色、如品其味的閱讀快感。本文從摹聲、摹色、摹形、摹味等幾個(gè)方面來(lái)分析《檀香刑》中摹狀修辭的運(yùn)用。

一、《檀香刑》中的摹聲修辭

作為摹狀之一的摹聲，是指運(yùn)用象聲詞來(lái)摹擬事物的聲音，也稱(chēng)“擬聲”或“繪聲”[2]（P325）。《檀香刑》中的“聲音”獨(dú)具個(gè)性，摹聲詞的運(yùn)用精彩絕倫，通過(guò)一系列的摹聲繪音營(yíng)造了一個(gè)“聲音”的世界，讓讀者獲得如臨其境，如聞其聲的審美體驗(yàn)。莫言在《檀香刑》中對(duì)摹聲修辭的使用主要分為兩類(lèi)，一類(lèi)是直接摹聲修辭，一類(lèi)是間接摹聲修辭。

（一）直接摹聲修辭

直接摹聲修辭是指通過(guò)直接摹擬人或事物的聲音表達(dá)一定的語(yǔ)義內(nèi)容，形成一定的修辭特色。在《檀香刑》中，莫言大量使用了直接摹聲的修辭方法。如：

（1）俺聽(tīng)到那些菜狗在欄里哼哼，那些肥豬在圈里汪汪。豬叫成了狗聲，狗吠出了豬調(diào)；死到臨頭了，它們還在學(xué)戲。狗哼哼還是狗，豬汪汪還是豬，爹不親還是爹。

（2）腳穿木底油靴的值夜更夫，從青石條鋪成的大街上，踢踢踏踏走過(guò)去，柝聲“梆梆”，鑼聲“鐺鐺”，三更天了。

例（1）中，“哼哼”和“汪汪”是直接摹擬狗吠和豬叫的聲音。作者將摹聲與互喻兩種修辭手法結(jié)合使用，把狗吠比作豬聲，把豬叫比作狗聲，喻體回環(huán)，構(gòu)成互喻。本應(yīng)“菜狗汪汪，肥豬哼哼”，因客觀世界的聲音可以在主觀心理世界的影響下產(chǎn)生“陌生化”的修辭效果，表現(xiàn)眉娘當(dāng)時(shí)因親爹生死難料卻又無(wú)計(jì)可施的煩躁心理。例（2）中，“梆梆”和“鐺鐺”直接摹擬柝和鑼發(fā)出的聲響，以動(dòng)襯靜，以有聲襯無(wú)聲，在三更天時(shí)全城都睡了，眉娘因煩惱親爹的事一直睡不著才聽(tīng)見(jiàn)這三更天柝和鑼的聲響。

（二）間接摹聲修辭

間接摹聲修辭是指通過(guò)某種人為想象的聲響和間接摹擬的聲響而形成的言語(yǔ)變異手段?！短聪阈獭分械拈g接摹聲修辭非常出彩。如：

（3）公爹偶爾上一次街，連咬人的惡狗都縮在墻角，嗚嗚地怪叫。那些傳說(shuō)就更玄乎了，說(shuō)俺的公爹用手摸摸街上的大楊樹(shù)，大楊樹(shù)一個(gè)勁兒地哆嗦，哆嗦得葉子嘩嘩嘩地響。

（4）抬頭俺看到城隍廟高高飛起的屋檐，一群灰鴿子在房檐上嘀嘀咕咕，擁?yè)頂D擠，不知道它們?cè)谏套h什么。

例（3）中“嗚嗚”和“嘩嘩嘩”分別形容狗的聲音和楊樹(shù)葉子的哆嗦聲，狗的叫聲本來(lái)是“汪汪”，“嗚嗚”本是形容人低聲哭泣的聲音。這里莫言將摹聲與擬人的修辭結(jié)合起來(lái)，通過(guò)想象和聯(lián)想，用“嗚嗚”來(lái)形容咬人的惡狗都對(duì)趙甲這個(gè)劊子手感到害怕與恐懼，縮在墻角嗚嗚地怪叫。用“嘩嘩嘩”來(lái)形容大楊樹(shù)被趙甲觸摸后一個(gè)勁兒地哆嗦葉子發(fā)出的劇烈響聲，用夸張與擬人凸顯了趙甲身上的恐怖陰森氣息，連動(dòng)植物都感到害怕。例（4）中“嘀嘀咕咕”一般用來(lái)形容人小聲說(shuō)話，在這里用來(lái)形容一群灰鴿子的吵鬧聲，是眉娘去求公爹趙甲幫她想辦法救她親爹孫丙后來(lái)到院子中的井邊打水淘米看到的場(chǎng)景。用擬人的手法把灰鴿子的吵鬧聲比擬成人“嘀嘀咕咕”的聲音，好像在商議什么的情狀，表現(xiàn)了眉娘很想找一個(gè)人商議如何營(yíng)救其爹孫丙的焦急心理狀態(tài)。

