摘要：媒介融合已然成為我國媒體傳播方式的一種必然趨勢，“脫口秀”節(jié)目也在不斷的適應(yīng)著大環(huán)境的變化，因而主持人更是需要不斷的適應(yīng)節(jié)目，能力與特點要符合大環(huán)境的時代特征，本文將從不同時代的媒體環(huán)境對主持人的要求各有不同展開討論，從形象特征到語言魅力，再到表演風(fēng)格等視聽的不同角度，對媒介融合后“脫口秀”節(jié)目主持人的時代特征進(jìn)行全方位的闡釋。

關(guān)鍵詞：媒介融合；“脫口秀”節(jié)目主持人；特征

一、“脫口秀”節(jié)目主持人的從無到有

研究“脫口秀”節(jié)目主持人，我們不得不提起美國的脫口秀。“脫口秀”從詞源上看就是英文單詞“talk show”，是從“談話節(jié)目”引用過來的。通常指的是不用備稿，需要脫口而出、即興發(fā)揮，形容人的口才好，說話具有吸引力，能夠博得眾人的喝彩。在西方“脫口秀”一般是電視欄目，也是一種主持風(fēng)格，我國的相聲藝術(shù)曾經(jīng)被西方國家認(rèn)為是“脫口秀”的一種。

最早的脫口秀節(jié)目，是從美國廣播節(jié)目開始的，1921年馬薩諸塞州斯普林菲爾德的WBZ電臺播放的脫口秀節(jié)目可以稱得上是廣播脫口秀的起點。但與今天的談話節(jié)目大相徑庭的是，當(dāng)時這檔節(jié)目幾乎沒有觀眾參與，多數(shù)都是主持人的獨角戲?，F(xiàn)如今，脫口秀已是美國電視史上最有影響力的節(jié)目了，在美國電視史上，脫口秀節(jié)目創(chuàng)造了無數(shù)個“第一”。

二、我國“脫口秀”節(jié)目主持人脫穎而出

我國“脫口秀”節(jié)目起步較晚，1993年東方電視臺推出的《東方直播室》，成為了我國談話類節(jié)目的“第一人”。1996年4月28日，中央電視臺打造節(jié)目《實話實說》，主持人就是一長的像鄰居家兒子的崔永元，從此該節(jié)目我國談話節(jié)目關(guān)注度推向高潮，中國人沉寂多年的談話傳統(tǒng)一時問蘇醒并找到了出口，如滔滔江水，從此勢不可擋。

“2000年中國電視節(jié)目榜”揭曉，中央電視臺崔永元的《實話實說》和風(fēng)凰衛(wèi)視的陳魯豫主持的《鳳凰早班車》突然在電視媒介浮出水面，分別榮獲了“年度（男、女）主持人”大獎。一時間“談話節(jié)目”和“說新聞”的主持風(fēng)格已然成為中國電視主持風(fēng)格的新標(biāo)識。于是從中央臺、鳳凰衛(wèi)視到大大小小的地方臺、再到民營的電視機(jī)構(gòu)，無論是新聞頻道、生活頻道、還是經(jīng)濟(jì)頻道都在緊鑼密鼓、不遺余力地生產(chǎn)、炒作脫口秀類的節(jié)目?！秾嵲拰嵳f》、《聊天》、《鏗鏘三人行》（竇文濤）、《今晚》（高博）、各種名目的脫口秀類的談話節(jié)目，稱得上是突如一夜春風(fēng)來，千臺萬臺“脫口”開。

三、媒介融合環(huán)境下的“脫口秀”節(jié)目主持人的轉(zhuǎn)型

脫口秀節(jié)目的出現(xiàn)成就了一批主持人，而不同時期的脫口秀節(jié)目卻對主持人的能力提出了個性的要求，脫口秀節(jié)目類型沒有變，但是媒體融合后，必然導(dǎo)致的觀眾分眾化的出現(xiàn)，不同時期的脫口秀吸引著不同的受眾群。

1.早期脫口秀節(jié)目主持人的共性

最早出現(xiàn)的中國本土脫口秀節(jié)目還得從崔永元的《實話實說》談起，當(dāng)時的脫口秀節(jié)目多數(shù)是談話類的節(jié)目比如《實話實說》、《鏗鏘三人行》，當(dāng)時的節(jié)目形式，多是主持人帶領(lǐng)著觀眾對每期節(jié)目的主題暢所欲言，主持人的職責(zé)更多的是控場和聆聽，主持人在其中需要進(jìn)行穿針引線，主要是一個話題的引領(lǐng)者，談話的組織者。因此早期的“脫口秀”主持人具備的特點應(yīng)該是過硬的政治素養(yǎng)，淵博的文化知識、較強(qiáng)的組織控場能力、機(jī)敏的反應(yīng)能力、幽默的語言風(fēng)格以及親切的主持風(fēng)格。例如第10屆全國書市開幕式以后，崔永元應(yīng)邀與讀者見面當(dāng)時的一場精彩對話：小伙子：崔哥，“實話實說”怎么沒有過去好看了？崔永元：不錯，是沒過去好看了，我們是有責(zé)任的——不過主要責(zé)任在你。（全場愕然）崔永元：（笑問）小伙子，結(jié)婚了沒有？小伙子：沒有。崔永元：我告訴你，結(jié)婚的感覺和戀愛的感覺是不一樣的。（哄笑，鼓掌）

