[摘要]莫扎特的歌劇在整個(gè)歌劇歷史長河中具有舉足輕重的影響力，其代表作《女人心》更是深受人們的喜愛。這部歌劇以情感豐富、劇情曲折而具極強(qiáng)的藝術(shù)感染力，其中詠嘆調(diào)《年輕姑娘應(yīng)該懂得》是該劇中的經(jīng)典的黛絲皮娜詠嘆調(diào)唱段，戲劇性強(qiáng)，演唱強(qiáng)弱對比突出，人物性格鮮明，具有一定的演唱難度。本文將從歌劇創(chuàng)作背景、唱段藝術(shù)特征以及演唱處理三個(gè)方面對這首經(jīng)典詠嘆調(diào)進(jìn)行分析。

[關(guān)鍵詞]莫扎特；《女人心》；《年輕姑娘應(yīng)該懂得》

[中圖分類號(hào)]J616[文獻(xiàn)標(biāo)志碼]A[文章編號(hào)]1007-2233（2017）19-0066-03

[收稿日期]2017-07-11

[作者簡介]嚴(yán)錦紅（1979—），女，福建漳州人，碩士，福建藝術(shù)職業(yè)學(xué)院講師。（福州350100）莫扎特是古典主義時(shí)期著名的音樂家，其最突出的成就在歌劇領(lǐng)域，12歲就創(chuàng)作了第一部歌劇，為歌劇的發(fā)展做出巨大的貢獻(xiàn)，一生共創(chuàng)作了22部歌劇。其中代表作如《費(fèi)加羅的婚禮》《唐璜》和《女人心》。其中在《女人心》中，充分體現(xiàn)了莫扎特作品的鮮明時(shí)代性和世俗性的結(jié)合，是獨(dú)唱、重唱、合唱等多種演唱形式相結(jié)合的藝術(shù)作品，也是莫扎特歌劇寫作技巧達(dá)到最高峰的作品之一。詠嘆調(diào)《年輕的姑娘應(yīng)該懂得》是本部歌劇第二幕中黛絲皮娜的經(jīng)典詠嘆調(diào)唱段，在整個(gè)作品中極具代表性，且集中體現(xiàn)了莫扎特歌劇詠嘆調(diào)創(chuàng)作的藝術(shù)特色，成為現(xiàn)今女高音歌唱家經(jīng)常演唱的作品之一。

一、《年輕的姑娘應(yīng)該懂得》的創(chuàng)作背景

《年輕的姑娘應(yīng)該懂得》選自《女人心》，該部歌劇又稱為《女人都是如此》，是一部兩幕喜歌劇。該歌劇首演于維也納，深刻地描繪了當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)象以及社會(huì)各個(gè)等級的生活狀態(tài)和情感世界，也是莫扎特作品中形式最完美和平衡的一部歌劇?！杜诵摹肥歉鶕?jù)意大利劇作家洛倫佐·達(dá)·龐蒂的作品創(chuàng)作而成，非常具有戲劇性和時(shí)代感，深刻地揭示了封建社會(huì)的現(xiàn)狀?！杜诵摹分v述了兩個(gè)年輕的軍官在貴族朋友阿方索的唆使下偽裝成外出的樣子，相互交替著追求對方的女友以證明自己的女友是否真心。但是結(jié)果是兩個(gè)女生最后都沒有通過考驗(yàn)，最后兩位男軍官不得不卸下偽裝，表示這僅僅是一場嬉戲。在這部作品中充分地體現(xiàn)了莫扎特對人性、欲望和情感的認(rèn)知。

《年輕的姑娘應(yīng)該懂得》出現(xiàn)在第二幕的第一場里，劇情是兩姐妹思念在前線的戀人。當(dāng)兩姐妹拒絕互換的愛人的求愛時(shí)，受阿方索派遣的侍女黛絲皮娜的勸說，勸說兩姐妹不必太正經(jīng)、做作，要懂得男人心，從而演唱了這首作品來動(dòng)搖兩位姐妹的心。該作品旋律優(yōu)美、活躍、情感豐富，非常符合黛絲皮娜輕松活潑又善于玩弄愛情的喜劇性格。

