呼東方

耀州青瓷因絲綢之路而興起，有過 “巧如范金，精比琢玉”的美譽，與定、汝、官、哥、鈞名窯齊名。沉入歷史迷霧數(shù)百年后，耀州青瓷又重現(xiàn)世人面前。但是，耀州青瓷能否如當?shù)卣O想的那樣擔當起經(jīng)濟轉型的重任呢？

距離銅川耀州窯博物館兩三公里的耀州區(qū)董家河鎮(zhèn)王家砭村，是梁亞萍的耀州窯唐宋陶業(yè)有限公司所在地。

2013年，網(wǎng)傳一輛運輸25噸鮮橘的卡車側翻在村子外面的210國道上，附近村上的人都幫貨車司機拾橘子，這個村子正是王家砭村。

如今，被稱為“好人村”的王家砭村又多了一個稱號——陶瓷之鄉(xiāng)。這個稱號，則是來源于梁亞萍和她的耀州窯唐宋陶業(yè)有限公司（以下簡稱“唐宋陶業(yè)”）。

2016年年末，梁亞萍獲得中國工藝美術行業(yè)藝術大師稱號。而早在2010年，她的公司已被評為中國當代十大名窯。唐宋陶業(yè)聚集了耀州瓷的近10位國家級、省級大師，成為銅川市工藝、日用瓷產值規(guī)模第三大企業(yè)。

耀州窯博物館所在地在行政歸屬上已歸王益區(qū)黃堡鎮(zhèn)管轄，這里就是歷史上著名的“十里窯場”遺址。梁亞萍幾乎每個月都要來這里觀摩學習幾次?！爸灰ㄒ糇x：zhuó）老師在，我都要專門去拜訪她?！?/p>

梁亞萍所說的禚老師，就是中國陶瓷考古界無人不知的禚振西教授。從1970年代主持耀州窯挖掘考古工作到參與耀州瓷復仿制技術研究開發(fā)，禚振西大半生與耀州瓷息息相關，是耀州瓷“三生三世” 的見證人。

前世篇：十里窯場

四十多年后的今天，禚振西與記者提起當年挖掘耀州窯的往事，興奮之情仍溢于言表。

1961年，禚振西從西北大學歷史系考古專業(yè)畢業(yè)，被分配到成立不久的陜西省考古研究所工作。當時耀州窯遺址剛剛發(fā)現(xiàn)不久，被確定為考古所的重點考古遺址之一。此前在1958年和1959年，考古所由唐金裕領隊，對窯址進行了首次考古發(fā)掘，清理出宋金瓷窯和磚窯12座、作坊5間，揭出晚唐、宋、金元三個時期的文化層。這次發(fā)掘，是耀州窯址考古發(fā)掘之始。

這次窯址挖掘，清理出了8萬片耀瓷標本。禚振西說：“我的幸運在于，正是這8萬片窯址出土的耀瓷標本，讓我開始系統(tǒng)學習了耀州窯的發(fā)展史?！?/p>

據(jù)史料記載，銅川舊稱“同官”，屬耀州管轄。耀州瓷的燒制始于唐朝。相傳唐高祖定都長安后，由于銅川離長安較近，渭河的支流漆水河穿過黃堡鎮(zhèn)逶迤向南流去。得天獨厚的地理位置和便利的水陸交通環(huán)境，使銅川自然成為那個時代官員文人能隨時來去的地方。位于銅川北面的玉華宮就是唐三代帝王的避暑行宮。絲綢之路的開拓，帶來了大唐帝國手工業(yè)的繁榮，大批掌握了制瓷技藝的手工藝人云集京城附近，而擁有天然冶瓷資源——優(yōu)質的煤和上乘的坩子土的耀州，自然吸引來了這些制瓷藝人，耀州窯應運而生。

據(jù)《耀州志》記載，在耀州窯發(fā)展的鼎盛時期，沿漆水河兩岸，黃堡鎮(zhèn)家家都燒瓷，盛況空前，大大小小的窯爐和瓷器作坊密如蜂巢蟻穴，由南到北分布足有十多華里，“十里窯場”由此聞名天下。

