楊曼

【摘 要】宋代金銀器多出土于窖藏，德陽(yáng)窖藏銀器是其中一次重要的發(fā)現(xiàn)。四川博物院所藏德陽(yáng)出土的宋代銀器總體呈現(xiàn)簡(jiǎn)約平易的特征，意趣含蓄內(nèi)斂，生動(dòng)地反映出宋人雅致的生活情趣以及當(dāng)時(shí)金銀器皿的商品化與平民化。

【關(guān)鍵詞】宋代 窖藏 銀器

1959年3月22日，距離德陽(yáng)縣城（今德陽(yáng)市）約四十里的孝泉鎮(zhèn)清真寺內(nèi)出土銀器117件。這批銀器裝在四耳陶罐內(nèi)，罐上蓋一磚頭，磚上有崇寧通寶少許，而罐的四周有崇寧通寶160余斤[1]。四川博物院收藏了其中的36件銀器，多為容器，器形有壺、杯、盞、缽、茶托、瓶、熏爐底及首飾簪等，制作工藝為錘揲、鏨刻、鏤空，焊接加工成形。

一、典型藏品介紹

四川博物院收藏的這批銀器主要為生活用器，下面選取幾件典型器形加以介紹。

1.宋纏枝花卉紋鏤空銀盒

圓形，平底圈足，有蓋。蓋頂鏨刻三層鏤空花紋：第一層飾纏枝花卉紋；第二層為相互交錯(cuò)的元寶紋；第三層鏨有纏枝花卉紋（見圖1）。

2.宋孔雀花卉紋壓花銀盒

圓形，平底，蓋飾三圈紋飾：中心飾一對(duì)孔雀，邊部飾梅花一周，蓋及盒邊飾花瓣形（見圖2）。

3.宋串枝紋銀花熏底

直口，有子口，鼓腹，圓底。腹部飾鏤空串枝紋，底部飾蓮瓣紋，底中有一孔（見圖3）。

4.宋瓜形銀壺

壺身為瓜瓣形，蓋飾兩層瓜葉，蓋鈕為短瓜秧，壺嘴細(xì)長(zhǎng)，拱形把手，圈足（見圖4）。

5.宋菊花形銀酒盞

菊花形，敞口，淺腹，圈足較高，杯心以凸圓點(diǎn)紋飾一圓形花蕊（見圖5）。

6.宋如意云紋經(jīng)瓶

瓶體直口，束頸，溜肩，深腹，底稍斂?jī)?nèi)凹。通體飾如意紋樣，底陰刻“東陽(yáng)可久”字樣（見圖6）。

二、器物造型與紋樣

與唐代金銀器不同的是，宋代一改之前大氣、粗樸和慷慨的造型，與當(dāng)時(shí)的詩(shī)詞書畫一樣，細(xì)膩、典雅，具有韻味。宋代金銀器的紋飾題材主要來源于社會(huì)生活，其表現(xiàn)內(nèi)容更為豐富多彩，更加世俗化，具有很強(qiáng)的寫實(shí)性和濃郁的生活氣息。

四川博物院所藏的這批銀器，有一些屬于仿生器形。如菊花形酒盞，杯身為重瓣菊花形，杯心以凸圓點(diǎn)紋飾一圓形花蕊；蝴蝶形銀飾，器身由兩塊蝴蝶形銀片合成。在彭州窖藏出土的金銀器中，也有一些整體仿生器物，如瓜形盞，整體仿生，呈長(zhǎng)條五棱瓜形，柄為細(xì)瓜藤，扭擰一圈，瓜臍外鼓[2]。又如葵形盞，盞體分成六瓣，每瓣相互疊壓，并在邊緣處分飾蓮花、葵花、梅花、牡丹花、石榴花和桃花[3]。唐代金銀器仿生器物不多見，具代表性的應(yīng)屬何家村窖藏出土的鎏金龜紋桃形銀盤（見圖7），但制作工藝受到銀盤基本模制的影響，桃形只是形似，略顯呆板，與宋代仿生器物的寫實(shí)性差之較遠(yuǎn)。宋代金銀器造型則更加注重器物的審美功能與世俗化傾向，追求精神上的感受，以致出現(xiàn)了實(shí)用價(jià)值與觀賞價(jià)值相分離的現(xiàn)象。仿生器物取材廣泛，器形華麗精致，在宋代十分流行，也是宋代金銀器的顯著特點(diǎn)。

