張琦敏

【摘 要】本文結(jié)合舞劇《金色舞鞋》展開思索，主要圍繞“表情”展開描寫。首先，“表情”具有豐富的表現(xiàn)力；其次，表情能夠體現(xiàn)人物內(nèi)心的情感；再次，表情能夠烘托舞蹈作品的主題。通過(guò)文章對(duì)于舞者“表情”的闡述，分析了表情在舞蹈作品、舞者表現(xiàn)中的重要性。證明舞蹈其實(shí)是舞者表達(dá)內(nèi)心情感的一種特殊方式。帶著不同的情感塑造不同的人物形象是一個(gè)舞者必須具備的基本條件。只有擁有豐富情感的人才能更好地進(jìn)行舞蹈表演。而“表情”就是情感的形象，它是舞蹈表演的靈魂，兩者之間絕對(duì)是密不可分、相輔相成的。

【關(guān)鍵詞】表情；表現(xiàn)力；情感

中圖分類號(hào)：J703 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）07-0147-02

初學(xué)舞蹈時(shí)，只是對(duì)舞蹈的手勢(shì)動(dòng)作、形體走向非常的注意，老師教的每一招每一式都學(xué)得非常用心，生怕自己哪里沒做好、動(dòng)作哪里不夠到位，最在意的是舞姿是不是優(yōu)美，完全沒有顧及到自己的臉部表情和內(nèi)心的情感體驗(yàn)。因?yàn)楫?dāng)時(shí)年紀(jì)尚小的我完全不明白舞蹈與表情之間的聯(lián)系。直到有一天老師問我，“為何每一段舞蹈你都使用一個(gè)表情？”我頓時(shí)啞口無(wú)言，像是一語(yǔ)驚醒夢(mèng)中人，我突然明白舞蹈不是我想象的那么簡(jiǎn)單，否則那些一生都在追求舞蹈夢(mèng)想的藝術(shù)家所做的事豈不是毫無(wú)意義？于是，我開始重新思考舞蹈與表情之間的關(guān)系，也正是因?yàn)檫@個(gè)詞語(yǔ)，讓我對(duì)舞蹈這門藝術(shù)產(chǎn)生了新的認(rèn)識(shí)，好勝心驅(qū)使我真正踏入舞蹈的世界，我決定為自己勾畫出一條嶄新的藝術(shù)之路。這在我從事舞蹈教學(xué)工作后，讓我更加明白了舞者表情在舞蹈中的重要性。

在一次培訓(xùn)的匯報(bào)演出中，我有幸主演了《金色舞鞋》（省藝?，F(xiàn)代原創(chuàng)芭蕾舞劇），這個(gè)小舞劇詮釋了芭蕾舞蹈演員在藝術(shù)生涯中所經(jīng)歷的辛酸、誘惑、喜悅與成績(jī)，這個(gè)舞劇的主演需要在短短的幾十分鐘內(nèi)演繹不同時(shí)段、不同經(jīng)歷、不同心情的一位芭蕾舞者，所以，她的情緒、她的表情、她最最細(xì)微的變化對(duì)于這個(gè)舞劇起著決定性的意義。于是，我心里很清楚，若要使舞蹈豐富起來(lái)，務(wù)必要使情感豐富起來(lái)。只有擁有豐富情感的人才能更好地進(jìn)行舞蹈表演，領(lǐng)悟舞蹈表演中的靈魂所在。而作為一名觀眾，判斷演員表演的好壞，豐富的表情變化是檢驗(yàn)演員表演的首要途徑。