唐代耀州窯只生產普通民用瓷。到了北宋，耀州窯發(fā)展到鼎盛時期，耀州窯瓷器以其“巧如范金，精比琢玉”的品質，被地方官選作貢品送進皇宮，飾有龍鳳圖案的貢瓷又被朝廷當作宮中貴品送給外國使節(jié)。耀州瓷器由此漂洋過海，遠走日本、波斯、朝鮮等國，聲名大振。

對于有說耀州窯曾是官窯的說法，禚振西是持否定態(tài)度：“王存《元豐九域志》以及《宋史》中有‘耀州，貢瓷器的記載。我研究了多年也證明，耀州窯曾一度只是貢窯?！?/p>

業(yè)界認為，唐到五代時，耀州瓷還在學習越窯，盞盤一類的器物要么光素無紋，要么就是抄襲越窯外刻雙層蓮瓣，形式比較單一，釉色也不夠滋潤。到北宋時，耀州窯發(fā)展成了北方青瓷窯場中最負盛名窯場，一時堪稱翹楚。

在宋神宗元豐至徽宗崇寧的三十多年間，這里曾為朝廷燒制貢瓷。其制瓷技巧和活潑的風格對當時各地窯場產生了很大影響，得到廣泛推廣，由此形成了一個自北而南的范圍廣闊的耀州窯系。據(jù)禚振西研究，耀州窯系以黃堡鎮(zhèn)為中心，囊括了河南宜陽窯、寶豐窯、新安城關窯、廣東西村窯、廣西永福窯、內鄉(xiāng)大窯店窯等多個窯場。各窯制品均與銅川窯相似，僅由于所用原料有差別，胎質與釉色也有些微不同。

北宋的輝煌之后，因遭遇金滅北宋，耀州窯迅速走了下坡路。元明之后，被譽為“中國北方刻花青瓷之冠”的耀州窯開始沉入歷史的浩瀚迷霧中，似乎成了歷史的傳說。

到了近現(xiàn)代，中外學者都很難辨認清耀州窯和耀瓷的真面目。在上世紀50年代以前，中外學者出版的各種陶瓷著錄中，均將耀州窯瓷器錯認為它窯之器，在當時的圖錄中，耀州窯瓷器被冠以“東窯器”、“汝瓷”、“北龍泉”、“北麗水”、“白龍泉”等稱謂。一個千古名窯已面目不清。

轉世篇之一：耀州窯的發(fā)現(xiàn)

有時站在某個時間節(jié)點里，兩個看起來似乎毫無關聯(lián)的人，卻會產生非常奇妙的因緣關系。比如：1973年，禚振西開始主持耀州窯的發(fā)掘工作。同一年，土橋村一個普通農家出生了一個女孩。誰也沒料到，這個小女孩后來會成為耀州瓷復仿制的國家級大師，并且與禚振西有了頗深的師生情誼。

耀州青瓷重現(xiàn)世人面前是1953年。作為耀州窯“活化石”的禚振西曾專門撰寫過《耀州窯的考古紀事》一文。讓人驚嘆的是，已經(jīng)79歲的老人依然能記憶起當年發(fā)生的每個細節(jié)，對來訪者能說出相關的精確數(shù)字。

據(jù)禚老回憶，1953年，北京廣安門外出土了300多件青瓷盤、碗標本?！爱敃r請北京故宮的陳萬里先生鑒定。他是中國陶瓷考古的大師和奠基人。他觀看了這批青瓷片，感到胎釉特征與越窯、汝窯和龍泉窯均不同，發(fā)現(xiàn)有些刻花、印花青瓷片上飾有龍鳳紋，認為應是貢瓷。遂查閱文獻，找出耀州曾貢瓷的記載，懷疑可能是耀州瓷。次年，陳萬里、馮先銘及助手李輝柄來到黃堡鎮(zhèn)的耀州窯址調查，發(fā)現(xiàn)了該窯址?！?/p>

