宋長(zhǎng)風(fēng)

【摘 要】琵琶作為一種已經(jīng)具有二千多年歷史的彈撥樂(lè)器，其彈奏手法類型多樣，有較強(qiáng)的音樂(lè)表現(xiàn)力。彈奏技巧作為彈撥樂(lè)器的演奏技法對(duì)琵琶演奏效果起決定性作用。本文就琵琶演奏技法做相關(guān)的概述，針對(duì)演奏技法的傳承和創(chuàng)新進(jìn)行探討。

【關(guān)鍵詞】琵琶演奏技法；傳承；創(chuàng)新

中圖分類號(hào)：J632.33 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）07-0098-01

琵琶自南北朝時(shí)由印度經(jīng)龜茲傳入內(nèi)地后，因其獨(dú)具風(fēng)格的音樂(lè)表現(xiàn)能力被民眾所喜愛(ài)并傳承至今。琵琶作為一種以彈撥技巧演奏的樂(lè)器，其演奏技巧中常用的左手技法和右手技法是演奏者完成琵琶演奏的關(guān)鍵所在。故此對(duì)琵琶演奏技巧的整合分析對(duì)其傳承和創(chuàng)新有著重要意義。

一、琵琶演奏技巧發(fā)展概述

（一）琵琶演奏技巧的概述

琵琶作為一種以彈撥技巧演奏的樂(lè)器，其演奏技巧中常用的有左手技法和右手技法。左手技法重要的指法為按弦，按弦時(shí)，左手四指關(guān)節(jié)應(yīng)自然彎曲，其中注意中指和無(wú)名指三個(gè)指關(guān)節(jié)彎曲方向不可呈平凹狀態(tài)。食指按弦觸點(diǎn)在指端中部偏下，中指、無(wú)名指、小指在指端中部偏上，拇指按弦觸點(diǎn)在指甲右側(cè)方向。在按弦做準(zhǔn)備動(dòng)作“抬指”時(shí)，以指關(guān)節(jié)為基點(diǎn)，按指迅速抬到一定高度，用垂直彈性沖力打在弦上，將弦按實(shí)。落指的位置觸點(diǎn)一定要準(zhǔn)確，否則會(huì)使音色不準(zhǔn)，并且落指時(shí)力度不可過(guò)重或過(guò)輕，也不能將弦左拉或者右推，這樣做都極大影響了音色的正確發(fā)出，致使樂(lè)音不準(zhǔn)。

右手技法中的彈跳是右手的基礎(chǔ)關(guān)鍵指法，“琵”、“琶”是根據(jù)演奏樂(lè)器的右手技法而來(lái)的。右手彈跳指法操作時(shí)，手腕背后小量外凸，小指?jìng)?cè)邊的腕關(guān)節(jié)向外前方稍稍抬出，拇指、食指兩指的指尖要對(duì)齊，不能把食指放在下方或者左下方彈、拇指放在上面朝右上方挑。彈跳時(shí)要注重拇指、食指的關(guān)節(jié)和用力練習(xí)，并在此基礎(chǔ)上鍛煉動(dòng)作快慢、手指運(yùn)動(dòng)幅度等作出強(qiáng)弱的變化?！皾L指”練習(xí)是指在弦上連續(xù)、快速、均勻地彈跳，可以產(chǎn)生類似長(zhǎng)音的效果。對(duì)此練習(xí)彈跳時(shí)要注重保持節(jié)奏均衡，音量一致[1]。

（二）琵琶演奏技巧的發(fā)展史

早在2000年前就出現(xiàn)了其形狀為直頸，圓形音箱的琵琶雛形。公元五、六世紀(jì)，從西域傳入一種橫抱琵琶，當(dāng)時(shí)稱作“胡琵琶”，是現(xiàn)代演奏琵琶的發(fā)展源頭。琵琶發(fā)展在隋唐時(shí)代出現(xiàn)高峰，一度成為當(dāng)時(shí)盛行的樂(lè)器。唐代之后琵琶從演奏技法到制作構(gòu)造上都得到了很大的發(fā)展。公元十五世紀(jì)左右，琵琶創(chuàng)作已經(jīng)出現(xiàn)武曲和文曲類型，有《十面埋伏》《霸王卸甲》為代表的武曲，《月兒高》《昭君怨》為代表的文曲。公元二十世紀(jì)中后期，琵琶藝術(shù)創(chuàng)作出現(xiàn)了《彝族舞曲》《狼牙山五壯士》《趕花會(huì)》等為代表的一大批反映現(xiàn)代人民生活的樂(lè)曲，創(chuàng)作又得到新的發(fā)展和傳承。