從這樣的一段對話，不得不佩服崔永元的機(jī)敏帶著幽默，他用輕松的玩笑方式應(yīng)對有點兒惡作劇式的提問。他的諧趣輕松的妙接妙對，無不閃爍著智慧的光芒。

2.當(dāng)今“脫口秀”節(jié)目對主持人的新要求

隨著微信微博微時代的登場，現(xiàn)如今我們的媒體平臺的界限開始逐漸模糊，無論是傳統(tǒng)媒體還是現(xiàn)代媒體都被網(wǎng)絡(luò)收入囊中，一檔電視節(jié)目，家里電視可以看、學(xué)校網(wǎng)絡(luò)可以看、走路手機(jī)也能看。在這樣的模糊的媒介環(huán)境下仍然無法阻止“脫口秀”節(jié)目的飛躍式的發(fā)展，只是節(jié)目的關(guān)注群體有所改變，側(cè)中點必然就有些偏移。新時代必然出現(xiàn)新產(chǎn)物，新媒體必然催生新節(jié)目，“脫口秀”也適時迎來了新的蛻變。早期“脫口秀”節(jié)目傾向于談話節(jié)目，而當(dāng)下轉(zhuǎn)型后的脫口秀節(jié)目更像是單口相聲，從在笑聲中感悟人生的《一周立波秀》到時尚而具有國際氣質(zhì)的《今晚80后》，再到當(dāng)下大紅大紫敢言敢玩《笑逐顏開》，無不透露著新時代的氣息，新媒體的熏染讓我們看到了這些節(jié)目的主持人更偏向于年輕化、開放化、敢說敢言、能說能演。

3.主持人隊伍的年輕化

王自健、尉遲琳嘉可謂是脫口秀主持人團(tuán)隊的兩匹黑馬，80后主持人，平均年齡不到35歲，這兩個人幾乎引領(lǐng)了新時代脫口秀的風(fēng)向標(biāo)，節(jié)目的前沿化、內(nèi)容的時尚化、主持人的年輕化再加上節(jié)目運(yùn)作的新媒體化，必然將吸引的社會上的一批年輕觀眾的熱捧，年輕人有年輕人的話題，有他們的談吐方式與交流手段，所以用新穎的節(jié)目手段，年輕的主持人團(tuán)隊，培養(yǎng)年輕的的節(jié)目受眾是未來節(jié)目發(fā)展的必然方向，這樣的節(jié)目才是新時代的產(chǎn)物，才能更適應(yīng)媒體環(huán)境的新變化、新融合。

4.主持人語言的新時代幽默化

現(xiàn)如今這批青年脫口秀主持人的幽默化，已經(jīng)不再是崔永元時期的冷幽默，理智而又冷靜，他們的幽默更加的時尚大膽無所畏忌，他們的幽默可以說更加的前沿，融合了很多的網(wǎng)絡(luò)術(shù)語，脫口秀采用的是年輕人的調(diào)侃方式。比如王自健本身是學(xué)相聲的，節(jié)目中就融入了很多的搞笑段子，段子里都融入了時代的氣息。比如王自健在節(jié)目中的一個段子：有一天這女神就問我，我鋼琴十級，單簧管六級，英語八級，你有什么特長，我想半天：我魔獸世界六十多級?？梢钥闯觯谕踝越〉拿摽谛阒?，段子都是具有前沿性的，不僅融人了年輕人喜歡的網(wǎng)絡(luò)游戲“魔獸”，這類的詞匯，或許觀眾如果換成中老年人，這段子還真是可惜了，幽默感全無，觀眾還鬧了個一頭霧水。

5.主持人肢體語言的豐富化

做一名媒介融合環(huán)境下的脫口秀主持人還真是不容易，真的要“18班武藝”樣樣精通，不僅嘴皮子溜，還得能幽默，不光要吸引觀眾的聽覺，更要通過肢體語言的變化性來抓住觀眾的視覺，這就要求主持人具備基本的表演能力了，只有這樣才能在各個媒介平臺上普及自己的節(jié)目，所以相聲演員出身的王自健脫穎而出。比如說《今晚80后》節(jié)目，明明是一檔電視節(jié)目，看的藝術(shù)，但我們已經(jīng)能在喜馬拉雅或者蜻蜓這樣的聲音展示平臺上聽到他們的節(jié)目了，這才是媒介融合后節(jié)目的發(fā)展趨勢，看，能當(dāng)電視節(jié)目；聽，它就是廣播節(jié)目。

總之，在新的社會環(huán)境下，脫口秀主持人的職業(yè)素養(yǎng)也在隨之變化，更多的是為了適應(yīng)市場，滿足受眾的需求，當(dāng)然更要符合媒介的傳播模式。正如脫口秀節(jié)目，不光要滿足觀眾看的習(xí)慣，提供視覺上的滿足感，更要求主持人的顏值過關(guān)，表現(xiàn)力較強(qiáng)，其次脫口秀節(jié)目仍要兼顧移動廣播平臺這樣廣闊的市場，在聽的藝術(shù)上同時兼顧，讓聽眾們及時看不到畫面也能夠從聲音上體會到節(jié)目的內(nèi)在魅力，因此在新媒體環(huán)境下，適時而動才是王道。