這次考察是耀州窯考古調查之始，也是國內學術界第一次揭開了耀州窯和耀瓷的神秘面紗。

在這次考察中，陳萬里還在當時的黃堡高小教師食堂門外找到北宋元豐七年（1084年）刻立的《德應侯碑》，從中得知，這里曾是專祀北宋奏封“德應侯”之窯神廟所在地。此碑記載了耀州瓷的整體生產工藝，是我國最早制瓷工藝的實物資料。碑文也記載了耀州窯為全國惟一的由“賢侯上章，天子下詔”、“奏土山神封德應侯”的一處制瓷窯場，可見耀州窯在中國古瓷窯中的地位之高。

禚振西清楚記得，《德應侯碑》由陳萬里公諸于世后，曾有一些人前來觀看和拓印?！拔业谝淮我姶吮畷r，也是來學校的教師食堂看的。當時這塊重要的石碑就放在食堂門外的左側，但已經(jīng)將正面朝下平擺了。”學校教師告訴她，前些年是有字的光面朝上，大家當飯桌用。禚振西請老師們幫忙，翻過來讀了碑文并打了拓片。

“此碑‘文革期間被運到西安碑林收藏，遺憾的是已斜斷為兩塊。今天我們所見的拓片，完整者為早年在窯址所拓，有斜向裂隙者為入西安碑林后所拓?！膘裎髡f自己很幸運，擁有早期的完整碑拓。

禚振西大學畢業(yè)時，一門心思想著從事自己的考古專業(yè)。“當時正值困難時期，我們的副所長兼書記覺得大學生資料都不會整理，就讓下去搞田野調查，對以后的學術研究不利。”于是，禚振西先在資料室整理瓷片標本?！罢媸切疫\，在兩年多的時間里，我可以隨意觸摸這些瓷片?！眱赡觊g，她不僅完成了這批標本的資料工作，也熟知了這些瓷器的紋理、胎薄、釉勻和造型。

1973年5月，耀州窯遺址上的銅川市燈泡廠進行廠房基建工程，剛一動土就出土了一批耀瓷碎片。當時的銅川市文化館接到報告后，派文物人員去察看，撿回了一些瓷片標本?！耙蜃R別不出時代，文化館就將瓷片送到了省文管會匯報。”

當時，省考古所、省文管會和省博物館合并，成立了陜西省博物館文管會，機構設在西安碑林大院中。這些瓷片運到文管會辦公室后，大家都圍過來看，現(xiàn)場只有禚振西識別出了這些瓷片。“因此前對耀瓷已有系統(tǒng)認識和了解，就隨手將瓷片按時代分了幾堆，并一一告知其時代。大家感到出土的瓷片標本很重要，應該去發(fā)掘?！膘裎骰貞浾f。

省文管會委派禚振西任領隊，成立了禚振西、李詩桂和銅川市文化館盧建國三人組成的考古隊，開始對耀州窯遺址進行發(fā)掘。

轉世篇之二：歷時十五年的發(fā)掘

1984年到1998年間，是耀州窯黃堡窯址的考古挖掘期。

其實，從1973年開始，禚振西帶領的考古隊就開始做了大量的前期考古工作，還主持了玉華耀州窯址的發(fā)掘，找到了耀州窯的一處新窯址，搞清了其發(fā)展史及其與耀州窯中心窯場黃堡窯的關系。發(fā)掘成果受到陜西省政府的重視，陜西省文化文物局撥出專款建立了玉華文管所和遺址保護廳。

1984年夏，黃堡鎮(zhèn)新村農民在漆水河岸打石灰窯，將掩埋在地下的耀州窯宋代窯爐爐基打破了一角。銅川市博物館的工作人員趕到現(xiàn)場，發(fā)現(xiàn)周圍還有唐代黑釉瓷器。陜西省文物局催促陜西省考古所派出考古隊，禚振西再次主持耀州窯址的發(fā)掘，同時任領隊的是她的丈夫杜葆仁。

