錢(qián)君宜

【摘 要】臺(tái)詞是電影的重要組成部分，由于王家衛(wèi)電影個(gè)人化風(fēng)格的突出，以致于形成了一種獨(dú)特的“王家衛(wèi)”式的電影臺(tái)詞。本文以王家衛(wèi)導(dǎo)演所賦予臺(tái)詞的深層含義為依據(jù)，透過(guò)其電影中應(yīng)用到的獨(dú)白、旁白、對(duì)白、數(shù)字化以及臺(tái)詞與時(shí)空轉(zhuǎn)換相結(jié)合的表現(xiàn)手法來(lái)探討其電影臺(tái)詞的詩(shī)性美。通過(guò)對(duì)其電影臺(tái)詞詩(shī)性美的談?wù)摚屛覀兏由钊氲亓私馔跫倚l(wèi)電影的獨(dú)特性。

【關(guān)鍵詞】王家衛(wèi)；電影；臺(tái)詞；詩(shī)性美

中圖分類(lèi)號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）07-0123-01

一、前言

電影臺(tái)詞作為電影語(yǔ)言的主要表現(xiàn)形式之一，它和音樂(lè)語(yǔ)言、鏡頭語(yǔ)言共同組成了電影語(yǔ)言。世界早期的電影臺(tái)詞是以詩(shī)體的形式呈現(xiàn)的，所以其表演成分更加突出。而自19世紀(jì)中葉以后，散文體代替詩(shī)體成為了電影臺(tái)詞表現(xiàn)形式。王家衛(wèi)式的電影臺(tái)詞詩(shī)化特色非常明顯，又與電影場(chǎng)景的客觀描述相符合。視覺(jué)效果和語(yǔ)言的有機(jī)融合，使其電影臺(tái)詞的主觀和客觀都擁有了適時(shí)的流動(dòng)轉(zhuǎn)換效果，詩(shī)化與實(shí)化相互配合，不可分割。

在“盡皆過(guò)火，盡是癲狂”的香港影壇，王家衛(wèi)表現(xiàn)得格外突出，他的藝術(shù)感比大多數(shù)人都要敏銳，透過(guò)經(jīng)濟(jì)發(fā)展迅速、人潮涌動(dòng)的表象，他看到了人與人之間疏遠(yuǎn)與冷漠的實(shí)質(zhì)。在電影中，他運(yùn)用詩(shī)化的臺(tái)詞將這實(shí)質(zhì)淋漓盡致地表現(xiàn)了出來(lái)。

二、臺(tái)詞中獨(dú)白的運(yùn)用

（一）直接內(nèi)心獨(dú)白。有聲內(nèi)心獨(dú)白并不是角色開(kāi)口說(shuō)話，而是通過(guò)聲音來(lái)表現(xiàn)角色的內(nèi)心活動(dòng)。比如《一代宗師》中，葉問(wèn)獨(dú)白：“我內(nèi)人叫張永成，一般她話不多，因?yàn)樗f(shuō)，出口有時(shí)會(huì)傷人，兩夫妻，要無(wú)聲勝有聲?！边@一段獨(dú)白就直接表達(dá)了葉問(wèn)在武術(shù)上走向無(wú)我境界的無(wú)盡動(dòng)力。

（二）間接內(nèi)心獨(dú)白。無(wú)聲內(nèi)心獨(dú)白和有聲內(nèi)心獨(dú)白最大的區(qū)別，就是它并不是通過(guò)聲音的形式來(lái)表現(xiàn)的，而是借助其他。比如在王家衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)的第一部電影《旺角卡門(mén)》中，阿娥的內(nèi)心獨(dú)白：“另外，我買(mǎi)了幾只杯子，我知道，不用多久就全部都會(huì)打爛了，所以我藏起了一只，當(dāng)有一天你需要那只杯子的時(shí)候，就打一個(gè)電話給我，我會(huì)告訴你放在什幺地方?！边@段獨(dú)白并沒(méi)有直接表現(xiàn)而是將其落到了白紙黑字上，通過(guò)這種方式來(lái)表現(xiàn)角色的內(nèi)心活動(dòng)。

