[摘要]清代蒙族文人榮齋將十三套以弦樂器為主的著名合奏曲目編進他的《弦索備考》,《十六板》是其中的一套,在《十六板》的匯譜中,包括琵琶、三弦(弦子)、胡琴、箏、工尺和八板六個分部。論文通過研究《十六板》的音樂形態(tài),試圖分析十六板與八板的關(guān)系以及十六板是如何發(fā)展和結(jié)構(gòu)的。
[關(guān)鍵詞]十六板;八板;音樂形態(tài)
[中圖分類號]J607[文獻標(biāo)志碼]A[文章編號]1007-2233(2017)19-0093-06
[收稿日期]2017-06-12
[作者簡介]王敏(1988—),女,湖南衡陽人,湖南科技學(xué)院音樂與舞蹈學(xué)院教師。(永州425199)《十六板》是“弦索十三套”中的一套,相傳有十三套以弦樂器為主的著名合奏曲調(diào),稱為弦索十三套,分別是《合歡令》《將軍令》《十六板》《琴音板》《清音串》《平韻串》《月兒高》《琴音月兒高》《普庵咒》《海青》《陽關(guān)三疊》《松青夜游》《舞名馬》。19世紀(jì)初期,清代蒙族文人榮齋將這十三套曲目編進了他的《弦索備考》(1814年抄本),稱之為“今之古曲”。在《弦索備考》之前,這十三首樂曲是沒有樂譜的,樂譜的傳承只能靠口傳心授,《弦索備考》是《十三套》最早的流傳版本。
《弦索備考》在編輯方面十分嚴(yán)謹(jǐn),全書分為六卷,共十冊。卷一(第一冊)是指法和匯譜;卷二(第二、三冊)琵琶分譜11曲;卷三(第四、五冊)包含弦子分譜11曲;卷四(第六、第七冊)胡琴分譜也是11曲;卷五(第八、九冊)箏分譜十三曲;卷六(第十冊)工尺字譜(原始譜)六曲。
十三套中完整地編有匯譜的,只有《十六板》。該匯譜用紅黑字隔行分別記寫,眉目十分清楚,包括了琵琶、三弦(弦子)、胡琴、箏、工尺和八板六個分部。榮齋稱這匯譜為“匯集板”,可見對此曲非常重視。據(jù)他序中所提“越數(shù)載,得遇蒙古音律處赫公,好有同情,藝系家傳,琵琶、三弦皆所素習(xí),而于胡琴為最精,余因浼友人興寧二公,先容同隆公造訪,求其指法,朝夕肄業(yè)。于得其琵琶、胡琴,隆公得其三弦,亦可謂暢然得所欲得矣!……何幸有福公酷嗜絲弦,獨善于箏,十三曲無不洞明,我同人祥公得受其傳”。便知榮齋和隆公、祥公向赫公學(xué)習(xí)了琵琶、三弦、胡琴的演奏,又從福公處學(xué)得了箏的演奏。榮齋對這四種樂器相當(dāng)熟悉。在他原來六個分部的匯譜中,前面四部是類似現(xiàn)代樂譜的習(xí)慣,以樂器名稱進行排列;后面兩部的排列則不同,工尺和八板,一個是譜式,一個是曲調(diào)的名稱,這與現(xiàn)代樂譜的習(xí)慣相異。為什么要將八板與工尺列入總譜,它們兩者之間又存在什么關(guān)系呢?