這是一次長達十五年的全國最大規(guī)模的古瓷窯址科學發(fā)掘工作。

最初的發(fā)現(xiàn)，顯然是令人驚喜的。1984年年底臨時停工時，考古隊發(fā)掘出一處保存較好的宋代晚期的家庭式作坊和窯爐，這座已有八百年歷史并保存如此好的古瓷場家庭作坊，在國內尚是首次發(fā)現(xiàn)。他們還在不同的發(fā)掘點上，挖出了宋代早、中、晚各時期的窯爐?！霸诙潭桃粋€多月的時間里，不僅出土了唐、宋、金、元各時代的大批精美瓷器，而且還出土了預期希望得到的唐三彩和唐代低溫單彩，揭示出一組唐三彩作坊，清理出三個燒制唐三彩的窯爐，使耀州窯成為我國已知的第二處燒制唐三彩的窯場。還發(fā)掘出多座唐三彩作坊和窯爐，在唐三彩作坊中又意外地出土了唐代的綠釉和黑釉琉璃板瓦和筒瓦，以及唐三彩瓦當和建筑構件。這些都是考古上的首次發(fā)現(xiàn)。”

這些文物出土后，禚振西告知了中國社會科學院此前一直主持唐長安城發(fā)掘的馬德志。馬德志興奮地說：“早在五六十年代，大明宮和興慶宮遺址都出土有唐代的綠釉琉璃瓦，但由于我們不敢確認是唐代的，擔心混進去明代的東西，在編寫《唐代大明宮遺址》時，沒將這些琉璃瓦收進去?，F(xiàn)在好了，在你們這里找到依據(jù)了?！?/p>

1984年耀州窯遺址的成功發(fā)掘，引起國內外學術界的普遍關注。陜西考古所在遺址區(qū)征地3.6畝，建起了銅川考古工作站。這個工作站成為國內第一個在瓷窯遺址上建起的能長年從事陶瓷考古與研究的專門機構。禚振西在這里不僅一直工作到退休，而且退休后十多年也沒有離開這里。

禚振西將漆水兩岸耀州窯遺址中心區(qū)劃為七個工作區(qū)，開展了大規(guī)模、分層位的科學揭示。到1997年，共布探方211個，發(fā)掘面積達12982平方米。發(fā)掘揭示出唐、五代、宋、金、元、明各時代的文化層，找出其間的疊壓與打破關系；發(fā)掘出各時代上百組作坊基址和上百座不同結構與特征的燒制瓷器的窯爐；出土了唐至元明各時代數(shù)以逾百萬計的各種陶瓷器標本，其中可復原器物有數(shù)萬件。

這也是國內古瓷窯址中出土文物最多、延續(xù)時間最長、所見遺跡和遺物最能成為完整發(fā)展序列的考古發(fā)掘，從而全面系統(tǒng)地揭示出耀州窯黃堡中心窯場從唐至明八百多年的發(fā)展史，發(fā)現(xiàn)了各時代陶瓷產品之瓷釉品種、器物種類與造型、裝飾技藝和手法、紋樣圖案的題材與布局等豐富內涵，為我國古代唐以后上千年來北方瓷器的斷代和鑒定提供了重要標準。

此次發(fā)掘還首次將耀州窯古代貢瓷的歷史，由北宋一個朝代擴展到五代、北宋和金等三個朝代，還解決了我國古代最為歷朝皇室權貴所青睞的天青釉瓷的起源問題。

耀州窯考古的重大發(fā)現(xiàn)，使該窯址被國務院公布為全國重點文物保護單位。耀州窯址的考古發(fā)掘與研究，成為“七五”期間國家社會科學基金資助的重點考古科研項目，還榮獲了1997年中國首屆田野考古獎，并被評為二十世紀中國考古重大發(fā)現(xiàn)。禚振西本人也獲得英國東方古陶瓷學會的“希爾金獎”， 為獲得該獎的第一位華人學者。

在禚振西團隊窯址考古發(fā)掘的基礎上，國家先后建立起“耀州窯遺址”保護廳和“唐三彩遺址”保護大廳，并于1994年建成耀州窯博物館。這是我國最大的一所陶瓷專業(yè)博物館。

現(xiàn)世篇之一：耀州瓷的復仿制技藝恢復

2015年5月，印度總理莫迪到訪西安，習近平主席將耀州瓷省級工美大師崔濤所制倒流壺作為國禮相贈。這只倒流壺是在仿制古代制作式藝的基礎上，對其紋飾做了新的修改和雕刻，也就是業(yè)內人士所稱的復仿制作品。