三、旁白的運(yùn)用

相對(duì)于好萊塢電影劇情結(jié)構(gòu)的緊湊，香港電影一貫不太注重情節(jié)的承接。而王家衛(wèi)的電影更是放棄了電影敘事的完整性，顯得更加碎片化。不過(guò)這并沒(méi)有影響到其電影的整體效果，很大程度上是由于他將電影中的旁白的作用幾乎發(fā)揮到了極致。我們把電影中的旁白敘述者稱(chēng)為畫(huà)中的“我”，這個(gè)“我”不僅是旁白的敘述者更是影片中出場(chǎng)的角色，現(xiàn)實(shí)中的“我”和畫(huà)中的“我”融合到了一起。王家衛(wèi)正是巧妙地運(yùn)用了這種虛實(shí)結(jié)合的表現(xiàn)手法，才使得原本片段化的電影情節(jié)不那么難以理解，同時(shí)人物的情緒也會(huì)更加細(xì)膩，使得整個(gè)電影更富有張力。旁白也減少了電影角色之間對(duì)話的可能，這也是王家衛(wèi)電影后現(xiàn)代風(fēng)格中人物失語(yǔ)化特征的重要體現(xiàn)。

四、精確數(shù)字的巧妙運(yùn)用

提到數(shù)字，人們的第一感覺(jué)是準(zhǔn)確、現(xiàn)實(shí)。在王家衛(wèi)的電影臺(tái)詞中，角色之間的對(duì)話很多時(shí)候就是通過(guò)精確的數(shù)字將人物之間的關(guān)系表現(xiàn)出來(lái)的，帶給觀眾一種獨(dú)特的體驗(yàn)。在《阿飛正傳》中，旭仔邂逅蘇麗珍時(shí)說(shuō)：“十六號(hào)，四月十六號(hào)。一九六零年四月十六號(hào)下午三點(diǎn)之前的一分鐘你和我在一起，因?yàn)槟阄視?huì)記住這一分鐘。從現(xiàn)在開(kāi)始我們就是一分鐘的朋友，這是事實(shí)，你改變不了，因?yàn)橐呀?jīng)過(guò)去了。我明天會(huì)再來(lái)?！痹谖覀兊默F(xiàn)實(shí)生活中，男生搭訕女生時(shí)，往往會(huì)讓對(duì)方留下聯(lián)系方式（電話號(hào)碼、微信等），繼而通過(guò)聯(lián)系表達(dá)自己的愛(ài)慕之意。而王家衛(wèi)在電影中，則是使用精確數(shù)字將簡(jiǎn)單的臺(tái)詞進(jìn)行詩(shī)化，以這種特殊的方式更加直接有力地觸動(dòng)我們的心靈。

五、令人印象深刻的字幕

語(yǔ)言的力量是不可估量的，而很多時(shí)候把語(yǔ)言落實(shí)到白紙黑字上其效果往往更加讓人印象深刻，因?yàn)樗趥鬏斀o我們語(yǔ)言上信息的同時(shí)往往又伴隨著一種視覺(jué)上的沖擊。

（一）前后呼應(yīng)的字幕。王家衛(wèi)在電影《花樣年華》中利用了三次前后呼應(yīng)的無(wú)聲字幕，這種呼應(yīng)手法使得整個(gè)影片的脈絡(luò)更加清晰，也使得影片更加完整，引人共鳴。

（二）畫(huà)龍點(diǎn)睛的字幕。2008年，王家衛(wèi)在《東邪西毒》的基礎(chǔ)上重新剪輯執(zhí)導(dǎo)的《東邪西毒·最終剪輯版》中，開(kāi)場(chǎng)便是字幕：“佛典有云：旗未動(dòng)，風(fēng)也未吹，是人的心自己在動(dòng)?！敝苯訉⒂捌闹骶€拋了出來(lái)。但這個(gè)主線需要等到影片看完之后，自己慢慢體會(huì)才能更加深刻地理解。無(wú)形之中，使得整個(gè)影片的神秘感和哲學(xué)性增強(qiáng)。

六、間接詩(shī)意的表達(dá)

我們最熟悉、最常見(jiàn)的電影臺(tái)詞都是直截了當(dāng)?shù)谋磉_(dá)，但王家衛(wèi)在他的電影中卻常常反其道而行?！痘幽耆A》中，周慕云在臨行前問(wèn)蘇麗珍：“如果多一張船票，你愿不愿意跟我一起走？”周沒(méi)有說(shuō)“我不想讓你走”或“你不要走”之類(lèi)的話，而只輕輕地說(shuō)了這么一句聽(tīng)著和表白并沒(méi)有太大關(guān)系的話，卻將其對(duì)蘇的不舍之情淋漓盡致地表達(dá)了出來(lái)。

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