二、詠嘆調(diào)《年輕的姑娘應(yīng)該懂得》的藝術(shù)特點(diǎn)

（一）規(guī)整的曲式結(jié)構(gòu)

這首作品在創(chuàng)作過程中采用了非常規(guī)整的曲式結(jié)構(gòu)形式，運(yùn)用了常規(guī)的結(jié)構(gòu)，表現(xiàn)鮮明的戲劇對比。本首詠嘆調(diào)是帶再現(xiàn)的三部曲式，其基本的結(jié)構(gòu)為A-B-A，主調(diào)性為G大調(diào)，在中段轉(zhuǎn)為其上方的屬調(diào)D大調(diào)，隨后在再現(xiàn)段進(jìn)行調(diào)性再現(xiàn)。

整首作品運(yùn)用了比較適合抒情的6/8拍節(jié)奏，速度為行板。在第一段中，是從弱起開始，共20小節(jié)，共分為5個(gè)樂句，每個(gè)樂句都是采用了4個(gè)小節(jié)的弱起節(jié)奏，每個(gè)樂句又可以劃分為2+2的兩個(gè)樂節(jié)。在這一段中旋律重音是比較突出的，在句中有部分的音程大跳、附點(diǎn)節(jié)奏、音區(qū)對比以及力度的對比，但是在結(jié)構(gòu)上依然是保持著非常規(guī)整的結(jié)構(gòu)形式。

第二部分轉(zhuǎn)調(diào)了，22～52小節(jié)，轉(zhuǎn)到了D大調(diào)，速度也轉(zhuǎn)變?yōu)樾】彀濉Ｔ谶@一段中，整個(gè)調(diào)性的色彩是明亮的，但是變化也是比較多，在句子的安排上依然是以弱起開始，共分為6句，除了有個(gè)別小節(jié)的間奏之外，每一句幾乎都是在4個(gè)小節(jié)的均衡節(jié)奏上。每個(gè)句子依然可以劃分為2+2的兩個(gè)樂節(jié)，整個(gè)結(jié)構(gòu)基本是均衡的。

第三部分是53～99小節(jié)。屬于第一部分主部的變奏。在這一部分，首先是由第二部分插部的變化重復(fù)引入，繼而在87小節(jié)進(jìn)入了主部的變奏，實(shí)現(xiàn)了變化再現(xiàn)。在這一部分中，在樂句形式上依然以4小節(jié)為一個(gè)樂句，體現(xiàn)了作品的結(jié)構(gòu)的均衡性。另外在整個(gè)結(jié)構(gòu)把握上來看，第三部分再現(xiàn)了插部和主部，從而達(dá)到了整個(gè)作品結(jié)構(gòu)的均衡。這也正是整個(gè)作品被譽(yù)為具有平衡特征的原因之一。

（二）鮮明的人物性格

莫扎特歌劇最突出的藝術(shù)特征就是人物性格突出、藝術(shù)形象鮮明。在《女人心》這部歌劇中，主要的角色是6位，其中兩對情侶，以及老貴族阿方索，以及侍女黛斯比娜。黛斯比娜受阿方索的收買，負(fù)責(zé)誘導(dǎo)兩位美麗的少女對愛人不忠。這首《年輕的姑娘應(yīng)該懂得》就是其形象的鮮明寫照。在歌劇中根據(jù)人物的性格的轉(zhuǎn)換從而獲得了音樂的形象的轉(zhuǎn)換。在本首詠嘆調(diào)的第一部分，采用了行板的速度，運(yùn)用弱起的語氣來表現(xiàn)黛斯比娜的勸說的語氣，運(yùn)用變化音、上下迂回的旋律走向來表現(xiàn)黛絲皮娜演繹著奸詐、狡猾。在第二部分整個(gè)演唱的速度加快，運(yùn)用小快板的節(jié)奏來表現(xiàn)人物性格，跳音的伴奏型突出人物鬼頭鬼臉的形象，在這里的旋律更多地運(yùn)用了同音反復(fù)的形式，在旋律序進(jìn)上跳進(jìn)的頻率明顯縮小，表現(xiàn)了黛絲皮娜在勸說的時(shí)候有理有據(jù)，同時(shí)也側(cè)面地表現(xiàn)出了黛絲皮娜對封建社會(huì)制度的不滿。尤其是最后的語句的重復(fù)，更是表現(xiàn)出了女人對男人死心塌地的不甘心，“像女皇一樣，要掌握大權(quán)，讓人敬仰”這一句反復(fù)吟唱，五度的旋律下行表現(xiàn)出了語氣的堅(jiān)定，更是凸顯了對婦女地位低下的一種不甘心和挑戰(zhàn)。

