趙健

【摘 要】戲劇是我國具有代表性的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，有著幾千年的傳承發(fā)展歷史。近年來，隨著文化事業(yè)的多樣化發(fā)展，各種表演藝術(shù)形式層出不窮，大大沖擊了傳統(tǒng)戲劇的發(fā)展空間，戲劇發(fā)展面臨著諸多問題，現(xiàn)狀不容樂觀。如何打造更具吸引力和能滿足現(xiàn)代觀眾精神文化需求的戲劇表演，促進(jìn)我國傳統(tǒng)戲劇的長足發(fā)展，是我們目前需要嚴(yán)肅思考的問題。

【關(guān)鍵詞】戲??；發(fā)展；發(fā)展現(xiàn)狀；促進(jìn)方法

中圖分類號：J89 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）07-0024-02

一、前言

我國傳統(tǒng)文化歷史悠久，幾千年的歷史文明積淀了無數(shù)經(jīng)典，戲劇就屬其中之一。隨著市場經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，越來越多的戲曲劇種及劇目開始出現(xiàn)在人們的視野中，但也是隨著市場經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，各種各樣的文化形式層出不窮，文化表演的商業(yè)氣息越來越濃厚，傳統(tǒng)戲劇開始日漸衰落。如何在市場經(jīng)濟(jì)背景下盡最大努力將經(jīng)典文化傳承下去和發(fā)揚(yáng)光大，是本文重點(diǎn)探討的內(nèi)容。

二、我國戲劇發(fā)展概況及背景

改革開放以來，隨著市場經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，文化的交融越來越頻繁，這對于我國戲劇的發(fā)展是一把雙刃劍。一方面有利于民族文化的發(fā)揚(yáng)光大，讓我國的戲劇文化走向世界；另一方面，也給我國戲劇文化的推廣和發(fā)展帶來了更多的挑戰(zhàn)，多種文化的沖擊使得戲劇在我國的文化地位和在觀眾心中的地位都有些下降。不過，目前國家對民族文化的扶持力度很大，出臺了一系列支持政策，這也是我國戲劇傳承發(fā)展的強(qiáng)大后盾。2000年以來，我國通過有關(guān)部門對藝術(shù)事業(yè)發(fā)展進(jìn)行資助，通過一切手段幫助戲劇的經(jīng)典傳承，促使我國戲劇的發(fā)展和發(fā)揚(yáng)光大。2009年，我國文化宣傳部門通過競賽評比等方式，進(jìn)一步宣揚(yáng)優(yōu)秀的民間藝術(shù)。還有我國專門的戲劇文學(xué)會舉辦的一系列戲劇評選活動，規(guī)模龐大，好評如潮，提高了很多戲曲劇種的知名度。還有中宣部舉辦的評獎(jiǎng)評優(yōu)活動、中國戲劇家協(xié)會和中國文聯(lián)組織的頒獎(jiǎng)會議等國家層面的宣傳支持力度都很大，為中國戲劇的繁榮發(fā)展提供了非常好的平臺。除國家層面的支持外，我國各地政府、地方協(xié)會近年來每年也都組織了類似活動，為戲劇影響力的擴(kuò)大，創(chuàng)造了很多平臺，促進(jìn)了我國戲曲各劇種的發(fā)展。包括電視臺、媒體的報(bào)道，都為戲劇的繁榮昌盛提供了有力的機(jī)會。

同時(shí)，目前我國戲劇的發(fā)展也面臨著很多困難。很多戲劇都是通過比賽或評選等形式出現(xiàn)在大眾視野，真正以欣賞為目的的純粹戲劇卻很少。喜歡戲劇的人越來越少，且多為中老年人。

三、目前我國戲劇發(fā)展面臨的相關(guān)問題

（一）國家扶持手段的局限

國家在很大力度上支持與扶持戲劇發(fā)展，但形式較為單一，且絕大部分都是通過劇目評比的方式進(jìn)行的，這種方式雖然在一定程度上起到了宣傳作用，但如果控制不好分寸，會讓人們過分注重比賽所帶來的結(jié)果，為參賽而參賽，忽視了戲劇本身的精髓，使得各類戲劇良莠不齊。另外就是，雖然比賽場上戲劇熱鬧非凡，但場下的戲劇氛圍卻非常冷淡。這些活動并沒有真正將戲劇發(fā)揚(yáng)光大，也沒有真正讓年輕人喜歡上戲劇。

（二）戲劇的娛樂性、商業(yè)性過強(qiáng)

改革開放以來，我國市場經(jīng)濟(jì)發(fā)展迅猛，各行各業(yè)的商業(yè)氣息逐漸加重，人們對待戲劇的態(tài)度也不再純粹，大多抱著盈利的心態(tài)，戲劇的經(jīng)典傳承和純粹性受到了很大影響。另外，由于工作壓力的加大，人們往往更傾向于欣賞快餐式的文化，沒有時(shí)間和精力去欣賞甚至學(xué)習(xí)更純粹的藝術(shù)形式。再加上一些導(dǎo)演、制作，為了迎合大眾口味，提高市場占有率，將戲劇的娛樂性和觀賞性放在了首位，忽視了本該宣揚(yáng)的正能量，忽略了戲劇的傳統(tǒng)文化精髓，也就談不上對戲劇的傳承和發(fā)揚(yáng)光大了。

