[摘要]自秦、漢以后，古箏從我國(guó)的西北區(qū)域慢慢地傳播到了世界的各個(gè)地方，還與當(dāng)?shù)氐母栉?、相聲和民間的特色音樂(lè)相互融合，漸漸地形成了各類(lèi)具備濃烈地方特色風(fēng)格的箏樂(lè)。由此就形成了獨(dú)具特色的陜西箏樂(lè)，其獨(dú)具特色的樂(lè)曲結(jié)構(gòu)和演奏技巧，構(gòu)成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。本文將以《秦桑曲》為例淺談陜西箏派樂(lè)曲的特點(diǎn)。

[關(guān)鍵詞]陜西箏派；秦桑曲；特點(diǎn)

[中圖分類(lèi)號(hào)]J607[文獻(xiàn)標(biāo)志碼]A[文章編號(hào)]1007-2233（2017）19-0052-03

[收稿日期]2017-07-24

[作者簡(jiǎn)介]卜晉雯（1984—），女，寧夏銀川人，碩士，安陽(yáng)師范學(xué)院音樂(lè)學(xué)院講師。（安陽(yáng)455000）古箏，可以說(shuō)是我們國(guó)家彈撥樂(lè)器里歷史發(fā)展最為悠久的一門(mén)樂(lè)器。從古到今，因?yàn)楣殴~本身展示出柔美的音色、寬廣的音域和豐富的演奏技巧等特點(diǎn)，所以古箏在我國(guó)受到了許多群眾的喜愛(ài)。

陜西又稱(chēng)秦。歷史上，關(guān)于秦箏的詩(shī)文、典籍文獻(xiàn)雖然不少，但都只是只言片語(yǔ)，多談及秦箏在歷史上的分布狀況而未將陜西箏派樂(lè)曲記載并弘揚(yáng)下去，以至于陜西箏派樂(lè)曲在很長(zhǎng)的一段時(shí)間里處于空白狀態(tài)。直到20世紀(jì)50年代，隨著西安音樂(lè)學(xué)院正式開(kāi)設(shè)古箏專(zhuān)業(yè)，先后聘請(qǐng)大量箏派名家到西安任教，從該學(xué)院先后畢業(yè)的學(xué)生便成了陜西箏派的主要成員。尤其是“陜西秦箏學(xué)會(huì)”創(chuàng)辦成功，進(jìn)一步擴(kuò)展了培育陜西箏派后繼者的途徑，而且該學(xué)會(huì)曾多次主持陜西箏派學(xué)術(shù)研討會(huì)，并不定期舉行古箏演奏會(huì)，這些舉措均擴(kuò)大了秦箏發(fā)展渠道，促進(jìn)了陜西古箏派別的發(fā)展。

一、《秦桑曲》簡(jiǎn)介

（一）創(chuàng)作背景

《秦桑曲》是20世紀(jì)70年代西安音樂(lè)學(xué)院兩位教授強(qiáng)增抗和周延甲先生創(chuàng)作的一首箏曲， 描述了一位女子對(duì)家鄉(xiāng)和親人的思念，表達(dá)了盼望早日回到家鄉(xiāng)和親人團(tuán)聚的急切心情。此樂(lè)曲運(yùn)用了多種描寫(xiě)手段，以婉轉(zhuǎn)、繾綣、柔美、柔和并富有激情的旋律，伴隨著淡泊素雅的音樂(lè)以此展開(kāi)。

“碗碗腔”是盛行于陜西關(guān)中地帶的戲曲音樂(lè)，《秦桑曲》中正是運(yùn)用了這一腔調(diào)為素材，再加上古箏傳統(tǒng)技法和古箏創(chuàng)新的表現(xiàn)手法加以糅合創(chuàng)作而成。這首曲子的創(chuàng)作手法簡(jiǎn)潔明了，樂(lè)曲的結(jié)構(gòu)非常嚴(yán)謹(jǐn)，它還運(yùn)用了戲曲板腔體的各種板式轉(zhuǎn)換，全首曲子分為“蘇板”——引子部分 、“慢板”部分、“快板”部分。

（二）樂(lè)段分析

1引子

節(jié)奏自由，由強(qiáng)有力的刮奏開(kāi)場(chǎng)，通過(guò)左手的刮奏與右手搖指的緊密結(jié)合，由慢漸快又漸慢，表達(dá)出主人公強(qiáng)烈的思念之情，迫切想要見(jiàn)到親人。

