伍鈺佳
(長(zhǎng)沙師范學(xué)院音樂(lè)舞蹈系,湖南 長(zhǎng)沙 410100)
中國(guó)鋼琴作品中民族風(fēng)格的表現(xiàn)
——以孫以強(qiáng)鋼琴曲《春舞》為例
伍鈺佳
(長(zhǎng)沙師范學(xué)院音樂(lè)舞蹈系,湖南 長(zhǎng)沙 410100)
《春舞》這首鋼琴曲目前在教學(xué)中使用比較頻繁,是一首深受大家喜愛(ài)的一首樂(lè)曲。筆者在這篇文章中對(duì)這首曲子的旋律、和聲、織體進(jìn)行了比較詳細(xì)的分析,這對(duì)于更深層次地認(rèn)識(shí)這首作品具有一定的指導(dǎo)意義。
《春舞》;旋律;和聲;織體;民族風(fēng)格
鋼琴雖然在西方音樂(lè)史上已經(jīng)有三百多年了,但傳入到我們國(guó)家不過(guò)是百余年而已。而鋼琴與中國(guó)的情緣,則真正始于中國(guó)自己的鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作。這首作品是孫以強(qiáng)先生于1980年所創(chuàng)作的杰作,它描述的是我國(guó)新疆地區(qū)維吾爾族人民勞動(dòng)、生活的場(chǎng)景。新疆地處我國(guó)西部,自古以來(lái)就是中西交通要道,是中國(guó)民族資源最豐富的地區(qū)。從唐代起新疆就是中外音樂(lè)交融的前站,它的音樂(lè)融合了阿拉伯、波斯、印度、俄羅斯等地區(qū)的音樂(lè)特征,后來(lái)慢慢地形成了現(xiàn)代維吾爾族的音樂(lè)文化。孫以強(qiáng)在創(chuàng)作這首樂(lè)曲時(shí),正是大量吸收了維吾爾族音樂(lè)的特征,把浪漫派與中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的風(fēng)格交融到了一起,創(chuàng)作出一首具有濃郁民族特色的優(yōu)秀中國(guó)鋼琴作品。
(一)民族特性音程的運(yùn)用
在這首作品中將增二度、四五度等作為構(gòu)成旋律線條的基礎(chǔ)音程,使旋律的音調(diào)更具有民族色彩。例如在下面的旋律中,f—升g和降b—升c兩個(gè)增二度音程的出現(xiàn),一下就使旋律聽(tīng)起來(lái)明顯具有了新疆維吾爾族異域風(fēng)情的音樂(lè)特點(diǎn)。
例如:
又如在第110-113小節(jié)的旋律中,出現(xiàn)了降D和降G音,在這里作者使用了調(diào)式重疊的創(chuàng)作手法,這一旋律的特點(diǎn)也有著典型的新疆民族音樂(lè)的風(fēng)格特征。
(二)民族旋律結(jié)構(gòu)的形態(tài)運(yùn)用
雙手交替彈奏長(zhǎng)琶音上行或下行的這種彈奏法,在中國(guó)鋼琴樂(lè)曲中經(jīng)常使用,而在國(guó)外的作品中極少使用。在中國(guó)作品中常常用來(lái)模擬民族樂(lè)器古箏發(fā)出的聲音。在這首樂(lè)曲中,作曲家也使用了這種彈奏的手段,旋律采用了升g和聲小調(diào),加上新疆旋律的特點(diǎn)增二度,以及這種同樣音符在不同區(qū)域的重復(fù)結(jié)構(gòu),再加上彈奏時(shí)雙手交替模仿古箏彈奏聲音的演奏特色,使音樂(lè)表現(xiàn)風(fēng)格更具民族特色。例如樂(lè)譜的71小節(jié)。
(三)中西結(jié)合的擴(kuò)展變化
四音音列的運(yùn)用充滿了新疆的民族音樂(lè)特色,起到了畫龍點(diǎn)睛的效果。在下列的例子中,由音階形式向下進(jìn)行的旋律,建立在d和聲小調(diào)上面,這一樂(lè)句里和聲小調(diào)升c和變化音升g,使音階出現(xiàn)了中西結(jié)合的特點(diǎn)。把十二音技法和中國(guó)民族音調(diào)結(jié)合起來(lái),準(zhǔn)確地表現(xiàn)出音樂(lè)的意境。例如67至70小節(jié)。
(四)裝飾音的使用
在樂(lè)曲中,作曲家使用了大量的波音,運(yùn)用這種創(chuàng)作手法,其實(shí)也是為了更加突出民族性的特點(diǎn),起到模仿民族彈撥樂(lè)器演奏發(fā)出的聲音效果??偹苤陆S吾爾族是一個(gè)能歌善舞的民族,在他們的民族樂(lè)器中,有很多民族彈撥樂(lè)器,例如,都塔爾、熱瓦埔、彈布爾等,因此作者也是為了進(jìn)一步加深和體現(xiàn)作品的民族風(fēng)格。
和弦的運(yùn)用:在這首樂(lè)曲《春舞》中,作曲家為了能增加維吾爾族的民間音樂(lè)特色,體現(xiàn)出獨(dú)特的韻味,在運(yùn)用傳統(tǒng)的和聲功能基礎(chǔ)上又將民族色彩的和聲與之相融合,有意淡化了和聲三度疊置的特點(diǎn),使西方傳統(tǒng)的功能和弦效果削弱。為了達(dá)到新的和弦效果,作曲家把七級(jí)和弦中的七度音轉(zhuǎn)為二度音來(lái)演奏,并未將之解決。其目的在于制造出二度音程的不協(xié)和感,這個(gè)二度的寫作手法卻是中國(guó)樂(lè)曲與西方樂(lè)曲最大不同點(diǎn),是西方和聲體系所不能體現(xiàn)的。
