楊沁恬

【摘 要】《歌劇魅影》在劇本、音樂、舞蹈、舞美等方面的突出成就，使得她“世界四大音樂劇之一”的稱謂實至名歸。整部音樂劇采用近似歌劇的音樂語言，引進了“音樂戲劇展開”的概念和方法，將魅影、克里斯汀、烏拉爾三人，用親情、愛情以及仇恨編織在一起。深刻地剖析了魅影對克里斯汀畸形的愛，克里斯汀對魅影復雜的情感，及克里斯汀因這份感情而飽受的痛苦。

【關(guān)鍵詞】音樂??；《歌劇魅影》；安德魯·韋伯

中圖分類號：J832 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）07-0141-01

一、佳人已逝，真愛不死——簡述《歌劇魅影》

安德魯·韋伯這個名字無疑是音樂劇史上具有里程碑式意義的。他的樂曲流暢舒緩，靜時，如同月光流入人心；動時，扣人心弦，極具情節(jié)性；既有古典音樂的高貴典雅，又有流行音樂的極強辨識度，讓觀眾在劇情發(fā)展的同時徜徉在音樂之海。

在電影版《歌劇魅影》的結(jié)尾，克里斯汀墓地旁邊小小的角落里，一朵紅玫瑰配著幽靈曾經(jīng)送給她的戒指，靜靜躺在那里，任憑歲月逝去如潮。這樣靜寂的結(jié)局卻讓人覺得無言的真情縈繞于心。時光已老，玫瑰依舊，佳人已逝，真愛不死！

《歌劇魅影》與我國電影《夜半歌聲》一樣，都取材于法國作家加斯東·勒魯?shù)耐≌f《Le Fantom De L'opera》，原作雖成就平平，但它神秘浪漫的情節(jié)，驚險懸疑的氣氛卻給了不少藝術(shù)家以靈感。韋伯在此劇中嵌套了歌劇成分，大量采用古典音樂家維爾第、奧芬巴赫的歌劇旋律，同時將原著中的情節(jié)人物篩選、整合，使得音樂劇更加緊湊，引人入勝。

二、“歌劇魅影”——夜的精靈

——《歌劇魅影》中經(jīng)典曲目及其表達的思想感情

（一）甜蜜：《Think of me》。這是《歌劇魅影》中女主角克里斯汀演唱的一首詠嘆調(diào)。此時的克里斯汀扮演一個被愛包圍的小女人，她沉浸在愛情的喜悅中，愛人即將離開，她用歌聲送別。整首歌曲洋溢著幸福與甜蜜，哪怕與戀人的短暫分別，等待也是甜蜜的。這是全劇中女主角的第一個“劇中劇”環(huán)節(jié)，也可以說是懷揣著對愛情的向往的克里斯汀借角色表達了對未來甜蜜愛戀的向往和對戀人的憧憬。

（二）守護：《Angel of music》。作為《歌劇魅影》中最被人熟知的曲目之一，《Angel of music》的旋律具有超高的辨識度，在音樂劇中也反復多次出現(xiàn)。當女主人公獲得第一次演出的勝利之后，聽見父親曾對自己提及的一位“音樂天使”的鼓勵，頓時感到心中有了依靠，他對她來說不僅是“音樂天使”，也是音樂導師，更是一位守護者。帶著對音樂的追求，和對守護者的向往，克里斯汀隨著“魅影”來到了他平時生活的地方——陰暗的地下。年輕的克里斯汀通過歌聲，表達了對“魅影”的依賴和信任，并借由魅影守護自己，鼓勵自己的形象隱喻了對父親的思念之情。為后面克里斯汀因為兩份截然不同的愛情而感到困擾，來到墓園，向去世的父親哭訴心中的苦悶以及對父親的追憶做鋪墊。

（三）矛盾：《The Phantom of the Opera》。我認為全劇最精彩的唱段莫過于魅影和克里斯汀在古老的巴黎歌劇院下的深情二重唱，克里斯汀為自己終于見到多年來的“守護者”感到欣喜，最后由一段花腔結(jié)尾，連克里斯汀自己都沒有想到聲樂能有如此的突飛猛進，更從心底增添了對魅影的崇拜和依賴。之后克里斯汀慢慢地想要逃離魅影，這首歌也從一開始表達克里斯汀對魅影的好奇、愛慕，轉(zhuǎn)變成為害怕、躲避。她無法正視魅影的“丑陋”，卻又一次次地被他的音樂所吸引，可以說克里斯汀在和自己做痛苦的斗爭。

（四）安寧：《The music of the Night》。魅影用歌聲向克里斯汀傳達對她的愛意，教她如何追隨自己的內(nèi)心，不要被現(xiàn)實世界里虛偽的人和事所迷惑。音樂中洋溢著愛情的喜悅，整首歌如同搖籃曲般安詳，又如同小夜曲般溫柔。魅影得知克里斯汀幼年失去雙親，心中更是對她充滿憐愛，希望用自己的音樂造詣來保護她。他教會克里斯汀用心感受音樂，體悟音樂，并希望克里斯汀能與自己在音樂中合二為一，為自己的音樂插上翅膀。最后克里斯汀在魅影美妙的歌聲中沉沉睡去。全劇結(jié)尾處，魅影音樂聲中留下面具，消失在劇院里，象征故事的結(jié)尾也象征著永恒的安寧。

三、不朽的傳奇——《歌劇魅影》社會評價

《歌劇魅影》音樂劇改編自百年前的經(jīng)典小說，隨著在百老匯的上演成為史上最成功的音樂劇之一。這個故事如此膾炙人口并不僅僅出于情節(jié)的跌宕起伏、沖突的扣人心弦。在全劇中，一首“All I Ask of You”的旋律反復出現(xiàn)，烏拉爾與魅影對這首歌的不同演繹表現(xiàn)了他們各自對女主角克里絲汀截然不同的愛情，最后這一主題在管弦樂中浮現(xiàn)，顯示了愛情最終戰(zhàn)勝了悲劇。

安德魯·勞埃德·韋伯爵士被譽為當今世界上最令人矚目的音樂劇作曲家之一，韋伯的天才創(chuàng)作極大地推動了音樂劇的發(fā)展，并且開創(chuàng)了音樂劇的新紀元。

楊瀾說：“我是韋伯的崇拜者，這位低調(diào)羞怯的音樂家創(chuàng)作的雖然是西方音樂中的‘通俗歌曲，卻以其無窮的創(chuàng)造力和深厚功底被奉為當代肖邦——當年肖邦不也是流行音樂家嗎？”

參考文獻：

[1]鞠曼麗，劉迎新.音樂電影《歌劇魅影》的藝術(shù)魅力[J].電影文學，2011.

[2]卡斯頓·勒胡.劇院魅影[M].梁亦之譯.北京：北京聯(lián)合出版公司，2014.