摘要：角色對于一部電影而言扮演了重要的角色，而一個性格鮮明的角色更能夠給觀眾留下深刻的印象。對于一個角色性格的塑造，角色造型和身體語言占了極其大的作用。角色造型是性格的直接表現(xiàn)形式，可以從角色的服飾，色彩和道具中看出。而角色的身體語言（包括姿勢，面部表情，動作等）設計則是其內在性格外化的關鍵。

關鍵詞：動畫角色；動態(tài)；性格特點

沃爾特·迪斯尼曾說過：“動畫只有獲得生命力與性格時，它才能被觀眾認同，并為之感動。”所以動畫是給一些無生命的物體生命和性格。而動畫角色的性格通過角色的肢體動作和表情來表現(xiàn)并傳達給觀者。表情是性格的一種直接的表現(xiàn)形式，因為復雜的表情變化都是在頭部的眉，眼，鼻，嘴的動作變幻上體現(xiàn)出來的，它是人體中最富有表情，最生動的部位。而肢體動作不僅可以表達角色的外在特征，同時也能戒律角色的心理動態(tài)。此外，不同性格的人物擁有不同的動作設定，所以無論是走是跑，是坐是跳，每個角色的動作都不盡相同。所以，本文將立足于這些不同點，通過其造型特點，肢體語言來分析研究每個角色性格被塑造成功的原因。

一部成功的動畫片中一重要元素是角色造型設計，而角色獨特的性格魅力則是一個動畫角色的靈魂。中國導演，藝術家焦菊隱曾提出：“寫戲就是寫人，寫人就是寫性格。”同樣的性格在電影中也發(fā)揮著不可忽視的作用。就像性格不同的雙胞胎很快就可以從他們的語言表達方式，面部表情特點，習慣性的一些小動作等方面被辨認出來。所以對于辨別一群長相類似的藍色小生物，性格特點也同樣起著重要的作用。在電影藍精靈中，這群造型相似的藍色小生物除了他們些許獨特的造型特點給人們帶來不同的感受外，給人們深刻印象的也來源于他們迥異的性格特點。但是這些不同的性格是通過怎樣的方式被塑造的呢？首先我們要了解下影響動態(tài)的幾個重要的因素。第一個要說的是動態(tài)線。動態(tài)線不是表面存在的東西，而是人們通過分析動畫的趨勢，概括動作對象的姿勢，所得到的一根體現(xiàn)整體動作形態(tài)的主干線。通常這根線與人物在動作中的脊柱彎曲走向關系很大，分析動作的動態(tài)線，可以幫助人們更清楚的認識動作姿態(tài)的特征，更好地表現(xiàn)動態(tài)。在動畫中，必須先掌握好動態(tài)線，這里的動態(tài)線不再是靜止的，而是要考慮動作連續(xù)變化的過程。第二個是節(jié)奏，節(jié)奏是動畫的原則之一，他用來描述完成一個單獨運動所需要的時間。它涵蓋了動畫片的諸多精巧的細節(jié)。（克里斯·韋伯斯特，2009，4）節(jié)奏是一條方向力線條對另一條線條的影響。當你有兩條方向力線條時，就得到了一種節(jié)奏。動畫的節(jié)奏是最基本的動畫原理，它會因動畫師的處理方式不同而產(chǎn)生巨大的變化。不管是動畫節(jié)奏還是制作目的或角色本身，都會因效果的需求而被風格化或自然寫實化。而動作節(jié)奏主要是有動作或者動作各組成部分的完成速度來決定的。所謂“速度”，是指物體在運動過程中的快慢。按物理學的解釋，是指路程與通過這段路程所用時間的比值。在通過相同的距離中，運動越快的物體所用的時間越短，運動越慢的物體所用的時間就越長。在動畫片中，物體運動的速度越快，所拍攝的格數(shù)就越少；物體運動的速度越慢，所拍攝的格數(shù)就越多。

角色是指在戲劇或電影中，被賦予特定意義的人物或擬人化的形象。動畫角色是動畫片中創(chuàng)造的形象，是動畫片中的主角，是推動劇情發(fā)展的具有鮮明性格特征和人格魅力的人物，是在動畫作品中被賦予特定意義的人物或擬人化的形象。（王克：劉躍，2003）而“角色造型設計是指動畫片中所有角色的形象、服裝服飾、常用道具等進行的創(chuàng)作與設定，它充分表現(xiàn)了每個角色的特征并符合動畫制作的技術要求?！痹煨褪撬茉靹赢嫿巧纳c靈魂的載體。動畫角色造型是對角色外部形象的塑造，是角色生命與力量的載體。動畫角色的設定中，對道具和服裝的設定成為影響角色行為和表現(xiàn)力的要素之一。服裝能恰如其分的體現(xiàn)角色的地位和性格特征，裝飾美化豐富角色的造型，反映電影的歷史以及社會背景。比如，角色的著裝可以形成動畫喜劇環(huán)境的歷史風貌，形成動畫發(fā)生的時間，地點，季節(jié)，氣候，環(huán)境，氛圍。（丹納，1996，44）