其實，耀州瓷復仿制技藝的恢復，是和禚振西他們的考古發(fā)掘幾乎是同步進行的。據(jù)她回憶：“1973年燈泡廠發(fā)掘工作結束后，受到時任銅川市領導張鐵民的重視，決定進行宋耀州青瓷的復仿制工作?？脊抨牉閺头轮乒ぷ魈峁┝舜善瑯吮竞驮煨?、紋樣圖紙資料，促成了日后復仿耀瓷的成功?！?/p>

當時，銅川市安排了陳爐陶瓷廠和莊里陶瓷廠兩個試驗組，分別進行工藝技術方面的試驗和仿制，但都沒有找到正確的方法。直到1974年，由輕工業(yè)部研究院下放到陜西的李國楨工程師到陳爐蹲點，才指導試驗組的工作走上正軌。

“李工是中國陶瓷科技界的前輩，此前曾成功地指導過龍泉青瓷的復仿制工作，不僅對古代青瓷的呈色機理和燒成制度有科學認識和掌握，而且有豐富的青瓷仿燒經(jīng)驗。他一來就指出：宋代耀州青瓷用的肯定是當?shù)卦?，應以鐵做著色劑，采用還原焰燒成，不要再配其他金屬化合物了。他的話，為耀州青瓷復仿制的成功指出了方向?！膘裎髡f：“幸虧有了李國楨的指導，此后，陳爐試制組的仿燒試驗，一直沿著正確的科技和工藝開展工作?！?/p>

1976年，耀州青瓷復仿制品出爐。在1977年召開的耀州青瓷鑒定會上，與會專家學者認為，陳爐陶瓷廠仿制耀州青瓷獲得成功。從此，失傳了數(shù)百年的耀州青瓷獲得再生。

耀州青瓷復仿成功之后，陳爐陶瓷廠推出了一批造型精美的刻花青瓷，代表作有大小梅瓶、玉壺春瓶和各式牡丹紋刻花碗。因產品問世不久，精美珍奇，數(shù)量有限，人們競相求贈求售。

1980年代，一批學習陶瓷專業(yè)的大學畢業(yè)生進入陳爐陶瓷廠，他們的專業(yè)技能和才智將耀州青瓷的復仿制工作推進了一大步。從原料選取、釉藥配制、器物造型和裝飾紋樣的設計到燒造窯爐和燒成制度等方面均有了全面的改進和提高，精致優(yōu)美的新造型不斷推出，陳爐陶瓷廠復仿耀州瓷進入了發(fā)展的興盛期。

從1992年開始，在復仿耀瓷的生產中，又出現(xiàn)了以家庭為單位的個體作坊。這些個體仿燒者幾乎都從事過陶瓷生產，其中有不少人還是世代制瓷的匠人世家，還有一些人參與過復仿耀瓷的試驗與生產工作。他們的仿燒，起初用的是傳統(tǒng)的煤燒饅頭窯，雖然制作精致，但燒造時間太長，而且成品率較低。陳爐陶瓷廠從外引進了以液化氣作燃料的梭式窯，燒造時間從三四天一下縮短到八九個小時，而且產品的成品率由25%左右一下提高到90%。這種燒制方法很快在復仿耀瓷的廠家中得到普及。

復仿的耀瓷，以青瓷為主流，多為復仿宋代青瓷，也有仿五代、金元青瓷，還有仿唐代的茶葉末釉、黑釉、素胎黑彩，宋金的醬釉、黑釉醬斑，金代月白釉，明代黑釉和白地黑花等。所復仿的器物種類和造型均大為增加。一些高仿品很精美，幾乎達到了亂真的地步。

在私人企業(yè)中，唐宋陶業(yè)有限公司規(guī)模最大。這家企業(yè)還成立了銅川市唐宋陶瓷研究所，成為銅川乃至陜西由政府批準的第一家私營陶瓷研究所。2008年，銅川市政府又將銅川市陶瓷研究所定為事業(yè)單位，目的是通過他們帶動陶瓷業(yè)的發(fā)展。