宋代金銀器的裝飾紋樣不僅內(nèi)容豐富，寫實(shí)紋樣也逐漸興起。唐代紋飾中除龍紋和鳳紋之外，忍冬紋、葡萄紋、鹿紋、摩羯紋等一些神怪異獸到宋代基本消失，在追求自然素雅的審美觀驅(qū)使下出現(xiàn)了寫實(shí)的折枝花卉紋、成雙成對(duì)的動(dòng)物紋以及小景紋樣等。四川博物院所藏的這批德陽(yáng)窖藏出土的銀盒、銀盞分別鏨刻鳳穿牡丹、鵲鬧枝頭、鴛鴦、蝴蝶、魚、鶴、蓮花、梅花、荷花等紋飾。福建邵武市故縣窖藏出土的一件鎏金銀八角杯，盤底壓印凸花，有人物、龍鳳、池魚、花草、如意云頭、亭臺(tái)樓閣等，內(nèi)壁杯心處鏨刻《踏莎行》詞[4]。宋代金銀器上紋樣的寫實(shí)性，是對(duì)唐代紋樣的新突破，既有文人雅士風(fēng)格的影子，也有市井氣息的質(zhì)樸，雅俗共賞，充滿生活意趣。這也許受到南宋畫院文人畫的影響，因器施畫，但不拘于物象的外形刻畫，達(dá)到“得意忘形”“象外傳神”[5]的境界。除此之外，紋樣的寫實(shí)性在另一層面也反映出人們托物言志、立象以盡意的思維模式。雙鳳、對(duì)鳥、鴛鴦、喜鵲、雙獅戲球、牡丹、石榴等紋樣，充滿了祥和、吉瑞的氣息，有些花鳥魚蟲的組合直接象征著長(zhǎng)壽、富貴、多子、愛情美滿、家庭幸福等含義。天然的意趣、傳統(tǒng)文化的內(nèi)涵相融合，不僅僅是宋代紋樣的顯著特征，也是宋代金銀器本土化的另一表現(xiàn)。

三、宋代金銀器的商品化與平民化

宋代金銀器手工業(yè)繁榮發(fā)達(dá)，在城市有專門的店鋪。《夢(mèng)粱錄》記載：“自五間樓北，至官巷南街，兩行多是金銀鹽鈔引交易，鋪前列金銀器皿及現(xiàn)錢，謂之‘看垛錢，此錢備準(zhǔn)榷貨物算清鹽鈔引，并諸作分打钑爐鞴，紛紜無數(shù)。”[6]除了官府所設(shè)的金銀器制作機(jī)構(gòu)文思院之外，地方官府作坊、私家作坊及個(gè)體金銀匠人也是金銀制造業(yè)的主體?！八郊抑谱骱唾I賣金銀器皿的作坊行鋪更多，也更為廣泛，在汴京、臨安和建康等大城市中都有金銀行或金銀鋪，有的金銀行還和交引鋪結(jié)合起來，成為商業(yè)資本的代表?！盵7]

宋代以前金銀器物是統(tǒng)治階級(jí)的專用物品，到了宋代，不僅僅局限于皇宮貴胄、巨商富賈，平民百姓也可同樣擁有?！稏|京夢(mèng)華錄》卷四“會(huì)仙酒樓”條：“凡酒店中，不問何人，止兩人對(duì)坐飲酒，亦須用注碗一副，盤盞兩副，果菜碟各五片，水菜碗三五只，即銀近百兩矣。雖一人獨(dú)飲，碗遂亦用銀盂之類?！盵8]“其正酒店戶，見腳店三兩次打酒，便敢借與三五百兩銀器。以至貧下人家，就店呼酒，亦用銀器供送?！盵9]

四川博物院收藏的這批銀器上，有一些鏨刻了器主、產(chǎn)地、作坊、制造商家、金銀成色等銘記：

器主：“沈氏行妝”“沈宅”“馬氏妝奩”“東陽(yáng)可久”“紹昌”。

產(chǎn)地：“南陽(yáng)周家十分煎銀”“孝泉周家打造”。

作坊：“周家造”“孝泉周家打造”“龐家造洛陽(yáng)子昌”“南陽(yáng)周家十分煎銀”“周家十分”“勤號(hào)”。

金銀成色：“南陽(yáng)周家十分煎銀”“周家十分”。

制造時(shí)間的年號(hào)、干支款：“癸巳南宅號(hào)”。

可見，宋代商品經(jīng)濟(jì)高度發(fā)達(dá)，為了滿足需求，金銀流通量隨之加大，金銀器商品化較之唐代大大提高。金銀器商品化越繁盛，意味著普及程度愈來愈廣。通過銀器上鏨刻的銘記可以看出，商家為了宣傳自己的作坊和擴(kuò)大知名度，在器物上刻上作坊名號(hào)，除了是一種自信的表現(xiàn)外，同時(shí)也是一種信用的承諾。

四川博物院所藏德陽(yáng)窖藏宋代銀器是宋代工藝美術(shù)、文化交流、經(jīng)濟(jì)貿(mào)易等諸多方面的重要文化遺產(chǎn)，不僅反映出當(dāng)時(shí)人們的生活態(tài)度和審美情趣，也折射出人們的思想觀念，為后人了解宋代物質(zhì)文化提供了有力基礎(chǔ)。

注釋：

[1]沈仲常.四川德陽(yáng)出土的宋代銀器簡(jiǎn)介[J].文物，1961（11）.

[2][3]成都市文物考古研究所，彭州市博物館.四川彭州宋代金銀器窖藏[M].北京：科學(xué)出版社，2003.5.66.

[4]王振鏞，何圣庠.邵武故縣發(fā)現(xiàn)一批宋代銀器[J].福建文博，1982（1）.

[5]楊仁愷.中國(guó)書畫[M].上海：上海古籍出版社，2005.153.

[6]（宋）吳自牧.夢(mèng)粱錄.

[7]漆俠.宋代經(jīng)濟(jì)史[M].北京：中華書局，2009.703.

[8][9]孟元老.東京夢(mèng)華錄.秘冊(cè)匯函本.

作者單位：四川博物院

攝影：余波