（三）戲劇的特點(diǎn)不再突出

我國戲劇歷史悠久，種類繁多，每個(gè)戲劇劇種都有自己鮮明的特點(diǎn)和獨(dú)特的氣質(zhì)，但由于目前的人們過分追求市場化和娛樂性，導(dǎo)致戲劇的個(gè)性在逐漸缺失，戲劇的表演形式越來越雷同化、模式化，沒有自己的特點(diǎn)，千篇一律。

（四）忽略了小劇場、小規(guī)模戲劇的發(fā)展

由于大型戲劇更具震撼力，更容易被人們所熟知，因此在市場化的今天，為了迎合更多觀眾的口味和興趣，導(dǎo)演或制片往往會將目光投向那些比較大型的劇種和劇目，以便于被人們所熟知，被市場所接受。大型戲劇作品場面大、氣勢大，能很好地吸引觀眾眼球，但也會造成戲劇精神層面追求的缺失。另外，也會使得小型戲劇漸漸淡出人們視野，甚至流傳不下去導(dǎo)致最后的消亡。為了單純的市場占有率去盲目選擇宣傳和演出劇目，忽視掉經(jīng)典小型劇目的做法，不利于我國戲劇多樣化發(fā)展和小型劇種的發(fā)揚(yáng)光大。

四、對于戲劇發(fā)展的幾點(diǎn)建議

戲劇是我國的國粹和經(jīng)典文化的重要體現(xiàn)，我們必須竭盡全力通過各方面的努力來將其傳承下去，并發(fā)揚(yáng)光大。針對目前我國戲劇的發(fā)展現(xiàn)狀和存在的問題，本人有如下幾點(diǎn)建議：

（一）引導(dǎo)戲劇團(tuán)體發(fā)展，發(fā)掘戲劇經(jīng)典之處，突出戲劇真正的藝術(shù)感

首先，希望從事戲劇事業(yè)的相關(guān)工作人員不單單注重戲劇的商品性質(zhì)，盲目滿足市場需求和觀眾口味，有時(shí)候也要站在藝術(shù)性和思想性的層面來思考問題；其次，要打造真正的經(jīng)典劇目，加深對傳統(tǒng)戲劇的理解和認(rèn)識，在進(jìn)行戲劇構(gòu)思、排練時(shí)要多加磨練，借鑒一些經(jīng)典戲劇的表演形式，在此基礎(chǔ)上發(fā)揚(yáng)經(jīng)典，傳承經(jīng)典；第三，對于戲劇編導(dǎo)制作人員也要提出要求，不能將眼光只局限在戲劇的娛樂性質(zhì)上，只有提升這些從業(yè)者自身對于戲劇經(jīng)典的認(rèn)識，才能使他們制作出經(jīng)典的戲劇作品；最后，對于戲劇表演者和從業(yè)者而言，在工作過程中多打磨，多研究，要給觀眾提供可以傳承且能使他們產(chǎn)生精神共鳴的作品。

（二）在經(jīng)典傳播的基礎(chǔ)上關(guān)注市場需求

不是說傳承經(jīng)典就必須要脫離群眾，戲劇最好的發(fā)展?fàn)顟B(tài)就是既可以傳承經(jīng)典，表現(xiàn)其藝術(shù)精髓和文化精髓，又能滿足市場和觀眾需求。只有充分滿足市場需求，才可以創(chuàng)造經(jīng)濟(jì)和社會效益，只有創(chuàng)造效益才可以更快速地發(fā)展。所以戲劇表演必須滿足市場的需要，但不能為了滿足市場需要而改變戲劇的精髓和經(jīng)典之處。我們要在傳承的基礎(chǔ)上求新求變，在發(fā)揚(yáng)經(jīng)典戲劇精神的前提下進(jìn)行改進(jìn)和完善，切不可本末倒置。

（三）張顯戲劇的個(gè)性而不是共性

國家提供有力的條件和平臺支持小型劇種和劇目的發(fā)展，突出戲劇的特點(diǎn)和特性，不能為了迎合而改變，要堅(jiān)持立場，堅(jiān)持傳承。

五、結(jié)束語

通過對戲劇目前發(fā)展概況的介紹以及對當(dāng)前我國戲劇面臨的一些窘迫現(xiàn)象的分析，筆者提出了一些相對應(yīng)的解決思路和建議，希望對我國戲劇的發(fā)展有所啟發(fā)。戲劇是我國博大精深文化的體現(xiàn)，是我國的國粹和經(jīng)典，需要被傳承，需要被發(fā)揚(yáng)光大。希望通過各界的不懈努力，將這種優(yōu)良的傳統(tǒng)文化發(fā)揚(yáng)光大，使其不僅在中國遍地開花，還能走出國門走向世界。

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