李泳良

（廣東技術(shù)師范學(xué)院音樂學(xué)院，廣東 廣州 510665）

霍爾斯特《行星組曲》配器研究隨筆
——第二樂章《金星——和平使者》

李泳良

（廣東技術(shù)師范學(xué)院音樂學(xué)院，廣東 廣州 510665）

《行星組曲》第二樂章——金星，在樂器編制上木管組仍沿用了四管編制，但去掉了銅管組，同時(shí)加入鐘琴及鋼片琴等色彩打擊樂器。從編制上看，不難發(fā)現(xiàn)第二樂章與第一樂章《火星》的那種粗獷、氣勢的龐大形成鮮明對比。木管組的四管編制和色彩打擊樂器的加入，進(jìn)一步說明此樂章音樂的柔和及色彩的豐富。正是這種柔和的音響與豐富的色彩，給人帶來一種和平、寧靜的聯(lián)覺想象。

《行星組曲》；第二樂章；《金星——和平使者》；配器

此樂章動(dòng)態(tài)范圍為pp——f，而絕大多數(shù)篇幅都保持在pp——p的力度之間，可見此樂章音樂非常輕盈柔和。從樂器的運(yùn)用上看，作曲家在此樂章大量運(yùn)用樂器的獨(dú)奏，因此，獨(dú)奏樂器與織體的音量平衡問題就變得尤為重要。此樂章有如下特點(diǎn)：

一、音色漸變與過渡的設(shè)計(jì)

樂曲開始，主題由第一圓號奏出，仿佛是一只象征著和平的號角。四只長笛與三只雙簧管構(gòu)成柱式和聲織體，襯托著號角般的旋律。在這短短的前5小節(jié)中，就包括了音色的漸變與過渡：

首先看長笛與雙簧管構(gòu)成的柱式和聲織體聲部，四只長笛構(gòu)成的和聲層下行級進(jìn)，隨著音域的降低，長笛音色的個(gè)性也隨之降低。相反，三只雙簧管構(gòu)成的和聲層上行迂回級進(jìn)，總體保持在一個(gè)富有個(gè)性的音區(qū)范圍。如此，正因?yàn)殚L笛音色個(gè)性的降低，再加上力度的減弱，使得長笛的音色更為收斂，與此同時(shí)雙簧管音色自然地得到提升和突出，這也就自然地形成了音色的漸變過程。這樣看似簡單的一個(gè)音色漸變過程，卻要求作曲家對樂器性能和音域音色特性有著深入的了解和豐富的想象，以及對音域進(jìn)行仔細(xì)的考量和安排，以便達(dá)到漸變的目的。

又如上例所示，第一圓號（實(shí)音記譜）奏出號角式上行級進(jìn)的主題動(dòng)機(jī)。第4小節(jié)時(shí)，第一圓號旋律聲部過渡到第三雙簧管和第四長笛聲部。旋律線條實(shí)際為：

但由于雙簧管聲部與長笛聲部構(gòu)成柱式和聲織體，所以第三雙簧管吹奏的旋律線與圓號比起來不太明顯，不易被察覺。

類似的地方還有樂曲第6-10小節(jié)：

柱式和聲織體由長笛和單簧管構(gòu)成，由于二者皆屬“冷色調(diào)”樂器，音色上融合度極佳，因此在這個(gè)部分作曲家所追求的不是音色的漸變而是音色的融合，這也恰好與前5小節(jié)織體的音色漸變構(gòu)成對比。與此同時(shí)，由第一圓號奏出的主題動(dòng)機(jī)，在第9小節(jié)處過渡至第四長笛聲部。

可見，在短短幾小節(jié)中，就包括了音色的漸變和過渡的配器手法，使得音樂流暢自然，足以體現(xiàn)作曲家非凡的配器功力。

二、音響的平衡關(guān)系

此樂章音響平衡主要體現(xiàn)在獨(dú)奏樂器與織體聲部之間的平衡處理。本樂章采用了大量獨(dú)奏樂段，符合音樂形象的同時(shí)也大大展現(xiàn)出獨(dú)奏樂器的個(gè)性，這就要求與此對應(yīng)的織體聲部必須與獨(dú)奏樂器保持一種音量上的相對平衡，不至于掩蓋獨(dú)奏樂器的音色。

第32-37小節(jié)，旋律由小提琴獨(dú)奏，三只雙簧管和英國管共同構(gòu)成帶有切分節(jié)奏的柱式和聲織體。小提琴獨(dú)奏以p的力度奏出，考慮到音量的平衡，作曲家將由雙簧管和英國管組成的織體聲部力度降低了一個(gè)級別pp，同時(shí)，雙簧管和英國管構(gòu)成的和聲織體，融合度極佳，不會對小提琴獨(dú)奏音色產(chǎn)生任何不必要的干擾。

第37-41小節(jié)旋律由小提琴組全奏（Tutti），和聲織體由四只圓號奏出，力度統(tǒng)一為P。四只圓號與小提琴組在音量上基本平衡，因此力度上不需要再分層處理。第42小節(jié)-48小節(jié)，第一、二小提琴聲部形成八度奏，力度再上一個(gè)層次，達(dá)到mf。和聲織體也隨之相應(yīng)加厚，由雙簧管、英國管、黑管及圓號共同構(gòu)成。

