【摘 要】1978年，由理查德·唐納執(zhí)導的《超人》成為了超級英雄電影的開端，讓超級英雄從漫畫走向了大銀幕。2002年山姆·雷米執(zhí)導的《蜘蛛俠》以8.217億美元的全球票房開啟了同類電影的新熱潮。自此，超級英雄在大銀幕上不斷涌現(xiàn)，同時也創(chuàng)造著不菲的票房成績。超級英雄電影也開始走向正軌，形成了一套獨有的敘事模式。

【關(guān)鍵詞】好萊塢；超級英雄；敘事

中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）06-0151-01

一、好萊塢超級英雄電影的成功模式

美國根深蒂固的移民文化及其漫畫文化的土壤，在第二次世界大戰(zhàn)及后續(xù)歷史事件的推動下，超級英雄得以誕生和發(fā)展，并形成了一定的需求。隨著電影工業(yè)的發(fā)展，各種特技手段讓原本只能靠漫畫來表現(xiàn)的情節(jié)和設(shè)定，得以用真人來實現(xiàn)，吸引了大批的電影觀眾。在超級英雄電影已形成規(guī)模，穩(wěn)定模式后，除去電影本身，其成功與商業(yè)運作也密不可分，前期的宣傳炒作，越來越多的明星加盟，加之影片衍生品的銷售，包括玩具、服裝、改編電腦游戲，以及印有英雄標志的各類產(chǎn)品，形成了一套完整的產(chǎn)業(yè)鏈。

二、成功模式中成功因素的運用

在內(nèi)容上，從時局入手，把握觀眾心理；制作上，有易懂的情節(jié)與刺激的場面；營銷上，明星效應(yīng)、周邊產(chǎn)品開發(fā)以及能夠引導觀眾的上映計劃。在這一套模式中，比較直觀的是影片的情節(jié)和視覺效果，它滿足的是觀眾觀影的快感；而影片的核心精神及代入感，在觀眾的潛意識里形成共鳴，以實現(xiàn)精神上的滿足；最后，在多種渠道的營銷中，利用影片聚集的消費群體在其它方面進行盈利。

三、超級英雄電影敘事的模式化——漫畫電影化，游戲電影化，電影游戲化

超級英雄電影其實就像超級英雄漫畫一樣，越是易懂越能吸引大批觀眾，觀眾觀看此種類型片，想要的不是如何縝密的邏輯和懸疑不定的劇情，而是做一場英雄的夢，用超過常人的能力去解決問題。因此，超級英雄電影也在不斷的發(fā)展中形成了自己幾乎一成不變的敘事結(jié)構(gòu)和鏡頭語言。

超級英雄電影多為線性敘事，按照時間順序進行發(fā)展，其框架大致可以歸納為：英雄出現(xiàn)→壞人出現(xiàn)→英雄獲得能力→壞人獲得能力→第一次交鋒，英雄失敗→研究對策，恢復能力→再次交鋒，勝利。

隨著CG技術(shù)的發(fā)展越來越多的電腦游戲開始逼近電影，游戲中也不再單單是打打殺殺，而是有了豐富的人物和情節(jié)，其場景、動作的制作也越來越細膩，這無疑是對電影的一種挑戰(zhàn)，而超級英雄電影，這種題材便是出自漫畫和游戲的類型片，自然壓力更為巨大，于是我們不難發(fā)現(xiàn)，超級英雄電影的敘事和鏡頭語言中往往帶有著一定的游戲性。

首先從鏡頭語言來說，運用了大量的跟拍鏡頭和快速剪輯，《蜘蛛俠》最具代表性，鏡頭常常跟在蜘蛛俠身后，或是固定于蜘蛛俠的某個部位，手臂或是軀干，有時甚至直接成為其主觀鏡頭，在他運用蛛網(wǎng)和蛛絲在高樓間來回飄蕩穿梭爬來爬去的時候，其主觀性和游戲性顯而易見。

在故事情節(jié)方面，也往往帶有著某些游戲中傳統(tǒng)的“打怪升級”的套路，比如金剛狼在輸給哥哥之后，手中某種樹脂形成的利爪被替換成了金屬，他的哥哥不再是他的對手。當這樣的情節(jié)在電影中體現(xiàn)出來的時候，觀眾也會像在游戲中升級了一樣，面對接下來的敵人不再畏懼而是興奮。

在第87屆奧斯卡金像獎的頒獎典禮上《鳥人》奪得了最佳影片、最佳導演等多項大獎和提名，影片中主角的設(shè)定似乎是對超級英雄電影的一個巨大諷刺，超級英雄會過氣，演超級英雄的演員也會過氣，無論你過去多有名多受追捧，沒有新的東西拿出來，遲早會被人遺忘。這讓我們不禁反思，超級英雄電影這種繁榮的現(xiàn)狀還能維持多久？兩大漫畫公司顯然對接下來龐大的計劃信心滿滿，但在這種模式的狂轟濫炸下，觀眾是否能一直如《復仇者聯(lián)盟》剛問世時一樣興致高昂？當觀眾逐漸發(fā)現(xiàn)每次花不一樣的錢在影院里看到的都是一樣的故事之后，還會否繼續(xù)買賬？

即便是類型片，也是需要從同種類型中看到不同的，以同為美國特色的僵尸電影來說，《僵尸肖恩》、《驚變28天》、《僵尸之地》等雖然場景和僵尸看起來大同小異，不過影片的風格、故事、主題、鏡頭語言都不盡相同，而反觀超級英雄電影呢，想找出每部電影中獨一無二的部分恐怕很難。

時下的超級英雄電影多是去作者化的商品，我們會因為一部經(jīng)典電影而喜歡上一個導演，但看了這么多超級英雄電影，卻記不住任何一個導演的名字，因為他們都太相似，都是太過合格的產(chǎn)品，就連克里斯托弗·諾蘭在《蝙蝠俠》里似乎也毫無個性可言了。

超級英雄電影在類型片這個行列里還很年輕，發(fā)展的方向有很多，超級英雄也需要個性，這種個性在電影中不光是演員的表演，也在影片的風格和鏡頭語言上。

參考文獻：

[1]趙起著.后工業(yè)時代的美國幻想題材影片創(chuàng)作[M].上海：上海書店出版社，2011.12.

[2]薛燕平主編，胡蓉著.世界影視特效經(jīng)典公司·營銷·創(chuàng)意[M].北京：中國傳媒大學出版社，2012.7.

作者簡介：

滕佩?。?991-），男，東北師范大學傳媒科學學院，2016級戲劇與影視學專業(yè)研究生，研究方向：廣播電視文藝理論。