[摘要]荊州花鼓戲是湖北地方戲曲四大劇種之一，其唱腔豐富，地方色彩濃厚。本文選取了《荊州花鼓戲志》《湖北楚劇花鼓戲曲調(diào)選》中的唱段，對花鼓戲中使用的主腔和小調(diào)進行音樂形態(tài)的分析和總結，旨在窺探荊州花鼓戲的音樂特點，并為今后花鼓戲的創(chuàng)腔提供一定借鑒。

[關鍵詞]荊州；花鼓戲；音樂特點

[中圖分類號]J607[文獻標志碼]A[文章編號]1007-2233（2017）19-0045-03

[收稿日期]2017-07-04

[基金項目]湖北省教育廳2017年度人文社會科學研究指導項目（17G053）。

[作者簡介]彭琦（1982—），女，湖北武漢人，碩士，江漢大學音樂學院講師；劉驊（1974—），男，湖北武漢人，碩士，江漢大學音樂學院副教授、碩士研究生導師。（武漢430056）荊州花鼓戲是湖北地方戲曲四大劇種之一，是明末以后在三棒鼓、踩高蹺、采蓮船、漁鼓道情等民間演唱形式的基礎上不斷吸收其他劇種的劇目、聲腔和表演發(fā)展起來的一種鄉(xiāng)土戲曲，有著濃厚的草根性和民間性，被認為是荊楚花鼓戲的代表。荊州花鼓戲最初誕生于天門、沔陽一帶，早先被群眾稱為“花鼓戲”，1954年定名為天沔花鼓戲、1981年改名為荊州花鼓戲。[1]

荊州花鼓戲的唱腔音樂可以分為主腔和小調(diào)兩類。主腔有“高腔”“圻水腔”“四平腔”“打鑼腔”。小調(diào)屬于民歌組合形式，一戲一調(diào)或數(shù)調(diào)，唱詞整齊或不整齊。這些音樂大都源于江漢民間的“插秧歌”“薅草歌”“打硪號子”等農(nóng)歌及俚曲小調(diào)。

一、主腔

主腔，就是指劇目中使用最多的唱腔，常用來表現(xiàn)戲曲矛盾的沖突、刻畫不同人物的不同性格特征，多為板式變化結構。其中，由〔高腔〕〔圻水腔〕〔打鑼腔〕分別衍變出〔悲腔〕〔圻水〕〔敗韻腔〕和〔還魂腔〕，〔四平腔〕包含〔男四平腔〕〔女四平腔〕〔老四平腔〕〔采蓮四平腔〕和〔丑四平腔〕等。

〔高腔〕和〔悲腔〕是最抒情的唱腔。高腔善于抒發(fā)喜、怒、憂、思、悲等多種情感，〔高腔〕又有〔歡高腔〕〔悲高腔〕〔快高腔〕〔慢高腔〕等各種唱法。〔悲腔〕的音域較寬，為旦角專用，其唱腔酷似江漢平原農(nóng)村婦女的哭聲，擅長表達壓抑、痛苦的感情。

〔圻水腔〕和〔敗韻〕以敘事功能為主?！槽咚弧车某挥H切、流暢，演唱時就像在訴說家常，在敘述悲痛往事時如泣如訴，憂思寂寞時凄涼婉轉，義憤填膺時激昂慷慨，因此常用〔圻水腔〕來表現(xiàn)復雜的戲劇情節(jié)，揭示人物思想，刻畫不同人物形象。

〔四平腔〕的曲調(diào)有剛有柔、節(jié)奏靈活，適合抒發(fā)喜悅、憂郁、思念等不同情感。其中，〔女四平〕的唱腔委婉、纏綿、華麗多姿，常用來表現(xiàn)中青年婦女的喜悅、憂思的情感。〔男四平〕的唱腔爽朗、豪邁，常用來表現(xiàn)中年男子剛直、果斷的性格?！怖纤钠健车某簧n勁、渾厚，常用來刻畫下層老年勞動人民的形象。〔丑四平〕的唱腔詼諧、滑稽，曲調(diào)簡單平直，為丑角專用。

〔打鑼腔〕和〔還魂腔〕是悲腔，男女角色均可演唱，曲調(diào)深沉、悲愴，多用于中老年角色訴述慘痛往事和抒發(fā)悲憤的情感，〔還魂腔〕的曲調(diào)較〔打鑼腔〕更為低沉、凄涼，常給人以陰森恐怖和毛骨悚然的感覺，常用于鬼魂飄游和訴述冤屈。