第49-52小節(jié)：

第一雙簧管獨(dú)奏旋律，和聲織體由四只長笛構(gòu)成，第一小提琴聲部演奏長音持續(xù)音。旋律與和聲織體層力度同為p，而長音持續(xù)音層力度低一級，為pp。這是因?yàn)殡m然和聲織體層有四只長笛構(gòu)成，從樂器數(shù)量上看似乎音量應(yīng)該高于一只雙簧管獨(dú)奏音量。但長笛吹奏的音域處于中低音區(qū)，此音區(qū)是該樂器音色個(gè)性最弱的音區(qū)，同時(shí)這個(gè)音區(qū)內(nèi)的音不能強(qiáng)奏，這也是由樂器自身物理性質(zhì)而決定的。同樣地，雙簧管的獨(dú)奏旋律音區(qū)處于其最富個(gè)性的音區(qū)，那么與四只長笛構(gòu)成的和聲織體層并行時(shí)，無論是音量還是音色，長笛都無法蓋過雙簧管吹奏的主旋律。對于由第一小提琴聲部拉奏的長音持續(xù)音層，如果處理不好，則很有可能大大削弱或蓋過主旋律。由上例可見，作曲家將小提琴聲部相對降低了一個(gè)力度級別，其目的就是為了在力度上能夠盡可能的與獨(dú)奏雙簧管保持一致，達(dá)到平衡。

第53-59小節(jié)為第一、二小提琴聲部八度奏，長笛與黑管構(gòu)成柱式和聲織體層，英國管與中提琴同度構(gòu)成長音的對位層?？傮w力度保持在mp，由于延續(xù)過來的長笛構(gòu)成的織體層在力度和音色上都略顯不足，因此此處作曲家運(yùn)用黑管對主要的和弦音進(jìn)行了同度重疊強(qiáng)調(diào)，使得整個(gè)和聲織體層與八度奏旋律層盡可能達(dá)到平衡。同理，英國管與中提琴聲部的同度奏對位層也是出于這個(gè)目的。第60-75小節(jié)，同樣是獨(dú)奏樂器與和聲織體的結(jié)合，其平衡問題與前類似，不再累贅。

三、整體音色布局的整體安排

談到整體音色布局，不得不談到曲式結(jié)構(gòu)：

對于音色布局的分析，即包括樂章整體音色布局安排，也包括樂曲各曲式結(jié)構(gòu)內(nèi)的音色布局安排。

首先看曲式結(jié)構(gòu)內(nèi)音色的布局。第30-67小節(jié)為對比部分，除了音樂材料及調(diào)性上的對比外，更重要的是配器結(jié)構(gòu)上的對比。在這個(gè)部分內(nèi)，織體大體一致，為柱式和聲織體。出去織體單看旋律層，作曲家運(yùn)用了獨(dú)奏與合奏交替的形式，構(gòu)成此部分結(jié)構(gòu)內(nèi)配器對比。第32-36小節(jié)為小提琴獨(dú)奏；第37-48小節(jié)為小提琴組合奏；第49-52小節(jié)為雙簧管獨(dú)奏；第53-59小節(jié)為小提琴聲部合奏；第60-67小節(jié)為小提琴獨(dú)奏。如此看來，這種獨(dú)奏與合奏的交替進(jìn)行，構(gòu)成了B部分中配器的對比，同時(shí)作為一個(gè)整體，與樂曲曲式結(jié)構(gòu)的其他部分也構(gòu)成鮮明對比。

再看整體音色布局安排。A部分，主體音色由大提琴、低音提琴、大管和兩只圓號構(gòu)成的長音持續(xù)音層；兩把豎琴、長笛、四只圓號構(gòu)成的柱式和聲織體層；雙簧管與鐘琴、長笛與鋼片琴構(gòu)成的下行旋律共同構(gòu)成。A’部分，即第85小節(jié)開始，配器總體保留了框架，當(dāng)然根據(jù)力度的不同，配器上有細(xì)微的差異和調(diào)整。A’’部分也同樣保持了大體框架。

四、結(jié)語

霍爾斯特《行星組曲》第二樂章——《金星》在音樂形象上與第一樂章有鮮明的對比，配器的色彩也有了相應(yīng)的變化，即包括了音色的漸變，也包括了音色的過渡?？傮w音色布局經(jīng)過精心的設(shè)計(jì)，結(jié)構(gòu)內(nèi)的配器也有對比。作曲家也非常注意音響平衡上的處理，樂章中的許多樂器獨(dú)奏部分，織體與獨(dú)奏樂器的平衡關(guān)系處理得恰到好處。

[1] 戴宏威.管弦樂配器法.中央音樂學(xué)院出版社,2011.

[2] [美]塞繆爾·阿德勒.配器法教程.中央音樂學(xué)院出版社,2010.

[3] 李泳良.霍爾斯特《行星組曲》配器技術(shù)分析——第四樂章《木星》各主題及主題重復(fù)的縱向音響布局.北方音樂,2014.