楊明

摘 要：本文主要以油畫概述作為出發(fā)點，并從直接畫法、間接畫法、薄畫法等方面探討了基于油畫主要繪畫技法和實際應用。以期為豐富繪畫技巧形式提供一些參考和意見。

關鍵詞：油畫；繪畫技巧；應用效果

油畫的繪畫技法形式多樣、表現(xiàn)方式具有靈活性。采用不同的油畫創(chuàng)作方式、油畫技法能夠凸顯不同油畫作用的個性特色，并賦予油畫鮮明的生命力和藝術感染力氣息。比如修拉用“點彩法”、莫奈用色束不規(guī)則線條、塞尚用刀。再到現(xiàn)如今現(xiàn)代畫家用色線，可見油畫的內(nèi)容較為豐富、藝術表現(xiàn)形式靈活多樣化。真是因為這些繪畫技巧使油畫作品更加張力、物理肌理、堅實感和厚重感。

1 油畫概述

油畫誕生于歐洲，傳入中國大約有四百年歷史，但是油畫繪畫藝術卻是在中國發(fā)芽開花。并在中國繪畫大師的雕琢下結(jié)出豐碩的果實。毋庸置疑，藝術可以使生命充滿魅力，也可以使生活充滿陽光。藝術之美，猶如人們追求夢想一樣，在經(jīng)歷挫折和苦難之后，在實現(xiàn)夢想的那一刻可以看到希望的光芒和燦爛的陽光。油畫自誕生以來，無論是風格和藝術表現(xiàn)形式都在逐漸發(fā)生變化。風格日漸豐富、藝術表現(xiàn)形式多樣化。比如寫實油畫，是在二度空間平面內(nèi)展示立體物象。抽象油畫是以構(gòu)圖方式實現(xiàn)色彩、線條的一體化。以這樣的構(gòu)圖方式可以將畫面的韻律感和空間特色展現(xiàn)出來，使觀畫者能夠通過畫面透析繪畫者的心靈世界。

就油畫的優(yōu)點而言，最顯著的優(yōu)勢是色調(diào)具有層次感、畫面具有想象力。油畫家在進行創(chuàng)作之前，需要著手調(diào)色工作。運用調(diào)色油控制顏料的稀稠濃度，能夠使畫面實現(xiàn)快干、慢干。優(yōu)化的主題內(nèi)容表達需要借助色層和筆觸表現(xiàn)方式，運用色層厚薄對比和筆觸表現(xiàn)方式展現(xiàn)畫面機理、表達物象形象特點、突出畫面的主題思想。由此可見，顏料的可塑性較強，利用顏料可以一次性完成作畫，也可以在原圖基礎上多次修改。除此之外，油畫具有保存優(yōu)勢。油畫經(jīng)過多年之后，其畫面依然光彩照人。總而言之，油畫講究繪畫空間感、藝術形式感、色彩與線條的搭配、物象的可塑性等。其中，油畫的繪畫技法固然重要，但是一旦缺乏繪畫技巧，無論是油畫的物象形象還是油畫的空間感，都無法生動形象傳達出來。

2 油畫主要繪畫技法及應用效果

2.1 薄畫法

薄畫法的藝術表現(xiàn)形式具有靈活性和多樣性。如果采用層層罩染的方法來塑造物象形象，可以運用透明色罩染，也可以不用透明色。直接運用調(diào)和油一次性完成畫面的罩染，比如水彩水粉。其最大特點是油劑量使用較多。這種繪畫技法又稱之為“濕畫法”。使用繪畫工具主要包括長鋒毛筆、排刷等。薄畫法具有畫風流暢、畫面感氣息濃厚等特征。中國的著名油畫家吳冠中先生喜歡采用這種繪畫技法，并將水粉畫技法與油畫繪畫技法相結(jié)合，既可以凸顯作品的物理空間感，又可以表現(xiàn)出物象形象的畫面機理和韻律感。尤其是顏料罩染較薄，給人一種瀟灑的視覺效果，并使觀畫者心情愉悅。

2.2 厚畫法

厚畫法也稱之為干畫法。繪畫過程中幾乎不用調(diào)色油稀釋?？梢栽诋嫴忌现苯油款伭?，也可以先將顏料擠放在紙上，待油吸去后再借助作畫工具采用堆染方式涂抹畫布。比如畫刀或者堅硬的毛筆，都可以用作涂染畫布的工具，并使畫布具有筆觸肌理的效果。其畫法的步驟為：薄畫法鋪陳色底—拖筆、推筆涂抹主要部分（比如需要用鮮明顏料突出畫布形態(tài)的部分）——畫布不同部分采用不同的顏料渲染方式（比如需要強調(diào)內(nèi)容的氣勢雄偉，可以選擇戳的渲染方式）。這種畫法可以使整幅畫根據(jù)厚重感和堅實感，并賦予強烈的節(jié)奏感，進而充分表現(xiàn)出油畫的整體水平。比如莫奈、梵·高等情緒性油畫家多使用厚畫法進行創(chuàng)作。我國四川地區(qū)的油畫家杜永樵，更是將此畫法的張力、厚重感發(fā)揮到了極致。