（一）曲式結構

從曲式結構上看，〔高腔〕〔圻水腔〕〔打鑼腔〕均為上下句結構，以若干上下句的組合構成一個唱段。唱詞基本句式為七字或十字，也有兩個字、三個字、四個字一句。在保持上下句基本節(jié)拍形式與落音不變的情況下，通過節(jié)奏、板眼、速度的變化，形成不同的板式變化，為不同劇情服務。〔高腔〕是以上下句并置為基本形式，上句四小節(jié)，下句五小節(jié)，上下樂句及各分句均落主音徴?！槽咚弧车纳舷戮渚鶠樗男」?jié)，下句落主音徴，句間可以加一小節(jié)過門，也可以省略?！泊蜩屒弧硟H有上下腔句依唱詞多寡反復演唱，每句因字數(shù)不同板數(shù)也不同，或五板或七板，最短為四板。上下句均有長短不同的“鑼鼓梗子”連接，速度較慢，上下句均落主音徴。

〔四平腔〕為起承轉合的四句式結構。四個腔句長短不同。〔女四平〕和〔老四平〕第二、四腔句落主音徴，第一腔句可落徴音或羽音，第三腔句落羽音；〔丑四平〕與〔男四平〕第一腔句落徴音，第二、四腔句均落宮音。

（二）調(diào)式調(diào)性

荊州花鼓戲的主腔為板式變化結構，音樂素材要求簡練集中，唱腔多為單一調(diào)式，以徴調(diào)式和宮調(diào)式用得最多?！哺咔弧场脖弧场槽咚弧场才钠角弧场怖纤钠角弧场泊蜩屒弧硨儆趶照{(diào)式，需要注意的是由于唱腔的旋律對某個音的側重與強調(diào)，雖為同一調(diào)式，但曲風迥然不同。比如〔高腔〕無論分句或上下樂句的連接音和終止音，均落在主音徴上，主音的地位特別突出，因而形成了它特有的高亢、粗獷的風格；而〔圻水腔〕上句落在宮音上，下句落在徴音上，二者構成對應關系，依次循環(huán)往復，具有敘事功能；〔打鑼〕除了下樂句以徴音作為落音，還側重對羽音、商音、角音的強調(diào)，使之具有濃厚的戲劇色彩。

〔男四平腔〕〔丑四平腔〕〔還魂腔〕屬于宮調(diào)式。同為宮調(diào)式，這幾種唱腔也有著不同的情趣?！材兴钠健陈手彼剩渤笏钠健郴L趣，〔還魂腔〕則表現(xiàn)出它特有的凄涼、悲愴的陰森色彩。

（三）旋法

跳進的旋法，以〔高腔〕最具代表性。這種旋法以徴音、宮音、商音三音為骨干，通過四度、無度、七度、八度連續(xù)跳進，加上角音、羽音的潤飾連接，成為一種特有的跳進旋法。

上行如：

、、

下行如：

、、

上下行如：

、

以上是八度以內(nèi)的跳進旋法，在實際運用中，為了表達某些特殊的感情，也常用十一度、十二度、十四度的跳進音程來表現(xiàn)，還有個別處運用兩個八度的跳進，這就要求演員要有極強的音準概念。

級進旋法，這是〔圻水腔〕〔四平腔〕〔打鑼腔〕常用的旋法，這種旋法以上下級進為主，構成多種不同風格的曲調(diào)，以優(yōu)美、流暢的演唱風格尤為突出。在級進的旋法中，除了最常用的五聲音階外，還加入清角、變宮等偏音，使得旋律的發(fā)展更加豐富，這在〔圻水腔〕〔男四平腔〕中尤為顯著。特別是吸收漢劇的武漢方言音調(diào)而出現(xiàn)的偏音，清角在旋律中的長音延展，更好地表現(xiàn)了男性的剛勁、爽朗、豪邁氣概。

二、小調(diào)

小調(diào)也是荊州花鼓戲的重要組成部分。小調(diào)多為曲牌體結構，情緒較為單一，雖然在演唱中保留著較明顯的里巷小調(diào)痕跡，但在演唱風格上已經(jīng)逐步向“戲曲化”的方向發(fā)展。小調(diào)的種類可以分為單篇牌子、專用小調(diào)、插曲等三類。

單篇牌子是由一人表演，用一種腔調(diào)來抒發(fā)一種感情，用以敘述一個或一連串傳說故事的曲調(diào)，因此，它可以容納多種不同內(nèi)容，表現(xiàn)功能比一般小調(diào)強。它可以加入舞蹈和曲藝等藝術形式，并且可以自由進入或退出角色。如〔西腔〕〔十支梅〕〔思兒〕等。

專用小調(diào)是指專曲專用，劇目的名稱往往是小調(diào)曲牌名稱。它可以是一劇一曲，無論什么人物、情緒均用同一支曲調(diào)反復演唱，如《告老爺》《賣白布》；也可以是單曲變唱，依照詞格形式和人物情緒的不同在單一曲調(diào)的基礎上產(chǎn)生多種變體唱法，如《繡荷包》《何葉保寫狀》；也可以是曲牌聯(lián)套的形式，采用多支小調(diào)連綴起來，一曲為主，其他為輔，如《站花墻》《補背褡》。