一、“表情”是舞蹈表演中傳情達(dá)意的媒介

國(guó)外有學(xué)者研究了人類社會(huì)交往中的信息總效果，提出信息總效果=7%的文字+5%的聲音+5%的表情。可見表情是極富有表現(xiàn)力的語(yǔ)匯，它可以表達(dá)至少十種基本含義。如愉快、驚奇、恐懼、憤怒、悲傷、厭惡、輕蔑、感興趣、迷惑不解和剛毅果斷等。我國(guó)戲曲上常說(shuō)“臉上的肌肉有冷熱，眉目之間能傳情”。舞蹈表演中的表情強(qiáng)調(diào)眼睛的運(yùn)用，對(duì)眼睛的表現(xiàn)力要求格外準(zhǔn)確而明快。正所謂，眼睛是心靈的窗戶，在舞劇中塑造任何一個(gè)角色人物時(shí)，眼睛的表演都是整個(gè)人物表情的關(guān)鍵所在。比如說(shuō)省藝校的原創(chuàng)舞劇《金色舞鞋》，在整個(gè)舞劇中，女主角從小時(shí)候到最后的蛻變，表情的表演都是與眾不同的。從孩童時(shí)期的天真無(wú)邪，到略有小成時(shí)的欣喜若狂，再到瓶頸期的無(wú)助與迷茫，然后再到面對(duì)誘惑時(shí)的叛逆與瘋狂，最后是看清一切后的懊悔與哀傷……在整個(gè)表演過(guò)程中，演員時(shí)而歡喜時(shí)而憂的表情變化給整個(gè)舞劇展現(xiàn)出豐富的表現(xiàn)力，從而向觀眾傳達(dá)信息，使觀眾通過(guò)演員豐富的表情變化對(duì)舞劇的內(nèi)容一目了然。若是女主角從開始到結(jié)束始終用的是同樣一個(gè)表情，可想而知臺(tái)下的觀眾看到就是機(jī)器人在操練了吧，舞者表演的內(nèi)容也無(wú)法傳達(dá)給觀眾了，觀眾面對(duì)的就是一個(gè)干巴巴的，不知道跳什么的一群人了。

二、“表情”是舞蹈表演中剖露內(nèi)心的窗口

作為一名觀眾，縱使沒有任何音樂，都可以從演員身上感受到其所表達(dá)的情感。而達(dá)到這種效果最直接的方式，就是通過(guò)演員的面部表情，直接感受其中的感情。所謂“觀其舞，看其功，查其色，鑒其貌”，演員在舞蹈表演過(guò)程中，面部表情始終貫穿其中，是整個(gè)舞蹈藝術(shù)形象動(dòng)作美感凝聚的焦點(diǎn)。因?yàn)槲璧甘且环N交流性的藝術(shù)，所以觀眾可以通過(guò)舞者面部表情的變化，理解舞段要表達(dá)的內(nèi)容，故事情節(jié)，從而與舞者內(nèi)心產(chǎn)生共鳴，與觀眾產(chǎn)生互動(dòng)，這才是跳舞的最終目的。

例如在表演《夜宴》的蛻變這一舞段時(shí)，在同一音樂、同一地點(diǎn)中，演員要經(jīng)歷從焦慮、煩躁、迷茫、自暴自棄到豁然開朗，積極向上，勇于向命運(yùn)作斗爭(zhēng)的情緒轉(zhuǎn)變。不同的是，演員飾演的角色雙腿受傷，活動(dòng)的區(qū)域固定在一個(gè)輪椅上，這也就大大降低了肢體動(dòng)作在舞段中的表現(xiàn)力，使演員在表演的過(guò)程中必須通過(guò)豐富的表情表演向觀眾傳遞信息。又如我在排練舞蹈《懷念戰(zhàn)友》時(shí)，主演從回憶往事，憶起以前的戰(zhàn)友猶如一幅幅畫浮現(xiàn)在眼前開始，想起了戰(zhàn)場(chǎng)；從而回到當(dāng)時(shí)戰(zhàn)場(chǎng)上奮勇殺敵的情景；場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換、角色的轉(zhuǎn)換在同一個(gè)區(qū)域只用短短的數(shù)秒就要完成。到后面，從面對(duì)戰(zhàn)友犧牲后悲痛的心情中拉回到現(xiàn)實(shí)，也就一剎那的時(shí)間，也是需要演員在表演的過(guò)程中必須通過(guò)豐富的表情向觀眾傳遞信息。但是，正是因?yàn)檫@種局限性，才能讓豐富的表情去帶動(dòng)表演，與觀眾產(chǎn)生交流，創(chuàng)造出既有真實(shí)感，又有形式美的舞蹈形象，進(jìn)而引起觀眾的審美興趣，產(chǎn)生情感共鳴，從而完成藝術(shù)傳達(dá)的任務(wù)。

