楊健

【摘 要】要讓話劇表演更具表現(xiàn)力和感染力，除了有優(yōu)秀的臺(tái)詞做基礎(chǔ)，當(dāng)然也需要演員情感動(dòng)作的配合，本文試圖探討話劇表演中情感動(dòng)作的重要性，提出了話劇表演中臺(tái)詞與情感動(dòng)作有效融合的幾點(diǎn)建議，以期對(duì)現(xiàn)實(shí)中的話劇表演起到一定的借鑒作用。

【關(guān)鍵詞】話劇表演；臺(tái)詞；情感動(dòng)作

中圖分類(lèi)號(hào)：J824 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）07-0061-01

話劇是一門(mén)表演藝術(shù)，它將本身的故事通過(guò)舞臺(tái)表現(xiàn)的方式展現(xiàn)給觀眾，在舞臺(tái)中實(shí)現(xiàn)演員和觀眾的互動(dòng)交流。在舞臺(tái)話劇表演中，觀眾能獲得多少感悟和演員的表演是分不開(kāi)的，而表演又是以臺(tái)詞為基礎(chǔ)，在臺(tái)詞基礎(chǔ)上的發(fā)揮和展示，以情感動(dòng)作為外在的表現(xiàn)。如何實(shí)現(xiàn)臺(tái)詞和情感動(dòng)作的有效融合，實(shí)現(xiàn)話劇表演舞臺(tái)上演員和觀眾的互動(dòng)，成為了千百年來(lái)話劇家們探討的話題。

一、演員的情感動(dòng)作在話劇表演中的重要性分析

（一）情感動(dòng)作成就了話劇

在話劇表演中，臺(tái)詞是解釋一個(gè)故事人物沖突，進(jìn)行故事進(jìn)展的基礎(chǔ)。但很顯然的是，僅僅只有臺(tái)詞是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，不足以構(gòu)成一個(gè)完整的話劇?；蛘哒f(shuō)蒼白無(wú)力的臺(tái)詞沒(méi)辦法賦予話劇生命力，配上相應(yīng)的情感動(dòng)作才能讓臺(tái)詞熠熠生輝，并且讓故事有了張力，所有情感動(dòng)作成就了話劇。

（二）情感動(dòng)作讓臺(tái)詞表達(dá)更加真實(shí)

話劇是一門(mén)舞臺(tái)藝術(shù)，話劇區(qū)別于電影的重要特點(diǎn)之一就是真實(shí)感，演員在舞臺(tái)上的真實(shí)氛圍，演員的一顰一笑、舉手投足觀眾能夠近距離地看見(jiàn)，觀眾因此在演員的動(dòng)作與情感的張力中得到現(xiàn)場(chǎng)的感動(dòng)，舒適的享受。話劇演員在進(jìn)行語(yǔ)言表達(dá)的過(guò)程中，一般都會(huì)使用情感動(dòng)作肢體語(yǔ)言來(lái)更加真實(shí)深刻地表達(dá)自己的情感，觀眾因此也能獲得更加真實(shí)深切的舞臺(tái)觀劇體會(huì)。

那么，在話劇舞臺(tái)中，既然情感動(dòng)作這么重要，如何更有效地將它和臺(tái)詞結(jié)合在一起成為了話劇表演成功與否的重要標(biāo)志。接下來(lái)，就分析一下臺(tái)詞與情感動(dòng)作如何有效融合。

二、臺(tái)詞與情感動(dòng)作如何有效融合

（一）真實(shí)是基礎(chǔ)

藝術(shù)源于生活，并且高于生活。舞臺(tái)化的藝術(shù)需要以真實(shí)為表現(xiàn)力，真實(shí)體現(xiàn)在演員的功力上，不僅僅是臺(tái)詞，包括人物的情感動(dòng)作都要讓人可信服。