如今，復仿耀瓷的廠家和作坊，多集中在陳爐和黃堡，已逐漸形成集群化發(fā)展格局。禚振西說：“整個發(fā)展形勢正促進著復仿耀瓷鼎盛期的到來?！?/p>

現(xiàn)世篇之二：經(jīng)濟轉型中的耀州瓷

1992年，土橋村的農家女孩梁亞萍高中畢業(yè)，進入離家不遠的王家砭村的耀州瓷廠工作。梁亞萍根本沒想到，二十多年后，自己會管理這家廠子。

初入陶瓷行業(yè)的梁亞萍起初并沒有機會接觸到真正的耀州青瓷?！爱敃r廠里主要是生產日用瓷，就是彩繪的白瓷?！绷簛喥颊f，與耀州瓷很多家傳大師不同，她是在工作幾年以后，才有機會跟著師傅去向陳爐的老藝人拜師。隨后，她又有機會去了博物館下設的耀州青瓷復制廠學藝。2002年4月，耀州窯唐宋陶瓷有限公司成立，梁亞萍進入這家公司工作。當時，國有陶瓷企業(yè)一家一家關閉，私人企業(yè)開始出現(xiàn)，梁亞萍進入的這家公司就是當時最早的私人企業(yè)之一。

其實，在1990年代，銅川市政府也曾力圖拯救過國有陶瓷企業(yè)。銅川市陶瓷協(xié)會會長趙志偉告訴記者：“1990年代，市政府成立了國有陶瓷公司，當時布局很大，本意是想將6家陶瓷企業(yè)關系理順，將產、供、銷、科研攻關一體化，把銅川所有的陶瓷廠合并成一個大的陶瓷集團。但集團成立起來后，并沒有形成規(guī)模，規(guī)劃提了很多，最后都流產了?！?/p>

趙志偉和禚振西旁觀了耀州瓷產業(yè)發(fā)展的起起伏伏，兩個人有了一個共同的觀點：“耀州瓷走國有企業(yè)這條路走不通?！?/p>

從2002年開始，銅川市政府再次提出將陶瓷產業(yè)作為經(jīng)濟轉型的重點產業(yè)來抓。趙志偉當時擔任銅川市輕工局副局長，主管陶瓷產業(yè)。那幾年，政府決心很大，專門發(fā)了一個關于發(fā)展陶瓷產業(yè)的文件?！皬漠敃r的角度來看，這個文件對促進陶瓷產業(yè)有些推動作用，特別是從招商引資方面，給了一些政策和激勵機制?！壁w志偉說。

2007年，銅川陶瓷協(xié)會成立時，銅川陶瓷國有企業(yè)大部分都處于停產狀態(tài)，而私人公司、家庭作坊開始蓬勃發(fā)展。在這之前的2005年，趙志偉所在的輕工局開始著手抓陶瓷藝術大師的推薦和評選工作。“當時省上舉辦工藝美術大師評選，我們就推薦了幾位當?shù)赜忻墓そ硡⒓恿耸∩系脑u選，崔濤的父親崔鵬就是那年評選出的省級大師之一。”

趙志偉承認，從這個時候開始，銅川陶瓷的管理部門才逐步有了培養(yǎng)工藝美術大師的意識。2007年，銅川舉辦了一次陶瓷行業(yè)市級工藝美術師的評選活動，評選出了17名市級工藝美術大師。這個評選2013年又舉辦了一次，選出了42名市工藝美術大師。到2015年，省上評工藝美術大師時，銅川一下子就有17名入選。

2016年，在全國工美行業(yè)藝術大師評選中，王彩紅、梁亞萍兩人當選?！艾F(xiàn)在我們有2名國家級工美大師，2名陶瓷藝術大師，3名陶瓷設計大師，其中梁亞萍等人還是‘雙料國家級大師?！壁w志偉介紹說。

2008年新年伊始，銅川市政府就頒發(fā)了《關于進一步加快發(fā)展陶瓷產業(yè)的決定》，提出以陶瓷產業(yè)來壯大旅游產業(yè)，打造城市文化品牌。但在當?shù)靥沾蓸I(yè)界諸多人士看來，當年這份旨在招商引資的文件，并沒有給銅川的陶瓷產業(yè)發(fā)展帶來多大的作用。