三、“表情”是舞蹈作品中烘托主題的支持

在一段舞蹈表演中，表情是最直接也是最易讓觀眾接受的表演。一個(gè)演員能夠在舞蹈表演中正確地運(yùn)用表情，說(shuō)明她是全身心投入到了這個(gè)舞蹈表演中，理解了動(dòng)作要領(lǐng)，對(duì)舞蹈的整體風(fēng)格進(jìn)行合理拿捏、把握分寸，揣摩角色特點(diǎn)，才能做到形神具備。也就是說(shuō)，“表情”詮釋的正確與否是舞蹈演員在舞蹈表演中成敗的關(guān)鍵。

舞者的整體表現(xiàn)應(yīng)當(dāng)根據(jù)主題來(lái)把握。主題是一部舞蹈作品的思想、意蘊(yùn)、內(nèi)涵、觀念等的總稱，是作品的靈魂。在舞蹈表演中，舞者應(yīng)當(dāng)把握住作品的主題，表現(xiàn)主題應(yīng)當(dāng)作為整個(gè)表演的一條貫穿紅線，也作為整個(gè)表演的出發(fā)點(diǎn)與歸宿。許多的舞蹈作品，都堪稱這方面的經(jīng)典。

比如說(shuō)舞劇《金色舞鞋》，作品圍繞著一個(gè)剛進(jìn)校門，對(duì)芭蕾舞充滿好奇的小女孩展開的艱辛藝術(shù)之路。舞劇講述了一個(gè)追求芭蕾舞夢(mèng)想的孩子從剛?cè)胄r(shí)單純的刻苦練習(xí)，卻在遇到挫折后明白了這門藝術(shù)的苛刻而迷茫退縮。然而此時(shí)，社會(huì)上霓虹燈下的絢爛生活使她失去了最后的理智，禁不住花紅酒綠的誘惑，墮入了現(xiàn)實(shí)社會(huì)的深淵；當(dāng)她突然明白芭蕾在她生命中的重要地位時(shí)，卻受傷了，一切的挫折使她大受打擊，在自責(zé)悔恨煩躁過(guò)后，她重新打起精神，為了夢(mèng)想中的白天鵝努力地復(fù)健、訓(xùn)練，最終在夢(mèng)想的舞臺(tái)上大放異彩。舞劇通過(guò)對(duì)一個(gè)追求藝術(shù)夢(mèng)想的女孩的描寫，映射出整個(gè)芭蕾舞事業(yè)的現(xiàn)況，呼吁社會(huì)對(duì)這個(gè)群體多一些關(guān)心和幫助。而這個(gè)角色在各個(gè)舞段中的情感、表情的變化恰到好處地體現(xiàn)了這部作品的主題思想，烘托出了人物鮮明的性格和芭蕾舞這個(gè)行業(yè)的艱辛與苛刻。

四、結(jié)論

簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的“表情”兩個(gè)字，卻是一個(gè)舞蹈的精髓所在。一個(gè)人有成千上萬(wàn)的的表情，之所以說(shuō)舞者需要喜怒形于色，是因?yàn)槲璧甘切枰砬樽鳛榛A(chǔ)并逐漸豐富自己的內(nèi)心世界。也就是說(shuō)，有什么樣的表情就能帶動(dòng)什么樣的情緒。一個(gè)人的喜怒哀樂可以編創(chuàng)出各種各樣的舞蹈，比方說(shuō)，小到一個(gè)簡(jiǎn)單的笑，都可以分為強(qiáng)顏歡笑、苦笑、滿心歡喜的笑、皮笑肉不笑等等，當(dāng)你將真實(shí)的感情融入到一個(gè)舞蹈作品中時(shí)，這個(gè)舞蹈就不再只是機(jī)械化的動(dòng)作了，而是轉(zhuǎn)變成了一種鮮活的無(wú)聲的語(yǔ)言，用心向觀眾訴說(shuō)著屬于你自己的故事。

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