2第一段

以慢板開(kāi)始，由引子部分的激昂轉(zhuǎn)變?yōu)殪o謐，通過(guò)左手的大顫、吟、揉、按、滑等技巧用婉轉(zhuǎn)柔和的音調(diào)，給我們呈現(xiàn)出一個(gè)女子對(duì)遠(yuǎn)方親人的思念之情。此段運(yùn)用了大量顫弦和滑弦等技巧，塑造了一個(gè)情深意重、對(duì)愛(ài)情專(zhuān)一的女性形象，因此這一段是抒情的、憂(yōu)傷的。

3第二段

第二段是整首曲子的快板部分，明顯比第一段的慢板快出許多。通過(guò)音程的大跳，使音樂(lè)猛然改變，使情緒轉(zhuǎn)變?yōu)楦甙杭た骸⒙?tīng)眾帶入高潮，讓人們更加容易地體會(huì)到主人公的心情。

4第三段

緊接著第二段的高潮，一氣呵成，演奏時(shí)整段樂(lè)曲的節(jié)奏相對(duì)自由，結(jié)尾時(shí)再由左手來(lái)回刮奏，使情緒到達(dá)了極致。

二、《秦桑曲》的演奏技法特點(diǎn)

陜西箏派在傳統(tǒng)右手技法的基礎(chǔ)上，構(gòu)成了一些新的特點(diǎn)。古箏中的左手技巧則是以韻見(jiàn)長(zhǎng)。左手的“吟”“揉”“按”“滑”恰是古箏音樂(lè)中表現(xiàn)力的靈魂所在。如果沒(méi)有了左手的按顫作用，箏樂(lè)就會(huì)平淡無(wú)奇，丟失了原有的光彩。由此可見(jiàn)，左手技巧的嫻熟對(duì)于古箏的演奏具有非常重要的意義。

（一）左手大指按音，大指與食指、中指和無(wú)名指同時(shí)交替按弦

陜西古箏樂(lè)曲中會(huì)有許多“大”字，對(duì)于許多沒(méi)有領(lǐng)會(huì)陜西古箏樂(lè)曲演奏技巧的人來(lái)說(shuō)，非常難以理解到其中的含義。在非常多的古箏曲目中都會(huì)經(jīng)常用到這個(gè)字，例如《秦桑曲》里，就會(huì)在音符的上方標(biāo)記出一個(gè)“大”字，也就是說(shuō)這個(gè)音要用左手的大指來(lái)按弦，因?yàn)槁曧?、旋律的需要，其左手的按弦必須是連續(xù)進(jìn)行，而在陜西箏曲中最具有代表性的是繾綣抒情的旋律。在彈奏“4”“7”的二變之音或連按“1”“2”“7”時(shí)，單獨(dú)地使用左手某一指按弦并不能及時(shí)地進(jìn)行換弦，但是為了能將每一個(gè)音符的時(shí)值彈滿(mǎn)，必須用大拇指與食指、中指和無(wú)名指同時(shí)地交替按滑，如此才可以精確地表達(dá)出秦聲的神韻。不然只使用食指、中指和無(wú)名指按音銜接不上就會(huì)使旋律出現(xiàn)中斷，從而毀壞了音樂(lè)的風(fēng)格，這樣才可以在保證準(zhǔn)確的節(jié)奏下同時(shí)做到兩個(gè)不同位置不同音上的按弦，這種情況下既可以確保節(jié)奏的準(zhǔn)確性和穩(wěn)定性，又可以輕松地避免按弦托拍時(shí)產(chǎn)生的雜音。但需要注意的一點(diǎn)是，左手大指的按弦必須要與其他三指按弦的力度和時(shí)間一樣，不能出現(xiàn)忽強(qiáng)忽弱的情況。手指和手腕不能緊繃，都必須要放松。按弦時(shí)，在確保音高準(zhǔn)確的情況下，再加上少量的裝飾性揉弦，這樣才能更加準(zhǔn)確地體現(xiàn)出“以韻補(bǔ)聲”的魅力，更能顯示出陜西古箏樂(lè)曲的韻味。 如：