除了非三度疊置的和弦,作者也使用了傳統(tǒng)和弦的三度疊置的使用,例如在下列的樂(lè)譜中,作者運(yùn)用了三度疊置的和弦,而且還使用了小七和弦,使和聲效果頓時(shí)柔和了許多,這樣使得樂(lè)曲更具民族性。
例如:
強(qiáng)位置的四六和弦;在作品的第158-164小節(jié)雙手八度音程與和弦交織的托卡塔式的手法,不斷地將音樂(lè)推進(jìn),然后使用了一個(gè)屬功能和下屬功能的和弦相互交織成兩個(gè)極不和諧的復(fù)和弦,用震音的演奏技巧來(lái)表現(xiàn)音樂(lè)的向前推進(jìn)。力度此時(shí)變成了三個(gè)fff,停留在G大調(diào)的屬四六和旋上。這一寫作技巧凸顯了民族音樂(lè)的特性。在民族音調(diào)中,運(yùn)用最多的就是Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ、Ⅵ級(jí)和弦,這些和弦?guī)в袕?qiáng)烈的民族風(fēng)格,是音樂(lè)民族風(fēng)格的標(biāo)志。在這首樂(lè)曲中也運(yùn)用了許多Ⅵ級(jí)和弦。西方古典和聲中是不會(huì)在強(qiáng)拍上運(yùn)用四六和弦的,而該曲為了保留民族特色,運(yùn)用了四六和弦,這樣就強(qiáng)調(diào)了Ⅵ級(jí)音,也就是民族調(diào)式的特點(diǎn),整首樂(lè)曲在和聲方面既保留了民族特色,又運(yùn)用了古典和聲的原則。
四、五度結(jié)構(gòu)的和聲:以四度、五度音程為基礎(chǔ)而形成的和聲,是民族音樂(lè)作品獨(dú)特的體現(xiàn)。作曲家在樂(lè)曲中運(yùn)用了含四度、五度民族特色的和聲音程,極好地描繪出春天的早晨一派安靜、祥和的空靈意境,令人無(wú)限遐想。例如42至43小節(jié)及74至77小節(jié)。
(一)典型民族節(jié)奏的織體
1、切分節(jié)奏始終貫穿于全曲中,這種帶有維吾爾族特點(diǎn)的節(jié)奏型使樂(lè)曲更加顯示出舞曲的風(fēng)格,也是獨(dú)有的新疆手鼓的節(jié)奏。這種織體的運(yùn)用增添了音樂(lè)的民族特色。
2、馬蹄聲的節(jié)奏
這種八十六的節(jié)奏組合在整個(gè)樂(lè)曲中始終貫穿出現(xiàn),它的表現(xiàn)特點(diǎn)就像奔馳在草原上的馬蹄聲一樣,表現(xiàn)出新疆的牧民們熱愛(ài)生活、享受豐收美景的快樂(lè)心情。
(二)寫意中國(guó)風(fēng)的織體處理
中國(guó)的文學(xué)藝術(shù)特別重視情景交融、意韻深遠(yuǎn)、借景抒情,對(duì)“遠(yuǎn)、虛、淡、靜”等的寫意中國(guó)風(fēng)的意境起到了畫龍點(diǎn)睛的效果。
1、在下列譜例中,作者在譜面上標(biāo)出了宣敘調(diào)的表情術(shù)語(yǔ)。它是緊接著前面高亢、激昂帶有三個(gè)fff的旋律后而出現(xiàn)的音樂(lè)。旋律的力度在這時(shí)突然轉(zhuǎn)為pp的很弱,這時(shí)的音樂(lè)突然安靜了下來(lái),然后旋律再次出現(xiàn)了增二度新疆風(fēng)格的民族特色,而琶音的運(yùn)用展現(xiàn)出民族彈撥樂(lè)器發(fā)出的清脆的聲音,表現(xiàn)了寫意中國(guó)風(fēng)的那種空靈、自由、飄渺的音樂(lè)意境。
例如:
2、最后的結(jié)束句停在了主和弦D音的位置,給人以終止的感覺(jué)。但是作者偏偏又增加了一個(gè)和弦作為補(bǔ)充小節(jié),這種和弦稱為避卡迪三度。這個(gè)帶有置換和弦的復(fù)合三和弦,在三個(gè)PPP的力度上結(jié)束。其實(shí)它的演奏效果是在模仿新疆彈撥樂(lè)器彈奏時(shí)發(fā)出叮叮咚咚的音響效果,使整個(gè)樂(lè)曲感覺(jué)就像是伴著駝鈴聲漸漸消失在遠(yuǎn)方的天邊,明亮而耐人尋味。音樂(lè)在這時(shí)嘎然停住了,留給人們的是回味無(wú)窮的思緒,更加突出了寫意中國(guó)風(fēng)的意境效果。
鋼琴樂(lè)曲《春舞》的創(chuàng)作,來(lái)源于民族生活的靈感,也表現(xiàn)了民族音樂(lè)所獨(dú)有的特色。在中國(guó)風(fēng)格的音樂(lè)創(chuàng)作中,只要是從旋律、和聲、織體等方面來(lái)表現(xiàn),緊緊抓住中國(guó)風(fēng)格的這些音樂(lè)表現(xiàn)元素,勇于探索,那么中國(guó)風(fēng)格的音樂(lè)作品必將獲得無(wú)限勃勃生機(jī),使中國(guó)風(fēng)格的鋼琴作品走向世界。
[1] 興德米特 著,羅忠镕 譯.作曲技法.
[2] 劉正維.我國(guó)民間音樂(lè)的調(diào)式體系與調(diào)式分布.