例如話劇《毛澤東》中毛澤東母親這一角色，對(duì)于偉人的母親，大家可能會(huì)覺(jué)得和平常人有著很大的區(qū)別，但是如果在表演中過(guò)分夸大母親形象，觀眾就容易有距離，不利于心理認(rèn)同，也就不利于其舞臺(tái)的表現(xiàn)。因此，演員在表演情感動(dòng)作的時(shí)候，就應(yīng)該更加的真實(shí)，才不會(huì)讓觀眾有距離感，避免在不恰當(dāng)?shù)臅r(shí)候做出不合適動(dòng)作。讓情感動(dòng)作和臺(tái)詞相互呼應(yīng)，觀眾才能夠?qū)@個(gè)角色產(chǎn)生更強(qiáng)烈的共鳴。

在很多觀眾心里，一代偉人鄧小平的母親一定是一位十分傳奇、與常人有著很大區(qū)別的母親，但是如果在表演當(dāng)中將這個(gè)角色過(guò)分夸大，使其偏離了現(xiàn)實(shí)中的母親這一定位的話，就會(huì)讓觀眾產(chǎn)生距離感，從內(nèi)心上無(wú)法認(rèn)同這一角色。因此在臺(tái)詞以及情感動(dòng)作的設(shè)計(jì)上，需要更加的真實(shí)，不會(huì)在不適當(dāng)?shù)臅r(shí)候做出不適當(dāng)?shù)膭?dòng)作、產(chǎn)生不適當(dāng)?shù)那楦?，這樣才能夠真實(shí)地表達(dá)這一角色的定位。

（二）戲劇化的情感動(dòng)作讓表演更具感染力

話劇是在舞臺(tái)上表演的，和其他藝術(shù)形式的不同在于有其特定的時(shí)空，因此要求演員在表演中的情感和肢體語(yǔ)言要豐富，情緒要有夸張的成分，這樣才能對(duì)臺(tái)下的觀眾造成強(qiáng)烈的震撼和戲劇效果，獲得一種心靈的安慰。

人物在表演情感動(dòng)作中，必須要以臺(tái)詞為基礎(chǔ)，但是為了讓臺(tái)詞更加準(zhǔn)確，更具感染力，就更應(yīng)該對(duì)情感動(dòng)作進(jìn)行一定的強(qiáng)化。在話劇《董存瑞》中，人物面對(duì)死亡的那種氣節(jié)和精神，現(xiàn)代人也許很難進(jìn)入情緒，但是如果在表演中能強(qiáng)化情緒，以優(yōu)秀的臺(tái)詞為基礎(chǔ)，互相結(jié)合，就能讓故事具有更深刻的感染力。

（三）細(xì)節(jié)對(duì)臺(tái)詞的重要補(bǔ)充作用

表演中的很多細(xì)節(jié)往往能強(qiáng)化主題，成就更具表現(xiàn)力的話劇。例如在《廬山戀》當(dāng)中，男主角耿樺因?yàn)楹团鹘墙佑|過(guò)于頻繁而受到審查和傳訊，女主角在家等了很久不見(jiàn)他來(lái)，于是便到他家里去找他，聽(tīng)他母親說(shuō)他被帶走之后，她內(nèi)心忐忑、傷心?；丶抑?，下著雨的夜晚，她推開(kāi)窗，看見(jiàn)男主角在屋外淋著雨，深情地看著她，這時(shí)候女主角說(shuō)著潛臺(tái)詞：不，我不能害他。為了不再讓他受到審查，她一咬牙，關(guān)上燈，關(guān)上窗戶，卻不停地流淚。她咬牙流淚的細(xì)節(jié)包含了女主角最深切的愛(ài)，為了這份愛(ài)能放棄見(jiàn)他，觀眾也會(huì)為這個(gè)細(xì)節(jié)所打動(dòng)。臺(tái)詞“不，我不能害他”加上由情感所觸發(fā)的細(xì)節(jié)動(dòng)作，讓話劇表演的臺(tái)詞與情感動(dòng)作更加有效地融合，使話劇更加富有感染力。

三、總結(jié)

要讓話劇表演更具表現(xiàn)力和感染力，除了有優(yōu)秀的臺(tái)詞做基礎(chǔ)，當(dāng)然也需要演員的情感動(dòng)作的配合，本文探討了話劇表演中情感動(dòng)作的重要性，提出了話劇表演中臺(tái)詞與情感動(dòng)作有效融合的幾點(diǎn)建議，以期對(duì)現(xiàn)實(shí)中的話劇表演起到一定的借鑒作用。