2.3 間接畫法

間接畫法是油畫自誕生以來的主要技法，也是不同國家的油畫家應用作為廣泛的一種技法，主要應用與寫實主義油畫中。此種技法以坦培拉蛋彩畫為基調(diào)，主打色調(diào)為油質(zhì)透明色，采用罩染的方式凸顯油畫作品的形體和表現(xiàn)力。這是一種典型的先構(gòu)思作品本身的形體、再上色的油畫繪畫方式。其畫法步驟為：完成單色素描部分（素描時需要將形體的充分展現(xiàn)出來）——罩染（罩染有講究，先罩染暗部，再罩染亮部）。由此可見，此種畫法形色分離，并采用層層罩染的方式完成整幅作品。無論是暗部還是亮部，需要多次涂抹色彩，凸顯作品的層次感。

現(xiàn)如今，大部分油畫家不全部使用間接法創(chuàng)作油畫作品。但是有些油畫作品需要采用此種繪畫技巧罩染局部，凸顯作品的色彩明暗關系，以改變一塊或者一部分形體的色相?，F(xiàn)如今，可以將此繪畫技巧與暈染法相結(jié)合，站在油畫的角度分析和學習中國的工筆重彩畫。比如油畫《李白》和《繪圖西廂記》等，都是采用直接法勾勒作品的整體先線條，并運用罩染的方式凸顯作品的明暗關系和色彩關系。主打色調(diào)是透明色，此種色調(diào)和罩染方式吸引力中國重彩技法，從而在保留原作品筆觸和肌理的同時使作品內(nèi)容和形式更為豐富。

2.4 直接畫法

直接畫法出現(xiàn)于17世紀。魯本斯、倫勃朗等油畫家將關注的目光更多放在油畫筆觸的表現(xiàn)力方面，從而誕生了油畫的直接畫法。但他們還不是完全的直接畫法，最后還需要用透明色罩染完成最后的色彩效果。真實意義上實現(xiàn)直接畫法是在19世紀，康斯坦布爾采用形體、色彩一并完成的方式創(chuàng)作。并在用色過程中凸顯了素描形體與色彩厚重感之間的關系。將直接畫法推到成熟時期的繪畫家是馬奈、莫奈、雷諾阿等。他們都是印象派的代表人物。

直接畫法充分表現(xiàn)了油畫蓋力強這一特點。無論是形態(tài)的表現(xiàn)還是色彩的渲染，都可以做到干凈利落、不拖泥帶水。因幾乎是一次性完成作品，所以這種構(gòu)圖方法稱之為直接畫法。相較于間接畫法，直接畫法能夠做到一次性完成。但是并不是指“一筆到位”，也需要對物象進行反復修改、對色彩反復覆蓋。

比如繪畫家莫奈創(chuàng)作的《盧奧大教堂》系列作品，無論是作品本身的表現(xiàn)力還是繪畫技巧，都是一種典型的直接畫法。再如中國畫家金冶，所用的繪畫顏料都較干，采用堆砌的方式罩染，使整幅作品看上去“縱橫交錯”，實則一目了然、干凈利落、層次精微、色彩明暗關系清晰、內(nèi)容具有厚重感。

3 結(jié)語

從西方油畫至世界油畫，在這過程中誕生了無數(shù)油畫家，每個畫家的制作技術不同，但都遵循油畫的基本繪畫技巧，使得油畫繪畫技法方式更加多樣化、油畫內(nèi)容更為豐富油畫藝術表現(xiàn)形式更加鮮明。尤其是現(xiàn)代油畫，在直接畫法和間接畫法的基礎上融合了個性化語言，使得油畫繪畫技法更具特色和藝術感染力。每一個成熟的畫家都在結(jié)合自身的創(chuàng)造力和所學繪畫形式，不斷創(chuàng)新繪畫技法，創(chuàng)造屬于自己獨特和更具個性化的繪畫語言。無論是采用哪一種繪畫技法，都是為油畫界服務。但是關鍵在于注入自己的思想和情感，凸顯作品的生命力和藝術感染力，構(gòu)建屬于中國特色和個性化的油畫技法體系。

參考文獻：

[1] 檀梓棟.油畫本體語言研究——關于油畫認識論的一些思考[J].美術大觀，2016（03）：48-49.

[2] 王彬.關于油畫技法在繪畫創(chuàng)作中的表現(xiàn)力探析[J].美與時代（中），2016（01）：33-34.

[3] 賴琳，鄒迎雙.反思圖像在中國當代油畫創(chuàng)作中的應用[D].哈爾濱：哈爾濱師范大學，2010.

[4] 蘆甲川，黃家琪.論中國當代油畫鄉(xiāng)土人物題材的多元風格[J].合肥學院學報（社會科學版），2013（06）：65-69.

[5] 陳德剛.伊維爾繪畫技法在當代油畫中的拓展[J].藝術科技，2014（04）：41.

[6] 鄭岱.藝術創(chuàng)造的啟示——《油畫藝術導論》撰寫心得[J].天津美術學院學報，2014（02）：29-30.