一、十六板與八板曲調(diào)比較
(一)十六板與八板的曲調(diào)形態(tài)比較
八板又名老八板,是一首較古老的民間曲調(diào),因其流傳地域廣泛,故稱《天下同》。而工尺是《十六板》的原始內(nèi)容,琵琶、三弦、胡琴和箏的演奏譜就是根據(jù)工尺加花變奏而來,可見工尺是《十六板》的原始譜,為了便于理解,以下改稱工尺為十六板。在中國音樂中,小節(jié)第一拍為板,第二拍為眼,“添眼”是指在小節(jié)中添加弱拍,“抽眼”就是將弱拍抽掉。曹安和先生用2/4拍為十六板記譜。如果我們對其進行改變板式的變化,結(jié)果將是三十四板,與六十八板不一致。再者,《弦索備考》中,《十六板》是沒有點板的,節(jié)拍是后人加上去的。故以下記譜改用1/4拍也就是無眼板。
10
20
30
40
50
60
從譜例中可以看出,八板與十六板的曲調(diào)有許多相關(guān)聯(lián)的部分。例如:第3~5板、第11~12板、第19~20板、第21~22板、第35~36板、第47~48板、第53~54板、第59~62板等處十六板與八板的曲調(diào)一致。第8~10板、第13~14板、第15~16板、第19~20板、第25~26板、第33~34板等處,十六板是八板曲調(diào)的倒裝變化。第4~5板和第37~39板,十六板模仿了八板曲調(diào)。以下試舉幾例說明:
(1)曲調(diào)一致
第11~12板 第47~48板
第53~54板第59~62板
(2)倒裝變化
第8~10板第13~14板
(3)模仿變化
第37~39板
從以上分析,可以看出八板與十六板的曲調(diào)存在曲調(diào)一致、倒裝變化、模仿變化三種關(guān)系。曲調(diào)一致并不是完全一樣,而是稍微有一點可以忽略不計的變化,比如加入一個休止,相同的音符用一根連線合并,或者添一個附點改變節(jié)奏。倒裝變化,就是顛倒音符的順序來進行變化,倒裝是借鑒文學(xué)中一種顛倒詞句的修辭手法,在曲調(diào)中,如將la duo顛倒成duo la、re mi suo顛倒成suo mi re。倒裝手法的運用,使樂曲的線條更豐富。模仿變化有點像鸚鵡學(xué)舌,一段曲調(diào)出現(xiàn)后一板或者兩板,另一段曲調(diào)對它進行重復(fù)。例如37~39板中十六板的曲調(diào)推遲一板重復(fù)了八板的曲調(diào)。十六板在倒裝變化和模仿變化的同時,節(jié)奏和字音與八板稍稍有一些不同。兩者的曲調(diào)非常相似,十六板通過重復(fù)(曲調(diào))、倒裝、模仿等手段都能在八板里找到原型。
(二)十六板與八板的異步關(guān)系
在匯集譜中,八板與十六板表面上好像是異步關(guān)系,從第一段至第十六段,八板始終提前六板進入。有的學(xué)者認(rèn)為十六板與八板的結(jié)合,體現(xiàn)了復(fù)調(diào)手法的運用?!霸凇濉袕?fù)調(diào)手法的運用主要體現(xiàn)在‘原譜’與‘八板’的結(jié)合中……兩個旋律的復(fù)調(diào)發(fā)展,時而采取支聲式的,時而采用對比式的,這兩個聲部自身的句法劃分關(guān)系在結(jié)合中時而互相交錯,時而融為一體。”八板與十六板的異步關(guān)系,到底是不是復(fù)調(diào)手法的運用,全曲十六段,八板一音不差地重復(fù)了十六次,這似乎有點不合邏輯。下面以樂曲第二段為例,進行說明。
(八板提前進入六板)
(重合點) 10
(重合點) 20
(重合點)
30(重合點)
40(重合點)
50(重合點)
60(重合點)
(重合點)
十六板比八板錯后六板,自八板的第7板才開始十六板的第1板,巧合的是,錯后的兩種曲調(diào)同步進行時,卻有許多“重合點”。如第62、65板,兩者都落宮音;在第10板處,兩者又停在徵音上;第18、54板,兩者在商音上重合,而在第26、42、46板,雖然兩者沒有落同一個音,但也成五度、八度這樣穩(wěn)定的關(guān)系?!斑@種巧合”似乎可以說明十六板是從八板變化而來。若兩者同時進入,反而是沒有這些“重合點”的。可見兩者之間并不存在復(fù)調(diào)手法的運用,也不是支聲式或者對比式的結(jié)合?!妒濉窐?biāo)題下的說明“余將此套諸器字譜匯集一幅,著明緩急、起止、強讓交錯之處,以備同好者易得耳”。這里所說的“強讓交錯”,并不是多聲部手法的運用,而是演奏者在演奏時,避開曲調(diào)同聲進行,你繁我簡,交錯相讓,節(jié)奏參差變化的意思。