插曲是荊州花鼓戲中的附屬曲調(diào)，用來表現(xiàn)某種特定環(huán)境、特定人物的感情和心理狀態(tài)，插曲原封不動地照搬各地的民歌、曲藝、戲曲劇種的唱腔，起到豐富色彩的作用，如《美人瓶》《過關》等。

（一）曲式結構

小調(diào)音樂有部分由曲牌體向板式變化體演化，但是絕大部分曲調(diào)為曲牌體結構。曲牌體結構又可以分為兩類，一類是基本結構，一類是變化結構。沒有運用襯句、垛句、重復句等手段進行擴充的結構稱為基本結構?；窘Y構有上下句形式、三句式、四句式、說唱式。上下句形式是曲牌體音樂的主要形式，每句歌詞為七個字，由不穩(wěn)定到穩(wěn)定，上下句的旋律大多建立在對比的原則上。三句式是由不整齊的三句唱詞和曲調(diào)構成的。四句式的曲調(diào)為起承轉合的形式，每句歌詞可為七字，也可為長短句，調(diào)式多種多樣，每個樂句的表現(xiàn)手法也不同，可以是重復、變化或者對比。所以不同曲牌的起承轉合的方式也不相同。

說唱式的特點為有說有唱、說唱相間，有以說為主，結束用一個腔句終止的，如〔打蓮湘〕〔討學錢〕，有的以唱為主，最后用一句說白收束的，如〔并頭蓮〕。

變化結構是指在基礎結構上，運用襯句、垛句、重復句引起擴充、變化的曲調(diào)。襯句里包含了許多富有濃厚地方色彩的襯句，在二句式、三句式的曲調(diào)中最為多用，還包含了 “哎”“喲”“嘿”這類襯詞，這是為了增強曲調(diào)歡快活潑的氣氛。垛句是指三字、四字或者五字句排比而成的與基本樂句形成對比，如〔寫狀調(diào)〕〔四季忙〕〔探親家〕。重復句習慣重復尾句，有時還用襯句連接，也有句中重復的，如〔嘆五更〕〔看親調(diào)〕〔雙撇筍調(diào)〕等。

（二）調(diào)式調(diào)性

小調(diào)音樂以無聲調(diào)式為主，也有些小調(diào)是七聲調(diào)式，七聲調(diào)式仍然以五聲為骨干，加入“清角”“變宮”等偏音。根據(jù)調(diào)式在演唱過程中的變化發(fā)展，又可分為單一調(diào)式、交替調(diào)式、移宮調(diào)式三種類型。

單一調(diào)式以“徴”“宮”調(diào)式最為常見，徴調(diào)式如〔趕潘調(diào)〕〔站墻調(diào)〕〔思凡調(diào)〕。宮調(diào)式如〔打蓮湘調(diào)〕〔賣雜貨調(diào)〕〔打補丁〕。此外，商調(diào)式和羽調(diào)式也占有一定比例，商調(diào)式如〔補背褡〕〔四季忙〕，羽調(diào)式如〔試妻調(diào)〕〔討親調(diào)〕。以上調(diào)式的情緒多為歡快、活潑、風趣。角調(diào)式使用得較少，在個別表現(xiàn)悲痛欲絕的情感時，用角調(diào)式來體現(xiàn)，如〔思兒悲腔〕，也有個別唱腔用角調(diào)式來表現(xiàn)喜悅、歡快的心情，如〔過關〕中之老爺唱段。

交替調(diào)式，即同宮系統(tǒng)內(nèi)的轉調(diào)，在宮音、音列不變的情況下，改變主音位置，使同一音列的另一音級獲得新的穩(wěn)定感。交替調(diào)式由于曲調(diào)仍在同宮系統(tǒng)內(nèi)進行，所以曲調(diào)的形象保持集中、自然，而色彩上又可以獲得一定程度的對比。如〔到春來〕的徴和商的交替、〔賣雜貨〕中的羽和宮的交替、〔西腔〕中商和宮的交替。

移宮轉調(diào)是指改變宮音的位置，使得音樂的旋律在色彩和力度上取得大的變化與發(fā)展。移宮轉調(diào)的情況筆者總結有離調(diào)和轉調(diào)兩種，這兩者的區(qū)別在于終止調(diào)式，離調(diào)類似于西洋調(diào)式中的離調(diào)，即唱腔從原調(diào)短暫離開，轉入其他宮音系統(tǒng)后又回到原來的宮音系統(tǒng)，最后在原調(diào)式終結。此外還有腔頭、腔尾轉調(diào)、前后轉調(diào)、同主音轉調(diào)、換調(diào)、遠關系轉調(diào)。這些轉調(diào)方式無論轉幾次，都是在新的宮音系統(tǒng)中終結。

[參 考 文 獻]

[1]程云，胡非玄.荊楚戲劇[M].武漢：武漢出版社，2014：82.

[2] 湖北省荊州行署文化局，荊州花鼓戲志編纂委員會.荊州花鼓戲志[M].1987.

（責任編輯：崔曉光）