現(xiàn)如今琵琶結(jié)合西洋樂(lè)器如大提琴、長(zhǎng)笛、鋼琴、豎琴、吉他等，有了新的演奏形式，演奏作品已由中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)跨越至西洋結(jié)合演奏。新的演奏方式給聽(tīng)眾帶來(lái)耳目一新的音樂(lè)享受，受到中外聽(tīng)眾的喜愛(ài)和好評(píng)，琵琶已經(jīng)迎來(lái)走出國(guó)門走向世界的新發(fā)展格局[2]。

二、琵琶演奏技巧的傳承和創(chuàng)新

（一）琵琶演奏技巧的傳承

琵琶演奏作品最廣為流傳的是唐代白居易所創(chuàng)作的《琵琶行》，非常形象地展現(xiàn)了琵琶演奏及其音響效果：“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)。嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤?！边€有為后人所熟知的著名琵琶演奏家曹保及其后人曹才、孫曹剛。西域的裴神符作為唐太宗的宮廷樂(lè)師，首創(chuàng)了琵琶手指彈法，受到唐太宗的高度贊譽(yù)。唐朝是琵琶發(fā)展的一個(gè)巔峰時(shí)期，給后世留下了很多寶貴的藝術(shù)財(cái)富。明清時(shí)期是古代音樂(lè)普及面最大，發(fā)展最繁榮的階段，琵琶已成為當(dāng)時(shí)宮廷和民間常見(jiàn)的樂(lè)器，也造就了中華民族音樂(lè)的寶貴財(cái)富?，F(xiàn)代琵琶音樂(lè)發(fā)展中，著名的琵琶演奏家和作曲家代表劉天華先生、劉德海先生對(duì)現(xiàn)代琵琶彈奏技巧做了大膽創(chuàng)新，促使了現(xiàn)代琵琶技術(shù)的發(fā)展和進(jìn)步。

（二）琵琶演奏技巧的創(chuàng)新

從古至今，演奏家對(duì)琵琶演奏技巧一直不斷進(jìn)行改良和完善，在追求演奏技藝的道路上一直不斷對(duì)琵琶演奏技藝進(jìn)行探討，并從中發(fā)現(xiàn)新的藝術(shù)展現(xiàn)方式。劉天華先生和劉德海先生在我國(guó)民族樂(lè)壇功不可沒(méi)，將中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)作品和國(guó)外的小曲、音樂(lè)結(jié)合，創(chuàng)造了獨(dú)具一格的琵琶藝術(shù)作品，并創(chuàng)新了“反彈”琵琶彈奏技法，為近代的琵琶演奏帶來(lái)豐富多彩的藝術(shù)成果，打開(kāi)了琵琶演奏技巧的創(chuàng)新發(fā)展空間[3]。

三、結(jié)束語(yǔ)

總而言之，在人類文明藝術(shù)的發(fā)展路程中，琵琶藝術(shù)一直給世人呈現(xiàn)著旺盛的生命活力，新的時(shí)代發(fā)展為琵琶技藝帶來(lái)了機(jī)遇，創(chuàng)新作為時(shí)代發(fā)展的必然趨勢(shì)，在音樂(lè)的發(fā)展道路中，不僅要繼承前人在歷史發(fā)展中帶來(lái)的寶貴藝術(shù)財(cái)富，更要不斷對(duì)其創(chuàng)新探索，為琵琶技藝增添新的生命力，展現(xiàn)琵琶藝術(shù)的音樂(lè)魅力。

參考文獻(xiàn)：

[1]侯樂(lè)萌.琵琶演奏技法的傳承與創(chuàng)新研究[J].黃河之聲，2015，（24）：62-63.

[2]卜卉，王鯤.琵琶演奏技法的傳承與創(chuàng)新[J].大眾文藝，2010，（01）：26-27.

[3]詹靜漪.淺談琵琶演奏技法的演變與創(chuàng)新[J].音樂(lè)天地，2010，（05）：59-60.