（二）快速大指單托與托劈

由于陜西古箏樂(lè)曲多抒情的特色，陜西箏派會(huì)在彈奏時(shí)進(jìn)行連續(xù)的劈托。具體來(lái)說(shuō)，當(dāng)表現(xiàn)激昂、悲傷等大起大落的情緒時(shí)，多用右手的大指在許多根弦上做持續(xù)的托劈；當(dāng)表現(xiàn)飽滿(mǎn)的音色時(shí)，則多用大指在一根弦上做持續(xù)的托劈。如：

（三）使用撮、搖結(jié)合的技法

從古到今就有“秦箏多撮弦”的說(shuō)法，為了增強(qiáng)旋律的表情作用、增強(qiáng)旋律的豐富性，使音樂(lè)流暢自如，陜西箏派經(jīng)常將右手的撮弦與搖指結(jié)合起來(lái)。具體來(lái)講就是在大指和中指撮弦后緊接迅速地密搖從而形成獨(dú)特的演奏風(fēng)格。這種技法既可以強(qiáng)調(diào)撮弦部分，又使旋律句讀分明，給人以跌宕起伏之感，形成了一種陜西箏派所獨(dú)有的音樂(lè)效果。如：

（四）用襯滑音表達(dá)婉轉(zhuǎn)柔和的旋律

在陜西古箏的樂(lè)曲中，經(jīng)常會(huì)有上方是襯音、下方是上滑音的狀況出現(xiàn)。兩音同時(shí)的發(fā)聲互相映托，不僅不單調(diào)而且還突出了陜西箏樂(lè)特有的風(fēng)格，既豐富了旋律也增強(qiáng)了滑音的效果。因?yàn)橄禄舻乃俣认鄬?duì)來(lái)說(shuō)會(huì)比較慢一些，這樣做既增強(qiáng)了溫柔婉轉(zhuǎn)的聲音效果，又能使箏樂(lè)更加具有陜西的特色。由于上滑音的速度相對(duì)比較慢，這樣才能把《秦桑曲》那種柔美、思念之情表達(dá)出來(lái)，使曲子韻味更加持久。如：

三、陜西箏派的音樂(lè)特點(diǎn)

（一）二變之音

所謂“二變”是指以五音律為基礎(chǔ)從而發(fā)展形成的“變宮”“變徵”。在陜西古箏樂(lè)曲中的音階，分別為燕樂(lè)音階和清樂(lè)音階。而其中的燕樂(lè)音階中則有兩個(gè)偏音，那就是“4”要微升，“7”要微降，但是在清樂(lè)音階中的“4”“7”兩音則是原位的?！岸儭钡拿钐幵谟谠谧兊臓顟B(tài)中形成了秦聲所獨(dú)有的動(dòng)態(tài)音律。“4”和“7”經(jīng)過(guò)按、顫、滑的結(jié)合，從游移狀態(tài)過(guò)渡到“3”“6”二音上，從而形成了二變之音的游移性的特點(diǎn)。而這種特點(diǎn)也是秦箏音樂(lè)的魅力和它本身的特點(diǎn)。如：

（二）陜西箏曲旋律的特點(diǎn)表現(xiàn)

音域廣闊、旋律起伏，是陜西當(dāng)?shù)匾魳?lè)的特點(diǎn)。演唱者在演唱中可以達(dá)到兩個(gè)八度以上，而且陜西音樂(lè)還運(yùn)用了上行跳進(jìn)、下行級(jí)進(jìn)的特點(diǎn)。上行跳進(jìn)的音樂(lè)可以產(chǎn)生激動(dòng)、激昂悲愴的情感，下行級(jí)進(jìn)的音樂(lè)則會(huì)產(chǎn)生哀傷、繾綣、抒情懷的情緒。音樂(lè)通過(guò)旋律的烘托，進(jìn)行了級(jí)進(jìn)與跳進(jìn)的交互作用，婉轉(zhuǎn)中帶有哀傷，激昂中帶有抒懷。如《秦桑曲》中：

第一小節(jié)上行五度跳進(jìn)，第一小節(jié)到最后一小節(jié)下行級(jí)進(jìn)進(jìn)行。陜西苦音箏曲里，以下行級(jí)進(jìn)為主，這種一吟三嘆的曲調(diào)，充分表現(xiàn)了哀傷、苦楚的情感。