2012年，趙志偉開始擔任陶瓷協(xié)會會長。這一年春天，銅川市政府又專門下發(fā)了《關于支持陶瓷產業(yè)發(fā)展的意見》?！斑@份文件從財政、稅費、土地、環(huán)保等方面都給了陶瓷企業(yè)極大的支持?！壁w志偉說：“特別是財政每年列入500萬元的陶瓷發(fā)展資金，從2013年開始，我們協(xié)會將財政給予的這筆資金用于陶瓷大師項目補貼。國家級別的大師補貼10萬元，省級別的大師補貼5萬元，這都實打實地給到了大師們的手里。”

2010年9月，耀州青瓷燒成技藝被列入國家第一批非物質文化遺產保護名錄。通過國家質監(jiān)局驗收，耀州青瓷被認證為國家地理標志產品。

在禚振西看來，最近幾年，銅川市政府為了陶瓷產業(yè)的發(fā)展做了很多工作，鼓勵陶瓷技術人員到外地考察學習，到各地參展，進行行業(yè)交流。去年組織企業(yè)參加南京“第51屆全國工藝品交流會”和中國歷史名瓷燒制技藝大賽等等的比賽，把耀州窯最新的成果展示出去。

更讓禚振西感到欣慰的是，在今年銅川市的“兩會”上，她看到了梁亞萍等陶瓷行業(yè)的精英當選了人大代表和政協(xié)委員，“陶瓷行業(yè)的人有了發(fā)表意見和建議的平臺，這會為陶瓷業(yè)的發(fā)展帶來更多改觀?！?/p>

據(jù)銅川陶瓷協(xié)會提供的一份數(shù)據(jù)顯示，到2016年底，全市共有陶瓷生產、研究企業(yè)43家，年平均從業(yè)人數(shù)2831人，完成工業(yè)總產值80421萬元。

“總體上，不管規(guī)模和產值，還有從業(yè)人員都是在緩慢增長中?！钡谮w志偉看來：“這與市政府近幾年數(shù)次提出耀州瓷要在全市經(jīng)濟轉型中所占的經(jīng)濟比例的構想來看，還是有距離的?！?/p>

現(xiàn)世篇之三：發(fā)展的瓶頸

春節(jié)剛過，記者來到黃堡鎮(zhèn)陶瓷產業(yè)園區(qū)的大師園。春日暖陽里，這個大師園區(qū)卻寂靜無聲。禚振西直言不諱地說：“這個大師園沒有設計好。”

趙志偉告訴記者，“黃堡鎮(zhèn)的大師園還沒有完全建成。這種大師園模式還是不錯的，但黃堡鎮(zhèn)的大師園規(guī)模建得確實有些小了。”產業(yè)規(guī)模太小，這是制約整個銅川陶瓷行業(yè)發(fā)展的主要因素之一。“從幾個工業(yè)園的情況來看，陶瓷企業(yè)對經(jīng)濟增長的支撐能力有限，盡管也有像火鳳凰等這樣的企業(yè)，但成長型的企業(yè)不多?！?/p>

2016年，梁亞萍的公司“耀瓷”“耀陶”兩個注冊商標被陜西省工商局認定為陜西省著名商標。但在趙志偉看來，整個耀州瓷的推廣宣傳力度還是太弱?！傲暱倳涃浰陀《瓤偫淼膰Y就是我們的瓷，還有黃堡生產的青釉龍紋盤成為成龍獲得奧斯卡終身成就獎的紀念品，但這些都是曇花一現(xiàn)的效應。每年就只有陳爐鎮(zhèn)舉辦一次陶瓷文化旅游節(jié)，很多外地來的客商都很不解，說‘你們這么好的東西怎么就藏起來，不對外宣揚呢？我經(jīng)常無言以對?！?/p>

趙志偉認為，“品牌宣傳力度不夠，也造成了像梁亞萍這樣的國家級大師的作品價格遠低于其它窯同級大師的作品價格?！?/p>

禚振西對此也持同樣的看法?！耙荽墒峭ㄟ^絲綢之路發(fā)展起來的，可這幾年耀州瓷利用‘一帶一路所進行的推廣宣傳基本為零，最尷尬的是習總書記都在國際上推廣耀州瓷，我們卻錯失了一次又一次機會。我這么大年紀了，逢機會就講耀州瓷，為什么政府不能舉辦個國際性的耀瓷文化節(jié)？”