二、十六板與八板的結(jié)構(gòu)比較
(一)八板的結(jié)構(gòu)
八板“實際上它是由三個具有不同結(jié)構(gòu)功能但又有內(nèi)在聯(lián)系的三個段落所組成。開始兩大板是一對上下句,是整個樂曲的‘起部’;第三、四大板和第五大板的前三個樂逗,是具有展開性的一個有機的不可分割的整體,是全曲的‘展部’;從第五大板的最后一個樂逗到全曲結(jié)束是‘落部’”。見譜例:
《八板》【起部】
【展部】
【落部】
(二)十六板樂段的曲體結(jié)構(gòu)
十六板是八板體曲式結(jié)構(gòu)。八板有兩種意義:一種是八板曲調(diào),也就是前面所提的八板;一種是曲體——八板體,由八大板構(gòu)成,每大板為八板,在第五大板處增加了四板,共六十八板。十六板既運用了八板曲體,又采用了八板曲調(diào)。
十六板雖是八板體結(jié)構(gòu),但具體是什么結(jié)構(gòu),這要從音樂自身發(fā)展的邏輯上分析。有的學(xué)者說:“十六板之名不過是此曲前兩個樂句作為曲調(diào)主體,每句八板,兩句合為十六板,故而產(chǎn)生的一種變稱?!笔宓降资遣皇怯汕皟删渥兓鴣砟??下面我們以第二段為例,從曲調(diào)的材料、調(diào)式功能色彩及段落關(guān)系三個方面來分析十六板的曲體結(jié)構(gòu)。
樂曲一共六十八板,第1~10板為第一部分,是樂曲的第一大句。由一對呼應(yīng)式的不對稱上下句組成,上句六板落宮,下句四板落徵。
11~46板是樂曲的第二部分,此部分為兩大句。11~26板是樂曲的第二大句,27~46板為第三大句。第二大句共四個樂逗,其特征是四個樂逗均為四板,并且每個樂逗的前兩板都是切分音型。曲調(diào)從中音區(qū)的sol下行進行到低音區(qū)的sol。第三大句也是四個樂逗,從節(jié)奏上看,這四個樂逗分四板和六板兩種,全句形成“四六六四”的結(jié)構(gòu)。旋律從低音區(qū)的sol開始,結(jié)束在這個sol上。第二、三大句是一個整體,因26板后半拍la的存在,第二大句本應(yīng)有的樂句結(jié)束的穩(wěn)定感蕩然無存,反而第三大句借著第二大句的動力,繼續(xù)向著不穩(wěn)定的方向前進。第二、三大句的不可分割性,還可以從它們之間音樂材料的有機聯(lián)系感受到,第三大句的第二樂逗的音樂材料就是來自第二大句的第一樂逗。第一、二、三大句,均結(jié)束在徵音上。
47~68板為第三部分,一共22板。47~62板是兩個八板句,都落在宮音上,樂曲結(jié)束后,又有3板的連接句(66~68板),連接下一段。
還有一個有意思的現(xiàn)象,樂曲前三大句都是以duo la sol結(jié)尾,而第二、四、五大句結(jié)尾處的節(jié)奏型都是X.XX 。這更能說明這五大句是一個有機的整體。由此看來,十六板并不是由前兩句變化而來,而是由具有不同結(jié)構(gòu)功能但又有內(nèi)在聯(lián)系的三個段落五大句構(gòu)成。見下譜例:
十六板第二段
【第一部分】
第一大句
【第二部分】
第二大句
第三大句
【第三部分】
第四大句
第五大句
通過以上分析,可以確定,十六板是從八板變化而來。將八板列在十六板一側(cè),就是為了強調(diào)《八板》的母體作用,將其作為“萬變不離其宗”的原型曲調(diào)進行變化演奏?!皹s齋在匯編十三套弦索樂曲時,為《十六板》一套特意繪出了總譜,并同時列出《八板》作為旁譜,就是要揭示此兩曲名雖不同但曲實同的這層親緣關(guān)系,同時也是要說明《十六板》這套樂曲,是根據(jù)《八板》這首老譜變奏而成的弦索樂合奏曲?!?/p>
三、十六板的整體形態(tài)分析
(一)十六板的曲調(diào)型
十六板之名由何而來呢?十六板全曲十六段,是由十六板(原始譜)和其十五次自由變奏組成,可能這就是其名稱由來的原因。何以說是變奏?因為從各段的原始形式看,全曲的多段都是出于同一旋律,甚至有的部分是完全重復(fù)某一核心旋律,我們將這一核心旋律稱作曲調(diào)型。十六板共有a、b、c、d、e五個曲調(diào)型。
(1)A曲調(diào)型
此曲調(diào)型完整地用在了2~4段的1~14板的十四板。第5段的1~10板用了A的前半部分;1~4段、7~12段用了A的11~14板。歸納起來,共有11段重復(fù)了A曲調(diào)型。