四、 陜西箏派的風(fēng)格特征

陜西箏派不僅保留了陜西箏派原始的“秦風(fēng)、琴韻、秦聲”，而且還以其細(xì)膩婉轉(zhuǎn)、情深意綿、凄涼悲苦、慷慨激昂的演奏藝術(shù)風(fēng)格在箏派中占據(jù)了較為重要的地位。與南派中潮州箏的婉轉(zhuǎn)華美、北派中山東箏的高亢激情、客家箏的質(zhì)樸優(yōu)雅相比，陜西箏派“慷慨激昂、粗獷高亢、凄涼哀思、繁音凄楚”，也可以概括為“激昂、抒情”。

（一）激昂

因陜西位處西北的黃土高原地區(qū)，早期人們以打獵放牧為主，生活環(huán)境艱難辛苦，但當(dāng)?shù)鼐用竦男愿翊肢E豪邁，以苦為樂(lè)，因?yàn)樗麄冮L(zhǎng)時(shí)間地高原馳騁，從而造成了他們的彪悍奇勇的習(xí)俗，他們經(jīng)常會(huì)在寬曠的黃土大地上引吭高歌、直抒胸懷。而且陜西的音樂(lè)也與當(dāng)?shù)氐膽蚯?、說(shuō)唱、習(xí)俗有著密不可分的關(guān)系。

（二）抒情

《秦桑曲》這首獨(dú)具特色的苦音旋律，深刻而細(xì)膩地表現(xiàn)出了人們內(nèi)在的情思，柔美悅耳、感人肺腑、扣人心弦，令人深深地沉醉在其中。這種獨(dú)具特色的旋律充分展示出了秦風(fēng)的神韻。如果要想完美地把曲子的演奏風(fēng)格特點(diǎn)體現(xiàn)出來(lái)，不僅僅需要依靠了解當(dāng)?shù)仫L(fēng)土人情的作曲家所創(chuàng)作出來(lái)的優(yōu)秀作品，還要通過(guò)演奏家們運(yùn)用精湛的演奏技巧和豐富的情感才能將音樂(lè)藝術(shù)呈現(xiàn)出來(lái)。

換句話(huà)說(shuō)，只有對(duì)陜西箏派樂(lè)曲演奏藝術(shù)的深切學(xué)習(xí)，才可以更加熟練地掌握陜西箏派的演奏風(fēng)格，考慮以上因素，總的來(lái)說(shuō)陜西箏曲風(fēng)格不光與陜西當(dāng)?shù)氐姆窖杂兄芮械穆?lián)系，而且還與當(dāng)?shù)氐膽蚯兄豢煞指畹臏Y源。秦箏的演奏技巧和藝術(shù)風(fēng)格受當(dāng)?shù)貐^(qū)域的特色文化以及歷史發(fā)展影響，在以后的授課與彈奏中，區(qū)域性特征應(yīng)該是古箏演奏者需要深切考慮的要素，這樣才可以更好地表達(dá)出樂(lè)曲中所蘊(yùn)含的意境。

結(jié)語(yǔ)

綜上所述，本論文對(duì)《秦桑曲》簡(jiǎn)要介紹和分析，展現(xiàn)出陜西箏樂(lè)所具備的與其他箏派樂(lè)曲不同的藝術(shù)風(fēng)格和演奏技巧等特點(diǎn)，探討了造成這種別具一格的風(fēng)格和技巧特點(diǎn)的原因，越發(fā)深入地展現(xiàn)出陜西箏派的特點(diǎn)以及其自身的魅力。歷史在不斷發(fā)展，時(shí)代也在不斷變化中，從對(duì)陜西古箏派別特點(diǎn)的闡述中我們可以看得出來(lái)，陜西箏派在一點(diǎn)一點(diǎn)的進(jìn)步和發(fā)展中也呈現(xiàn)出一些自身獨(dú)特的特點(diǎn)。通過(guò)本論文的分析我們可以看出陜西箏派之所以可以吸引眾人，不僅因?yàn)樗?dú)具特色，更在于其每首樂(lè)曲在具有陜西箏曲普遍特點(diǎn)的同時(shí)又含有自己獨(dú)特的風(fēng)韻，相似但又具備自己本身獨(dú)有的特點(diǎn)，有共通性又有獨(dú)特性，促使秦箏在歷史的傳承中經(jīng)久不息。

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（責(zé)任編輯：崔曉光）當(dāng)代音樂(lè)·2017年第19期王婧：德彪西與印象主義鋼琴音樂(lè)的創(chuàng)作——以《貝加莫組曲》之《前奏曲》為例當(dāng)代音樂(lè)2017年第19期