在整個(gè)唱段中，莫扎特通過旋律走向、節(jié)奏、速度、力度的對比來表現(xiàn)人物性格和情緒的變化，人物表現(xiàn)細(xì)膩，形象極富個(gè)性，充分運(yùn)用音樂語言復(fù)活了歌劇腳本中的人物形象。

三、詠嘆調(diào)《年輕的姑娘應(yīng)該懂得》的演唱處理

《年輕姑娘應(yīng)該懂得》是一首非常具有戲劇性的詠嘆調(diào)，在演唱上不僅具有演唱技巧的難度，同時(shí)在情感表現(xiàn)上也需要演唱者的極大控制能力。

（一）作品的演唱技巧

這是一首意大利語演唱的詠嘆調(diào)，演唱需要首要解決的問題就是咬字吐字和發(fā)音的問題，另外還需要注意聲音的共鳴以及氣息的控制。 在進(jìn)行發(fā)音的時(shí)候首先要把握好五個(gè)元音a，e，i，o，u，在演唱元音字母的時(shí)候要稍微重一些，而在演唱非元音字母的時(shí)候則需要稍微弱一些。

在演唱第一部分的時(shí)候，要注意語氣非常輕柔，氣息要控制好，呼吸要均勻，要充分展現(xiàn)旋律的優(yōu)美性。在第2小節(jié)“don”要稍微強(qiáng)調(diào)一下，第5、6小節(jié)的旋律中注意復(fù)合元音的運(yùn)用，即在“diavolo”中的“dia”要把“di”和“a”分開唱，兩個(gè)元音都要演唱清晰，不能囫圇吞棗地蒙混過關(guān)。在該部分中的演唱難點(diǎn)集中在后一樂句的12小節(jié)中，這里連續(xù)多次出現(xiàn)了上行六度的大跳，并停在小字二組的g 音上。該音在換音區(qū)附近，并處于弱拍位置，因此具有一定的演唱難度，在演唱的時(shí)候需要輕巧一點(diǎn)就收掉。在氣息上，本首部分速度比較緩慢，氣息的要求比較高，尤其是在開頭第一部分中“u-na-don-na a quin-di-cian-ni這一句，中間不能換氣，要在完整唱完后才能進(jìn)行氣息調(diào)整。由于這是一首弱起開始的詠嘆調(diào)，因此需要在弱起的部分進(jìn)行換氣。在部分短樂句的時(shí)候，也需要根據(jù)演唱的需要和情感的表達(dá)來進(jìn)行換氣。如一定要在一句話的弱拍上進(jìn)行換氣，呼氣吸氣上保持氣息均勻。同時(shí)在有的短樂句上也需要進(jìn)行換氣的處理，如7、8小節(jié)中“co-sae be-ne”到“e mal cos e”這兩個(gè)短樂句之間也需要進(jìn)行換氣，起到處理情感的作用。

第二部分的整個(gè)演唱速度產(chǎn)生了改變，速度轉(zhuǎn)變?yōu)樾】彀?，因此在演唱的時(shí)候要注意控制音量和聲音的彈性，整個(gè)部分的聲音位置要高，并且盡量做到音色要輕巧。另外，這一部分的演唱難度還在于速度的控制和韻味的把握，在本曲的35小節(jié)出現(xiàn)了兩個(gè)自由延長記號(hào)，這在演唱過程中不能夠喚氣，保持氣息的流動(dòng)性，演唱的速度減慢，并在漸弱中收住。緊接著下面“e qual re-gi-na”速度加快，再一次將速度拉回到了前面的速度，使得音色高昂起來，并突出“gi”“so”。 這一段的演唱速度加快，在呼吸和換氣之間要進(jìn)行快呼和快吸，如第32小節(jié) “sen-za-con-fon-der-si”到 “sen-zaar-ros-si-re”之間就需要進(jìn)行快速的腔內(nèi)換氣，運(yùn)用快吸和快呼的形式進(jìn)行演唱。