(2)B曲調(diào)型
此曲調(diào)型用在了2段和7~9段這四段的15~31板處(共17板)。
(3)C曲調(diào)型
C曲調(diào)型用在了3~5段的15~18板處和3、4段的19~33板處,第1段從23板處也加入了C曲調(diào)型,直至39板結(jié)束。前前后后共有四段從15至39板共二十五板的長度用了C曲調(diào)型。
(4)D曲調(diào)型
此曲調(diào)型共9板,1~3段的40~49板,使用了此曲調(diào)型。
(5)E曲調(diào)型
第2、3兩段的50~57處都運用了E曲調(diào)型,共7板的長度。
總之,上述五個曲調(diào)型分別前后出現(xiàn)在十六板的全曲上。即是說,這些部分是完全重復(fù)了各自的曲調(diào)型。
除了運用完全重復(fù)(曲調(diào)型)的手法,十六段中還存在變化重復(fù)和改換曲調(diào)兩種情況。
例如十六板第1段與2~5各段間,1~10板這十板的長度就是變化重復(fù)。這兩段曲調(diào)是一對上下句,同頭合尾,由sol la duo開始,上句都落宮,下句都落徵,兩者曲調(diào)的具體進行則不太相同。
第1段 1-10板
第2-5段 1-10板
樂曲在變奏中,為求多變和曲調(diào)進行得流暢,旋律會脫離原本的曲調(diào),經(jīng)過一段長度再回歸,這種手法就是改換曲調(diào)。樂曲2段與3~5各段的15~18板、5段與1~4各段間的19~24板等處采取改換曲調(diào)的手法。不論從音樂材料的運用還是調(diào)式功能色彩上看這兩段曲調(diào)都沒有共同點。
第2段15~18板
第3~5段15~18板
全曲十六段乃一氣呵成,通過完全重復(fù)(曲調(diào)型)、變化重復(fù)和改換曲調(diào)三種手法的有機結(jié)合,十六段形成一個聯(lián)系緊密的整體??v觀全曲,有兩個特點是:一是音符越來越簡化,原板為兩個音或三至四個音逐漸變成一板一個音。二是速度逐漸加快,由慢到快是中國傳統(tǒng)音樂中特別是大型作品中常用的手法。
(二)十六板的分段
全曲若勉強分段,大體可以分為三大段。
1~5段為第一大段(第一部分),這5段均保持了原曲的模樣,以完全重復(fù)和變化重復(fù)為主,是曲調(diào)最繁、節(jié)奏最多變的部分。6~12段可為第二部分,其特點是各段一開始便從一板一音奏起,每段結(jié)尾處均提前兩板進入,中間部分仍與前五段保持一定的關(guān)系,例如,7~9段運用了B曲調(diào)型,第8段運用了A曲調(diào)型。曲調(diào)型的運用不僅從理論上統(tǒng)一全曲,而且能讓聽眾更快熟悉和記憶樂曲。13~16段這四段可謂最后一部分,特點是各段基本上一板一音甚至兩板一音,不分段,是速度最快的一部分,一氣呵成,往往演奏者在此段炫技,其曲調(diào)與前面的“母曲”相差較遠,最多只看出各板之音有那么一點“母曲”的影子。
結(jié)語
《十六板》全曲反復(fù)十六次,這在器樂作品中實不多見,較之其他樂曲如《梅花三弄》《陽關(guān)三疊》《陽春白雪》《春江花月夜》《十六板》在篇幅和反復(fù)的次數(shù)上都大大超越了,堪稱經(jīng)典之作。這為我們提供了一個成功的范例,為什么一個曲調(diào)變奏十五次,聽眾仍不覺得冗長累贅,反而新鮮、妙趣橫生?民族器樂作品如何結(jié)構(gòu)、曲調(diào)如何變化,今人不論創(chuàng)作還是演奏,都能在《十六板》中找到答案。榮齋先生編纂《弦索備考》具有里程碑式的意義,為“今之古人”和今人的研究,提供了珍貴的文獻資料。這樣一部詳盡的弦索樂合奏譜對傳統(tǒng)音樂的傳播和傳承有著深遠的意義,是一件藝術(shù)的瑰寶。
[參 考 文 獻]
[1] 榮齋.弦索備考[M].1814年抄本.
[2] 高佳佳.弦索樂《十六板》中的復(fù)調(diào)與變奏思維[J].中央音樂學(xué)院學(xué)報,1993(02).
[3] 伍國棟.《六板》與《六板》族——江南絲竹曲目家族構(gòu)成辨識之三[J].南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報,2009(04).
[4] 董維松.從音樂發(fā)展的邏輯看《八板》的結(jié)構(gòu)[J].中國音樂,1982(02).
(責(zé)任編輯:崔曉光)