二、《檀香刑》中的摹色修辭

摹色修辭是摹狀之一，指運(yùn)用色彩詞來(lái)描繪事物的顏色，也稱(chēng)“繪色”[2]（P327）?！短聪阈獭分?，莫言不僅給讀者創(chuàng)設(shè)了一個(gè)豐富多彩的“聲音”世界，還給讀者摹繪了一個(gè)奇異絢麗的“色彩”世界?！澳韵褚粋€(gè)高明的魔術(shù)師，任憑想像與感覺(jué)的驅(qū)遣，在作品中大量選用具有視覺(jué)沖擊的色彩詞來(lái)刺激讀者的想像，喚起讀者身臨其境的感覺(jué)；并將讀者的注意吸引到漢語(yǔ)的文字上來(lái)，讓其領(lǐng)略漢語(yǔ)的語(yǔ)言文字之美，同時(shí)感受語(yǔ)言附載的‘色外之色'?！盵3]《檀香刑》中莫言將直接摹色修辭和獨(dú)具個(gè)性的異化摹色修辭結(jié)合使用，呈現(xiàn)給讀者一個(gè)絢麗多彩、奇異多變的視覺(jué)世界。

（一）直接摹色修辭

使用色彩詞直接摹繪事物的真實(shí)呈現(xiàn)出的色彩是直接摹色修辭。在《檀香刑》中，莫言將普通的色彩詞重新組合在一起產(chǎn)生了獨(dú)特的修辭效果。如：

（5）俺上身穿一件水紅色洋布褂子，下穿一條翠綠色洋布褲子，洋人壞透了，但洋布好極了。俺腳蹬一雙綠綢幫子上刺繡著黃鴛鴦戲粉荷花的大繡鞋……

（6）黑的，白的，還滲出一絲絲紅的。

例（5）中，作者用五彩繽紛的“水紅”“翠綠”“綠”“黃”“粉”等色彩詞摹繪出孫眉娘清明節(jié)時(shí)去南門(mén)蕩秋千時(shí)的著裝情況，把孫眉娘風(fēng)流嫵媚、情緒高昂的形象刻畫(huà)得栩栩如生，躍然紙上，給人留下深刻的印象。這身著裝色彩對(duì)比強(qiáng)烈，給讀者強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，并為后文在南門(mén)蕩秋千熱鬧歡快的場(chǎng)景奠定了感情基調(diào)，與清明節(jié)應(yīng)悲傷冷清的基調(diào)形成鮮明的對(duì)比，增強(qiáng)了作者敘事寫(xiě)意的功能。例（6）中用“黑的”“白的”“紅的”來(lái)形容小蟲(chóng)子在遭受“閻王閂”之后雙眼的慘狀。用三個(gè)普通的色彩詞就形象地將施行“閻王閂”酷刑的血腥場(chǎng)景呈現(xiàn)在讀者面前。

（二）異化色彩修辭

異化色彩修辭所摹繪的色彩已不是客觀世界中真實(shí)呈現(xiàn)出來(lái)的色彩，而是言語(yǔ)表達(dá)者在強(qiáng)烈情感的支配下賦予的主觀色彩，因此獨(dú)具個(gè)性?！短聪阈獭分羞@種異化色彩修辭給讀者一種新奇陌生的感覺(jué)。如：endprint

（7）那兩只深陷在眼眶里的、幾乎沒(méi)有眼白的眼睛，閃爍著碧綠的光芒，如兩團(tuán)燃燒的鬼火。

（8）他抓著俺的手無(wú)力地滑脫了，一股綠油油的血，就像剛炸出來(lái)的油，冒著熱氣，從他的背上躥了出來(lái)。

例（7）中用“碧綠“來(lái)形容趙甲的眼光就是被異化后的摹色。眼光本來(lái)是無(wú)形不可感知的，這里莫言通過(guò)色彩的異化和比喻將趙甲無(wú)形的目光形容成“像燃燒的鬼火”一樣的“閃爍著碧綠的光芒”，化無(wú)形為有形。就把趙甲被錢(qián)知縣打了兩巴掌后心中的憤怒、不服氣和對(duì)錢(qián)丁的恨意通過(guò)“碧綠”的目光形象地表現(xiàn)了出來(lái)。同時(shí)也將趙甲這個(gè)殺人無(wú)數(shù)、手上沾滿鮮血的陰森劊子手形象呈現(xiàn)在讀者面前。例（8）中用“綠油油”來(lái)形容侯小七中槍之后從后背躥出的鮮血的顏色。血液的顏色本應(yīng)是紅色的，經(jīng)過(guò)莫言主觀情感的過(guò)濾后變異為“綠油油”來(lái)摹寫(xiě)血液的顏色，營(yíng)造了一種侯小七死亡時(shí)陰森恐怖的氛圍。這看似反常的現(xiàn)象實(shí)際又暗含著真實(shí)，孫眉娘在內(nèi)心緊張、黑夜光線昏暗的情況下看到的血液是“綠油油”的，也符合當(dāng)時(shí)的情形。

