司玉鵬

摘 要：小說(shuō)作為敘事性的文學(xué)樣式，它以跌宕起伏的故事情節(jié)，簡(jiǎn)潔靈動(dòng)的語(yǔ)言藝術(shù)，豐滿(mǎn)鮮活的人物形象，寄寓深邃的主題思想等特點(diǎn)，成為文學(xué)史上的閃光點(diǎn)，是學(xué)生積累文化底蘊(yùn)的重要素材，也是培養(yǎng)學(xué)生審美情趣，提升學(xué)生文化品味的重要途徑。

關(guān)鍵詞：初中語(yǔ)文；小說(shuō)教學(xué)；探究

新課程標(biāo)準(zhǔn)對(duì)小說(shuō)教學(xué)提出了新的要求。在語(yǔ)文教學(xué)中，強(qiáng)化小說(shuō)教學(xué)，增強(qiáng)小說(shuō)教學(xué)實(shí)效性，對(duì)于增強(qiáng)學(xué)生閱讀、分析、理解能力，發(fā)展學(xué)生的思維能力，提升學(xué)生的文學(xué)修養(yǎng)和語(yǔ)文素養(yǎng)有著十分重要的意義。本文結(jié)合自己的教學(xué)實(shí)踐，針對(duì)初中語(yǔ)文小說(shuō)有效教學(xué)策略進(jìn)行探討。

一、理清線(xiàn)索，把握故事情節(jié)

小說(shuō)中人物形象的性格特征和思想主題大多是通過(guò)情節(jié)的發(fā)展演變過(guò)程體現(xiàn)出來(lái)的，理清了線(xiàn)索，故事情節(jié)的來(lái)龍去脈自然就清楚了。這為以后人物形象的分析和思想情感的把握做了鋪墊。因此，小說(shuō)有效教學(xué)的第一步是要引導(dǎo)學(xué)生理清小說(shuō)的情節(jié)發(fā)展線(xiàn)索，在此基礎(chǔ)上把握故事情節(jié)的來(lái)龍去脈。小說(shuō)的線(xiàn)索形式多樣，有的以時(shí)間為線(xiàn)索，按事件的發(fā)展變化構(gòu)成整個(gè)故事情節(jié)，如魯迅小說(shuō)《社戲》主要圍繞“到趙莊看戲”這一中心事件，以“看戲前、看戲中、看戲后”的順序展開(kāi)故事情節(jié)；有的則以空間為線(xiàn)索，根據(jù)地點(diǎn)轉(zhuǎn)換組織故事情節(jié)，如《故鄉(xiāng)》則以“我”回到故鄉(xiāng)的見(jiàn)聞和感受為線(xiàn)索，按“我”回故鄉(xiāng)―在故鄉(xiāng)―離故鄉(xiāng)的線(xiàn)索構(gòu)成情節(jié)發(fā)展；還有的則有明、暗兩條線(xiàn)索，如莫泊桑的《我的叔叔于勒》以“盼于勒、贊于勒、見(jiàn)于勒、躲于勒”的線(xiàn)索不斷地演變故事情節(jié)發(fā)展，明線(xiàn)是菲利普夫婦對(duì)弟弟于勒前后截然不同的態(tài)度變化，暗線(xiàn)則是于勒的貧富變化，明暗兩線(xiàn)交織并行，形象而真實(shí)地揭示了資本主義社會(huì)人與人之間赤裸裸的金錢(qián)關(guān)系，深刻地反映了資本主義社會(huì)的黑暗和腐朽。因此，在理清線(xiàn)索的過(guò)程中，教師要指導(dǎo)學(xué)生掌握小說(shuō)的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，進(jìn)而尋找出作品的主要線(xiàn)索，以幫助學(xué)生理清情節(jié)發(fā)展線(xiàn)索，把握故事情節(jié)。

二、分析人物形象，感知人物性格

小說(shuō)以塑造人物形象為中心，把握小說(shuō)中的主要人物是小說(shuō)教學(xué)中不可忽視的重要部分。教師要引導(dǎo)學(xué)生品讀細(xì)節(jié)，善于抓住人物的語(yǔ)言、動(dòng)作、神態(tài)、心理等描寫(xiě)去評(píng)說(shuō)人物形象，理解感知人物的思想感情和性格特征，通過(guò)細(xì)細(xì)品味，反復(fù)咀嚼，深入分析，從而更好地把握人物形象，體會(huì)作者的思想情感以及文章的思想主旨。例如學(xué)習(xí)魯迅的《孔乙己》一文時(shí)，筆者首先引導(dǎo)學(xué)生認(rèn)真品讀重點(diǎn)和精彩段落，要求學(xué)生從對(duì)孔乙己的外貌、動(dòng)作、語(yǔ)言、神態(tài)描寫(xiě)中各找出一句最能反映人物形象的句子，然后抓住其關(guān)鍵詞語(yǔ)，深入分析其作用，把握人物形象，感悟小說(shuō)主題。“孔乙己是站著喝酒而穿長(zhǎng)衫的唯一的人?！边@一外形的整體描寫(xiě)，集中而簡(jiǎn)練的概括了人物的特殊身份，預(yù)示了悲劇的必然性?！翱滓壹罕銤q紅了臉，額上的青筋條條綻出，爭(zhēng)辯道，“竊書(shū)不能算偷……竊書(shū)！ ……讀書(shū)人的事，能算偷么？”這一肖像和語(yǔ)言描寫(xiě)說(shuō)明了孔乙己熱衷功名、自命清高、迂腐不堪、自欺欺人的性格。“便排出九文大錢(qián)”，一個(gè)“排”字栩栩如生地表現(xiàn)了孔乙己窮酸而想炫耀的自賞自傲心理?！八麖钠埔麓锩鏊奈拇箦X(qián)，放在我手里”，“摸”的動(dòng)作和前文的“排出九文大錢(qián)”構(gòu)成對(duì)比，表明了孔乙己的窮困潦倒境地?！霸瓉?lái)他便用這手走來(lái)的”中“走”字突出了丁舉人的殘忍霸道，更加揭示孔乙己命運(yùn)的悲慘。

