摘要：“銜接”—語(yǔ)，雋永而意遠(yuǎn)，從文章寫作范圍來(lái)講既指文義的自然銜接和邏輯銜接，也指文字的搭橋接榫，詩(shī)文中的起承轉(zhuǎn)合，筆者討論不囿于詩(shī)詞范圍，著力尋找“銜接”的美學(xué)范疇，窺探虛實(shí)境界的閾界，銜接看似平淡無(wú)奇，實(shí)則妙趣橫生，貌似似有如無(wú)，實(shí)則舉足輕重，言有盡而意無(wú)窮，思辨“銜接”，便是玩味境界，更是品鑒虛實(shí)。

關(guān)鍵詞：銜接；虛實(shí)；境界

法法逆素浪，落落展清眺。幸有舟楫遲，得盡所歷妙?？侦`霞石峻，楓栝隱奔峭。青春猶無(wú)私，白日亦偏照?？墒?fàn)I吾居，終焉托長(zhǎng)嘯。毒瘴未足憂，兵戈滿邊徼。向者留遺恨，恥為達(dá)人誚。回帆覬賞延，佳處領(lǐng)其要

——《次空靈岸邊》杜甫

“幸有舟楫遲，得盡所歷妙”……

語(yǔ)文教學(xué)中常常會(huì)忽略文本“銜接”的美學(xué)審視，然而“銜接”一語(yǔ)，叼于口而存于心，心口相應(yīng)，內(nèi)外相一，確實(shí)是文藝作品尤其是詩(shī)詞類文本提升學(xué)生詩(shī)意情趣的絕妙窗口，推開(kāi)一扇小窗，攬收的無(wú)盡的清風(fēng)，“雙瞳如小窗，佳景觀歷歷”，幸虧船慢，所有的美好的風(fēng)景都讓我欣賞到了。

從文章寫作范疇來(lái)講‘‘銜接”既指文義的自然銜接和邏輯銜接，也指文字的搭橋接榫，詩(shī)文中的起承轉(zhuǎn)合，戲曲小說(shuō)中引議聯(lián)結(jié)，有理可依，“江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪”（張若虛《春江花月夜》），由春江之水“春江潮水連海平”到海上明月“江畔何人初見(jiàn)月”，過(guò)渡地那么自然，如孩童般的眸，純凈的黑白分明，正如方東樹(shù)《昭昧詹言》中所言：“天衣無(wú)縫者，以其針線密，不見(jiàn)段落裁縫之跡也”；又如，《長(zhǎng)恨歌》開(kāi)篇，玉環(huán)“一朝選在君王側(cè)”后李楊二人溫情的生活片段細(xì)膩的描寫，為“漁陽(yáng)鼙鼓動(dòng)地來(lái)”張本鋪墊，幸福和不幸轉(zhuǎn)變的如此突然而又如此入情入理，銜接亦是如此分明，似北國(guó)的秋天，疏朗灑脫，讀者早已從“芙蓉帳暖度春宵”中預(yù)感了“山雨欲來(lái)風(fēng)滿樓”但文字間又尋不到刻意的安排。

“蘭生幽谷中，倒影還自照”，“無(wú)形”的銜接，何處尋？南國(guó)之秋半開(kāi)半醉問(wèn)，讀者怎知秋已至，冬不遠(yuǎn)？張炎《詞源》：“最是過(guò)片不要斷了曲意，須要承上啟下”。倪士毅《作文要訣》：“一篇之中，凡有改段接頭處，當(dāng)教他轉(zhuǎn)得全不費(fèi)力，而又有新體。此雖小節(jié)，亦看人手段?！弊钜?jiàn)作者功底和用心的便是這手段！如曹丕在《典論·論文》中所說(shuō)的那樣，“不假良史之辭，不托飛馳之勢(shì)，而聲名自傳于后?！?/p>

“居高聲自遠(yuǎn)，非是藉秋風(fēng)”，“銜接”何處尋？歌德曾說(shuō)：“在璀燦的反光里面我們把握到生命?！庇谑?，我們明白了鮑照《擬行路難》中，“人生亦有命，安能行嘆復(fù)坐愁？”在認(rèn)不認(rèn)命這個(gè)擺在很多雄心萬(wàn)夫面前的人生命題上，實(shí)虛之間的轉(zhuǎn)換蘊(yùn)含了多少無(wú)奈與悲憤，我們深味了醒著的人必須要裝睡的痛苦；我們明白了李白在《夢(mèng)游天姥吟留別》中大夢(mèng)覺(jué)醒后發(fā)出的“安能摧眉折腰事權(quán)貴”，這虛幻華麗奇瑰的夢(mèng)境，終于在“惟覺(jué)時(shí)之枕席”時(shí)，爆發(fā)出壓抑已久的激情！我們感受到了久睡清醒后不愿繼續(xù)沉睡的絕望和反抗！兩首詩(shī)中的“安能”——是再好不過(guò)的路標(biāo)了！

銜接，如何賞？錢鐘書先生在《談中國(guó)詩(shī)》里這樣寫道，“松下問(wèn)童子，言師采藥去。只在此山中，云深不知處?！眲⑽踺d《藝概·詩(shī)概》：“律詩(shī)之妙，全在無(wú)字處，每上句與下旬轉(zhuǎn)關(guān)接縫，皆機(jī)竅之所在也?！把杂斜M而意無(wú)窮?！北彼未笤?shī)人梅堯臣說(shuō)：“狀難寫之景，如在目前：含不盡之意，見(jiàn)于言外。”正如杜子美所云，“幸有舟楫遲，得盡所歷妙”，前面節(jié)奏緩慢的描寫可稱之為緩慢的藝術(shù)，停不得也快不得，馬致遠(yuǎn)的《天凈沙秋思》中，東籬先生先生讓我們透過(guò)那枯藤老樹(shù)，諦聽(tīng)昏鴉嘔啞，小橋流水潺湲，遙望天邊西風(fēng)古道之后，才撥開(kāi)寸斷的肝腸，依稀瞥見(jiàn)天涯路途上的歸人。這鏡頭如此細(xì)膩，長(zhǎng)鏡頭的延伸不但沒(méi)有造成讀者的倦意反而會(huì)激發(fā)出心中的某種沖動(dòng)，“陌上花開(kāi)，君可緩緩歸矣！”就是我們要尋找的“銜接”之美！

“花外春來(lái)路，芳草不曾遮”，銜接處有大意境。杜甫的《旅夜書懷》頷聯(lián)“星垂平野闊，月涌大江流”，《登高》的頷聯(lián)“無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)”，讓人在宇宙的蒼茫中體悟自身的渺小，王維的《山居秋暝》頷聯(lián)“明月松間照，清泉石上流”，《積雨輞川莊作》頷聯(lián)“漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝”，給人靜遠(yuǎn)空靈的超脫。藝術(shù)的境界恰恰出自“銜接”處，既使心靈和宇宙凈化，又使心靈和宇宙深化。

“適我無(wú)非新”，“銜接”的留白給讀者無(wú)限的想象，文學(xué)藝術(shù)的魅力也因此得以永葆生機(jī)！