三、《檀香刑》中的摹態(tài)修辭

摹態(tài)是摹狀之一，指運(yùn)用情態(tài)詞或狀態(tài)詞來(lái)描寫(xiě)人或事物的情態(tài)或狀態(tài)，使所摹寫(xiě)的事物生動(dòng)形象[6]（P329）?！短聪阈獭分械哪B(tài)修辭按照摹寫(xiě)的內(nèi)容分為兩類(lèi)：摹形態(tài)和摹情態(tài)。

（一）摹形態(tài)

摹形態(tài)是運(yùn)用語(yǔ)言去摹繪人或物的各種形態(tài)的修辭方式。如：

（9）她花團(tuán)錦簇，珠翠滿頭，可惜生了張長(zhǎng)長(zhǎng)的馬臉，白茫茫的一片鹽堿地，上面長(zhǎng)了兩撮瘦草，那是她的眉毛。

（10）校常西邊是一片桃園，桃花盛開(kāi)，一樹(shù)接著一樹(shù)，在迷蒙的細(xì)語(yǔ)中，成了一團(tuán)團(tuán)粉嘟嘟的輕煙。

例（9）中描寫(xiě)的是眉娘眼中的齊家小姐，用“長(zhǎng)長(zhǎng)的”“白茫茫的一片”和“瘦草”將齊小姐毫無(wú)生氣的蒼白的長(zhǎng)臉和尖細(xì)眉毛的生動(dòng)形象地呈現(xiàn)在讀者面前。例（10）用“一團(tuán)團(tuán)”來(lái)形容桃花開(kāi)得茂盛的形態(tài)，生動(dòng)形象具體地呈現(xiàn)桃花一樹(shù)接著一樹(shù)，一朵挨著一朵的熱鬧景象。

（二）摹情態(tài)

摹情態(tài)就是運(yùn)用各種情態(tài)詞去摹繪人或事物各種情態(tài)的一種修辭方式。如：

（11）燈影里看去，她的臉紅撲撲的，她的眼睛水汪汪的，剛喝了半斤老酒頂多這樣。

（12）孫丙目瞪口呆，喘氣初重；大老爺面帶微笑，安詳鎮(zhèn)定。

例（11）用“紅撲撲”和“水汪汪”將孫眉娘從衙門(mén)回來(lái)后嫵媚嬌羞的模樣形象地呈現(xiàn)在讀者的面前。例（12）用“目瞪口呆”和“面帶微笑，安詳鎮(zhèn)定”分別摹寫(xiě)孫眉娘宣布斗須結(jié)果后孫丙和錢(qián)丁兩人不同的情狀。“目瞪口呆”形象生動(dòng)地刻畫(huà)出孫丙聽(tīng)到自己輸了的驚訝和不相信的情態(tài)；“面帶微笑，安詳鎮(zhèn)定”表現(xiàn)了錢(qián)丁的從容與淡定的情態(tài)。兩人情態(tài)的鮮明對(duì)比凸顯了對(duì)斗須結(jié)果的不同反應(yīng)。

四、《檀香刑》中的摹味修辭

摹味也是摹狀的一種，指運(yùn)用形容氣味或味道的詞語(yǔ)來(lái)描繪人對(duì)事物的氣味或味道的感覺(jué)[2]（P330）?！短聪阈獭分心∥缎揶o的運(yùn)用讓小說(shuō)的語(yǔ)言變得有滋有味。如：

（13）夾雜著細(xì)雨的濕漉漉、甜絲絲、咸滋滋、濕牛皮一樣的風(fēng)，鼓舞著俺的衣服，灌滿了俺的胸膛，俺心里已經(jīng)足足的了。

（14）俺聞到了一股子香氣，緊接著又聞到了一股揉爛了的青草的味道，緊接著又是煮熟了豬腸子的臭烘烘的氣味。

例（13）中，用“甜絲絲”和“咸滋滋”來(lái)形容細(xì)雨的味道。眉娘在秋千架上撒歡兒，贏得了看客們的歡呼聲，她感到滿足與愉快，因此她感覺(jué)到了細(xì)雨“甜絲絲”和“咸滋滋”的味道。例（14）中的“香氣”“揉爛了的青草味道”“臭烘烘的豬腸子”是小甲用虎須知道孫眉娘的本相是一條白蛇害怕暈倒在地后聞到的一系列味道，這些味道由近及遠(yuǎn)形象地展現(xiàn)了小甲意識(shí)模糊后的感覺(jué)。

五、結(jié)語(yǔ)

莫言獨(dú)具個(gè)性的語(yǔ)言表達(dá)方式給讀者呈現(xiàn)了一部部小說(shuō)精品?！短聪阈獭分心钚揶o的靈活運(yùn)用，在營(yíng)造氛圍、刻畫(huà)人物心理、塑造人物形象等方面為讀者留下了深刻的印象。使讀者獲得如聞其聲、如見(jiàn)其形、身臨其境的全新的閱讀體驗(yàn)。

（本文為教育部人文社科基金項(xiàng)目“變異修辭視角下的新時(shí)期小說(shuō)語(yǔ)言”[項(xiàng)目編號(hào)：12YJA740029]研究成果。）

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（曹東琴 江蘇徐州 江蘇師范大學(xué)文學(xué)院 221116）endprint