三、分析環(huán)境，深層挖掘

在小說(shuō)教學(xué)中，教師要巧妙地引導(dǎo)學(xué)生分析作品的環(huán)境描寫(xiě)，仔細(xì)體味咀嚼，挖掘其深層作用，從而把握人物形象、思想主題，提高學(xué)生的鑒賞能力。如魯迅先生的《故鄉(xiāng)》開(kāi)篇景物描寫(xiě)：“漸近故鄉(xiāng)時(shí)，天氣又陰晦了，冷風(fēng)吹進(jìn)船艙中，嗚嗚地響，從縫隙向外一望，蒼黃的天底下，遠(yuǎn)近橫著幾個(gè)蕭索的荒村，沒(méi)有一絲活氣。我的心禁不住悲涼起來(lái)。”在學(xué)習(xí)時(shí)，教師可以引導(dǎo)學(xué)生重點(diǎn)分析“深冬”“陰晦”“蒼黃”“蕭索”“活氣”“悲涼”等詞語(yǔ)，談?wù)勥@段環(huán)境描寫(xiě)給自己的感受，然后思考作者為什么開(kāi)篇要進(jìn)行這樣的描寫(xiě)，它在文中有何作用？這里通過(guò)時(shí)令、天氣、風(fēng)聲、天色，勾畫(huà)出蕭瑟、昏暗的背景?！吧n黃”的天色寫(xiě)出氣氛的凄冷、寒徹，“橫”“幾個(gè)”“蕭索”“沒(méi)有一絲活氣”等詞語(yǔ)襯托出故鄉(xiāng)的晦暗、蕭條、衰敗，渲染了沉寂、荒涼的氛圍，這樣的畫(huà)面給“冒了嚴(yán)寒”急于回故鄉(xiāng)的“我”以?xún)?nèi)心的重創(chuàng)，“禁不住”則暗含了從美麗的回憶跌落到現(xiàn)實(shí)的變化過(guò)程，烘托出“我”悲涼的心情。

四、揣摩表現(xiàn)手法，把握思想主題

優(yōu)秀的作品離不開(kāi)精湛的寫(xiě)作手法，寫(xiě)作手法是豐富文學(xué)作品藝術(shù)形象的藝術(shù)才能。小說(shuō)的表現(xiàn)手法主要體現(xiàn)在環(huán)境營(yíng)造、情節(jié)安排、人物塑造、表現(xiàn)主題等方面。具體包括了細(xì)節(jié)描寫(xiě)、以小見(jiàn)大、對(duì)比、懸念、照應(yīng)、鋪墊、伏筆、襯托、渲染、象征等藝術(shù)方法。在學(xué)習(xí)過(guò)程中，教師要指導(dǎo)學(xué)生反復(fù)閱讀課文，不斷揣摩其表現(xiàn)手法，把握語(yǔ)言寫(xiě)作特色，捕捉精妙寫(xiě)作技巧，從而把握文章思想主題，提升學(xué)生的藝術(shù)審美情趣。譬如《變色龍》以小見(jiàn)大，通過(guò)街頭巷尾平常的狗咬人的小事件，揭露了沙皇統(tǒng)治下人不如狗的黑暗現(xiàn)實(shí)和警察制度的反動(dòng)和虛偽現(xiàn)官僚專(zhuān)制制度的黑暗統(tǒng)治。《社戲》開(kāi)頭寫(xiě)“我”隨母親省親，伙伴們的熱情等都是為后文看社戲時(shí)，“我”受到種種關(guān)照做鋪墊?！斗哆M(jìn)中舉》通過(guò)對(duì)范進(jìn)中舉前后不同情況的對(duì)比，尖銳地批判了科舉制度的毒害，深刻揭露了封建社會(huì)的黑暗現(xiàn)實(shí)。

綜上所述，在初中語(yǔ)文小說(shuō)教學(xué)中，教師要引導(dǎo)學(xué)生把握好小說(shuō)的情節(jié)、人物、環(huán)境三要素，以此為突破口，優(yōu)選教學(xué)策略，激發(fā)學(xué)生學(xué)習(xí)熱情，提升教學(xué)效果。