“天下陶瓷一家人”是梁亞萍一直強調的理念?！拔覀円M了崔濤、宋小虎，還有西安美院搞造型的劉謙教授等等大師，大家在一起能互相交流學習?！痹诹簛喥嫉墓ぷ魇液凸镜恼箯d里，記者也見到了她創(chuàng)新出的很多新派的耀瓷作品。梁亞萍說：“這是我每年去不同的窯學習和觀摩，結合了其它窯系風格大膽嘗試的作品?！?/p>

但在禚振西看來，銅川陶瓷產業(yè)存在的最大弊病就是觀念落伍?！耙萸啻蓮纳鲜兰o70年代試制成功后，在國內外聲名大振，這本來是銅川陶瓷品牌發(fā)展的最好契機，但一些管理部門和陶瓷企業(yè)的領導總認為銅川陶瓷拿得出去的就是耀州青瓷，其他的陶瓷不去想，也不去做。”她說：“別看梁亞萍他們年年出去到景德鎮(zhèn)等地觀摩學習，但就沒學回來人家的大膽創(chuàng)新的理念?！?/p>

“人才匱乏，工藝美術大師隊伍的梯隊雖然形成了，但數(shù)量偏少?！边@是趙志偉認為的制約銅川陶瓷產業(yè)的另一個原因。“浙江龍泉平均每1000位技術人員中就有一位是工藝美術大師，我們呢？比都不敢比?！?/p>

2016年，銅川陶瓷行業(yè)也受到經(jīng)濟整體下行的影響，產值和銷售收入分別下降了4.2%和4.56%。梁亞萍的公司也不例外，盡管去年她的公司擴大了廠房，創(chuàng)新開發(fā)了高檔日用瓷。對于未來的發(fā)展設想，她似乎信心不足：“最近幾年，也不敢奢談能有多大的發(fā)展規(guī)模，能保持現(xiàn)有的水平就很好了?！钡龑σ輩^(qū)政府正在設計的耀瓷文化產業(yè)園項目報以期望?！斑@個工業(yè)園是以我們公司為核心，集民俗作坊、陶藝展廳、玩泥賞陶為一體的文化產業(yè)體驗區(qū)，會帶來很好的效果?！?/p>

雖然對發(fā)展現(xiàn)狀不大滿意，但趙志偉并沒有喪失信心?！耙?guī)模增長緩慢，但每年還是有增長的。市政府這幾年在項目引進、資金投入和稅費方面的優(yōu)惠，還是為銅川陶瓷工業(yè)的發(fā)展注入了活力?！?/p>

據(jù)銅川陶瓷協(xié)會提供的資料顯示，2016年，全市新建和開工一批陶瓷項目：黃堡工業(yè)園區(qū)日用藝術瓷生產建設項目已投資1.15億元，預計可實現(xiàn)產值2.5億元；耀瓷文化產業(yè)園核心區(qū)配套基礎設施建設項目已完成投資1.2億元，預計產值上億元；黃堡高科技陶瓷掛板生產線建設項目投資2.8億元，今年6月建成投產，預計產值上億元；黃堡鎮(zhèn)東塬將建成陶瓷小鎮(zhèn)，預計建成產值1.1億元；投資1.8億元的陳爐陶瓷工業(yè)園區(qū)綜合服務體系建成后預計產值也上億元；投資1.2億元新上兩條仿古琉璃瓦生產線，預計產值在千萬元。

新增加的這些項目，累計預期年增產值在數(shù)億元。隨著項目的逐步完成，年收益也會逐年增加。這是趙志偉感到欣慰的地方。

“市政府經(jīng)濟轉型力度和投入的加大，也會倒逼和促使陶瓷行業(yè)的規(guī)模擴大。這樣一來，陶瓷行業(yè)必然會在全市的產業(yè)發(fā)展中占得重要的一席之地?！睂Υ耍w志偉充滿信心。