第三部分是帶有變奏性質(zhì)的，在原有旋律的基礎(chǔ)上進(jìn)行了變化發(fā)展，并在樂句上進(jìn)行了一定的擴(kuò)充。在80小節(jié)時(shí)，需要充分地打開頭腔，讓聲音在整個(gè)頭腔內(nèi)進(jìn)行共鳴循環(huán)，以保持整個(gè)演唱?dú)庀⒘鲃?dòng)感。在演唱技巧上要注意演唱力度的加強(qiáng)。尤其是在最后一句中，“vi-va-de-spi-na，che sa ser-vir”全都采用八分音符進(jìn)行，這里不僅要注意演唱的準(zhǔn)確性，更要注意旋律的流動(dòng)性，呼吸要深，運(yùn)用氣息的連貫性，將全曲最后落在強(qiáng)音中，進(jìn)行強(qiáng)收。

（二）作品的情感表現(xiàn)

《年輕的姑娘應(yīng)該懂得》這首作品不僅在演唱上具有一定的難度，在演唱的情感戲劇性表現(xiàn)上也是非常豐富的。在第一小節(jié)中，鋼琴伴奏的八度是一個(gè)強(qiáng)力度的音，但是隨即在后面的演唱中，以弱起和弱進(jìn)演唱，表現(xiàn)了侍女的卑微身份。

在第一段的演唱中，是屬于黛斯比娜的勸說演唱段落，在這一段要把握好黛斯比娜勸說時(shí)候的不同心理活動(dòng)，運(yùn)用花言巧語勸說兩姐妹在演唱中的不同差異。第二段是整個(gè)速度快一些，在演唱的時(shí)候，運(yùn)用歡快、自信的感覺去演唱，在這里帶有一定的欣喜之感，表現(xiàn)了侍女在成功勸說后的歡愉之情，是勸說成功的效果體現(xiàn)。第三段則是表現(xiàn)出演唱者地位的提升，在演唱中顯得更加自信，運(yùn)用比較高傲的語氣來表現(xiàn)出女性自我地位的提升，在演唱中將自己比喻為女皇，運(yùn)用驕傲的姿態(tài)來演唱，語氣更加堅(jiān)定。在整首作品中黛斯比娜的角色是幽默、詼諧、狡猾的。但是作為詠嘆調(diào)卻不能將這樣的情緒貫穿始終，在表現(xiàn)情緒的基礎(chǔ)上也要進(jìn)行抒情性的情感表現(xiàn)，以凸顯出詠嘆調(diào)的抒情性。

結(jié)語

《年輕的姑娘應(yīng)該懂得》是莫扎特《女人心》中的一首詠嘆調(diào)。這首作品旋律優(yōu)美，人物性格鮮明，又具有典型的古典主義風(fēng)格，是技巧與情感相融合的經(jīng)典之作。在這首作品中，莫扎特運(yùn)用音樂的語言、巧妙而規(guī)整的曲式結(jié)構(gòu)，在音樂旋律中創(chuàng)造了具有戲劇性又富有情感的藝術(shù)形象。這段唱腔表現(xiàn)了黛絲皮娜通過察言觀色，感覺到兩姐妹的心理防線已經(jīng)松懈，置自己女仆的身份于不顧，對此趁熱打鐵進(jìn)行說教。因此在整個(gè)作品在演唱上除了要關(guān)注演唱的技巧以外，還需要根據(jù)演唱角色的性格特征來進(jìn)行演唱，將演唱和情感結(jié)合在一起。

[參 考 文 獻(xiàn)]

[1] 付菁菁.莫扎特歌劇詠嘆調(diào)《年輕姑娘應(yīng)該懂得》人物形象分析和演唱思考[J].北方音樂，2014（07）.

[2] 彭小爽.析《年輕姑娘應(yīng)該懂得》的創(chuàng)作分析與演唱處理[J].音樂大觀，2013（10）.

（責(zé)任編輯：張洪全）