（黑河學(xué)院 音樂學(xué)院，黑龍江黑河 164300）

在歐洲的歌劇史上，威爾第的歌劇非常的著名，在創(chuàng)作上，他對于人物的刻畫非常的細(xì)致，通過生動情節(jié)的推進(jìn)和描寫讓他的作品有非常豐富的表現(xiàn)力和生命力?！队我髟娙恕肥峭柕诶寺髁x歌劇之一，其中的曼里柯的詠嘆調(diào)是非常經(jīng)典的作品。其音樂創(chuàng)作的情節(jié)和創(chuàng)作特色非常的獨(dú)特，通過對其分析，不但可以加強(qiáng)演唱者對作品的了解，還可以提高演唱者的感染能力，幫助演唱者更好的了解詠嘆調(diào)。

1 火堆在燃燒的創(chuàng)作特征

火堆在燃燒是歌劇游吟詩人中的的詠嘆調(diào)，這首詠嘆調(diào)旋律非常的有特點(diǎn)。威爾第在本劇中基本上都是運(yùn)用三拍的節(jié)奏，通過這樣的方式體現(xiàn)出火堆在燃燒，這種節(jié)奏非常的簡單，旋律也輕松，很容易給聽眾留下較深的印象。在這首詠嘆調(diào)中，威爾第用他動情的旋律和強(qiáng)烈的拍子來體現(xiàn)曼里柯的心情，通過音量強(qiáng)弱的對比給聽眾一種深不可測的感覺，然后帶著一種戲劇的張力，歌曲強(qiáng)烈的體現(xiàn)出曼里柯的一種心理狀態(tài)和情感?？傊?，通過這首詠嘆調(diào)音量的變化加強(qiáng)了詠嘆調(diào)的戲劇性，也是這一作品的主要特點(diǎn)。

2 火堆在燃燒的演唱風(fēng)格

通常情況下，歌劇的人物性格特點(diǎn)一定要鮮明，人物間的關(guān)系對比也要強(qiáng)烈，只有如此才可以讓歌劇展現(xiàn)出戲劇性的沖突感，讓劇情的發(fā)展更加的清晰和明了。只有更加清晰演唱出歌劇才可以把曼里柯心中的火表達(dá)的淋漓盡致，讓劇情也更加的跌宕起伏，引起強(qiáng)烈的戲劇沖突。為了更好的刻畫人物性格，作曲家根據(jù)角色的表現(xiàn)需要確定了相應(yīng)的聲部類型。

2.1 角色的聲部定位

聲樂的發(fā)展過程中，中音和高時沒有非常確切的分別。在作曲方面，高音的創(chuàng)作基本上都c1 到 g2，根據(jù)現(xiàn)在的歌劇要求，這一標(biāo)準(zhǔn)比較適合中音。但是在十七世紀(jì)時，中音不能唱主要的角色，主角一般都是要由高音來演唱的。直到十八世紀(jì)，才有作曲家運(yùn)用更高的音域創(chuàng)作作品，這也顯示出了高音的嗓音特點(diǎn)。但是，中音也開始發(fā)現(xiàn)不可能很好的適應(yīng)高音的角色。威爾第在刻畫曼里柯的這一角色時，主要是運(yùn)作了中聲部。主要是由于中音的音色更加的寬廣和溫暖，有一種質(zhì)感，讓人有一種非常親切的感覺，非常容易讓人想得到關(guān)懷。這也比較適合曼里柯的角色。中音的音色比較低沉和滄桑，但是也有灰暗的一面，通過這一聲部才可以較好的體現(xiàn)出人物的設(shè)定。威爾第根據(jù)聲部對曼里柯的人物進(jìn)行了描寫，更好的顯示出了人物的特點(diǎn)。

2.2 人物的性格分析

在威爾第創(chuàng)作的過程中，他的歌劇創(chuàng)作的中心發(fā)生了一定的變化，慢慢的向著刻畫人物心理悲劇為中心，他在這一段時間里創(chuàng)作的歌劇和他早期的歷史題材歌劇相比，整體的形象有了一定的變化，慢慢的向著個性化發(fā)展。個性化的發(fā)展可以讓歌劇中的人物更具有真實(shí)感，有著常人可以更好理解的情況。這種人物的設(shè)定和十八世紀(jì)歌劇中的人物有較大的不同。曼里柯沒有保持著人物本身的性格，慢慢的發(fā)展成為一個悲劇性的人物。曼里柯的人物設(shè)計并不是非常的有特點(diǎn)的，更是一個內(nèi)斂的性格特點(diǎn)，給人一種神秘的感覺。威爾第在這部歌劇中對于人物個性化的追求非常的看重?！队我髟娙恕分械穆锟碌膬?nèi)心也是一個比較復(fù)雜的人物，它的性格和其它的角色形成了非常大的對比，給人留下了非常深刻的印象。

2.3 演唱的技術(shù)要求

通過對“火堆在燃燒”音樂創(chuàng)作特征和人物方面的研究發(fā)展，這部歌劇對于演唱技術(shù)的要求是比較嚴(yán)格的。這首詠嘆調(diào)的整體結(jié)構(gòu)是比較規(guī)整的，歌曲呈現(xiàn)一種柱式的伴奏，主要是用來形容曼里柯的性格和特點(diǎn)的，這首詠嘆調(diào)的音樂節(jié)奏還是比較歡快的，這和歌劇的整個節(jié)奏快的特點(diǎn)還是比較一致的。在演唱者演唱的過程中，要更好的把握住演唱的速度，速度不能過快、也不能過慢，整體的速度要非常的平穩(wěn)，更好的展現(xiàn)出曼里柯的那種特殊的情感，還要展現(xiàn)出其個人的活力和歌劇的獨(dú)特演唱特點(diǎn)。

3 結(jié)語

威爾第作為一代歌劇大師，他的歌劇完結(jié)了由蒙特威爾第開創(chuàng)的系統(tǒng)，成為了意大利歌劇最后的偉大人物。歌劇《游吟詩人》是他創(chuàng)作成熟期的一部杰作,其中曼里柯詠嘆調(diào)《火堆在燃燒》的美妙旋律和扣人心弦的情節(jié)更使得這部歌劇在抒情性與戲劇性相結(jié)合方面的特點(diǎn)得以凸顯，對于這首詠嘆調(diào)，歌唱者應(yīng)著力突出威爾第歌劇中的歌唱魅力，在充分表現(xiàn)歌中優(yōu)美、簡潔旋律的同時，還要強(qiáng)調(diào)其中的戲劇性，既要演唱出劇中所蘊(yùn)涵的浪漫主義激情，又要表現(xiàn)出充滿著強(qiáng)烈對比的劇情效果。同時，歌唱者還應(yīng)非常注重曼里柯的心理刻畫，因為，揭示曼里柯的內(nèi)心世界，是特別吸引威爾第的一個任務(wù)?？傊?，通過對火堆在燃燒音樂內(nèi)涵的理解和歌唱風(fēng)格的把握，可使演唱者對該作品的音樂表述更加貼切、到位，同時，對于我們深入挖掘威爾第歌劇中的人物演唱風(fēng)格可起到窺一斑而知全劇的作用。

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