任何藝術形式的表現(xiàn)，其本質都是傳達一種特定情感。觀眾的反應是具有情感的，因為藝術直接與心靈交流。這賦予了動畫一種近乎神奇的力量—跨越任何語言障礙，直達觀眾的內心，與任何地域的人們進行交流。這就是動畫最偉大的力量。動畫不僅僅是某個單一的元素。它不僅僅是一種節(jié)奏，或者某個注明的角色形象，而是所有元素的集合。（弗蘭克·托馬斯奧利·約翰斯頓2011 15）是什么賦予了動畫這種可以跨越語言障礙的力量呢？如若一部動畫片沒有了對話，配樂，甚至沒有一點聲音，那么動畫角色是怎樣傳達信息的呢？回想起早期的默片時代，動畫甚至電影都是通過角色的肢體語言來傳遞信息的，就像默劇大師卓別林或者迪士尼的菲力貓。仔細說來，動畫角色性格最直接的體現(xiàn)是通過角色在各種情況下的行為和表情以及角色的細微動作表現(xiàn)”在角色的運動過程中選擇最具特征的表現(xiàn)格式進行動作設定，使角色的性格和個性充分，合理地體現(xiàn)出來，即性格化的動作塑造，而性格化動作設計是動畫電影中每一個動畫角色獨自所具有的性格特征，是角色的生命。那就是揭示角色的性格和心理動態(tài)。因為，動畫人物性格和心理狀態(tài)不單單要從語言上來表現(xiàn)，在影片中更要依賴于人物肢體動作來塑造，一部好的動畫片必定有好的動作設計才能充分傳達出故事情節(jié)，人物性格和角色心理。恰到好處的動作設計能更好、更深刻的表現(xiàn)人物內在的性格。就像黑格爾說：“能把個人的性格，思想和目的最清楚表現(xiàn)出來的是動作，人的最深刻方面只有通過動作才見諸現(xiàn)實?！钡且徊砍晒Φ膬?yōu)秀的動畫片又具有怎樣的特征呢？這不單單依靠角色絢麗的造型或者流暢的動作設定，就像Chuck Jones在他的經(jīng)典著作《瘋狂的恰卡：卡通的一生》也這樣說道：“個性比情節(jié)更重要，個性才是關鍵。”所以說性格對角色形象起著至關重要的作用，而這些角色體現(xiàn)性格的唯一方式或最總要的方式就是運動，所以說性格化的動作設計是動畫電影的一個重要因素。

結語

角色運動時，會產(chǎn)生一些起幅與落幅動作，習慣動作等。性格化動作就像是每一個動畫角色的生命，因為性格化動作設計是角色內在性格外化的一種直接的方式，而這種性格外化的方式必須要具有明顯地表達效果，可以讓觀眾直接的感覺到，只有這樣才能被觀眾認可，并為之感動或產(chǎn)生共鳴。而性格化的身體動作，是從角色的不同運動過程中選取最具有特征的格式設定的，動畫電影是運動的藝術，片中沒有靜止不動的角色，無論是主要角色還是次要角色，他們自始至終都是運動著的，要在如此長時間的復雜的運動過程中選擇最具有特征的格式，最重要的就是分析動畫角色的性格是如何通過肢體語言被塑造的，而藍精靈這部電影就提供了這樣的機會，一群造型基本相似的藍色小精靈，之所以能夠被觀眾準確的認識和分辨出來，大部分都源于其迥異的性格特點。而這些性格的直接體現(xiàn)也大多源于其性格化動作設計的不同。比如，對于性格急躁的，憤世嫉俗的角色，在表隋的設定上其五官是向中間聚攏的，下壓的眉尖緊緊地皺在一起，下拉的嘴巴，皺起的鼻子等都展現(xiàn)給觀眾一種十分不耐煩的感覺；在肢體動作上他習慣于雙手握拳，抱臂，叉腰，身體重心和頭部移向身體的—側，胸部以及腰部挺直，傳遞給人強硬的感覺，此外他的動作幅度較大，重心偏移較為夸張，力量傳遞感覺較為強烈，這一系列的符合其性格的動作設計，把其塑造為了厭厭這個性格鮮明的角色?？偠灾?，動畫就其本質而言是動的藝術。而角色被賦予生命力的唯一方式就是運動，而角色特有的習慣性肢體語言或性格化的動作就是角色性格的特有體現(xiàn)或者說是其靈魂。