銀錚錚

時(shí)光荏苒，新世紀(jì)的鐘聲悠然敲過十個(gè)年頭，在歷史長河中，十年只是匆匆的一瞬，但對于湖南省花鼓戲劇院來說，卻是一個(gè)繼往開來、蓬勃發(fā)展的重要?dú)v史時(shí)期。經(jīng)歷著社會經(jīng)濟(jì)、政治文化的劇烈變革，日新月異的時(shí)代變化，省花新世紀(jì)的創(chuàng)作劇目無論從題材內(nèi)涵的開掘上，還是人物形象塑造的豐富性和復(fù)雜性，以及藝術(shù)形式的探索上，都譜寫了嶄新的樂章。從2000年的《鄉(xiāng)里警察》，2001年的《老表軼事》，2002年的《鄭培民》，2005年的《走進(jìn)陽光》，2008年的《作田漢子也風(fēng)流》，這些劇目貼近現(xiàn)實(shí)問題，關(guān)注民生民情，從題材到立意都鮮活地反映了普通老百姓的喜怒哀樂和情感需求，因此得到觀眾的熱烈響應(yīng)，以及專家領(lǐng)導(dǎo)的高度贊譽(yù)，在第六屆、第七屆、第八屆中國藝術(shù)節(jié)上大放異彩，三次入圍國家舞臺藝術(shù)精品工程，取得“文華劇目”獎、“文華大獎”、“五個(gè)一工程優(yōu)秀劇目”獎等國家級舞臺藝術(shù)獎項(xiàng)，劇院因成績斐然榮獲人事部和文化部聯(lián)合頒發(fā)的“全國文化工作先進(jìn)集體”光榮稱號，在包涵深厚文化底蘊(yùn)的湖湘沃土上，這朵土生土長的山野之花，爛漫盛放，生機(jī)勃勃。

縱觀“省花”新世紀(jì)創(chuàng)作劇目，我們欣喜地發(fā)現(xiàn)這些劇目無不高擎著主旋律的獵獵大旗，漫溢著蕓蕓眾生的嬉笑怒罵，將鮮明的湖南地方文化特色和對現(xiàn)實(shí)社會的強(qiáng)烈關(guān)注融入藝術(shù)創(chuàng)作中，以濃郁火辣的地方特色，通俗明快的喜劇風(fēng)格，幽默詼諧的藝術(shù)魅力，唱響時(shí)代的最強(qiáng)音，吸引觀眾，征服專家，從而得到肯定，收獲成功。這些創(chuàng)作劇目的藝術(shù)風(fēng)格與省花建院以來以喜劇見長、主攻現(xiàn)代戲的創(chuàng)作思路是一脈相承的?，F(xiàn)代戲的創(chuàng)作一直是劇院的優(yōu)良傳統(tǒng)，形式簡單活潑的花鼓戲是湖南有代表性的民間地方小戲，反映現(xiàn)代生活有著得天獨(dú)厚的優(yōu)勢，基于此，劇院在建院初期就認(rèn)定了戲劇要反映現(xiàn)代生活這條路，在黨的文藝“二為”方向和“雙百”方針指引下，憑著高度的藝術(shù)良知和社會責(zé)任感，劇院始終堅(jiān)持不懈地致力于社會主義精神文明的建設(shè)，在貫徹“三并舉”創(chuàng)作原則的基礎(chǔ)上，重點(diǎn)創(chuàng)作大量現(xiàn)代戲，成為劇院藝術(shù)生產(chǎn)的主攻方向，集全省各路花鼓戲藝術(shù)為一爐，吸取兄弟劇種的長處，以傳統(tǒng)花鼓戲音樂為基礎(chǔ)和素材，運(yùn)用現(xiàn)代作曲方法，為人物創(chuàng)編唱腔，形成了以現(xiàn)實(shí)主義、湖湘特色、喜劇風(fēng)格為代表的藝術(shù)流派，從而極大地拓寬了花鼓戲的表現(xiàn)內(nèi)容，豐富了花鼓戲舞臺樣式 。作為中國戲曲現(xiàn)代戲研究會的八個(gè)發(fā)起院團(tuán)之一，劇院曾在1990年得到文化部授予編演現(xiàn)代戲成績卓著的戲曲表演團(tuán)體的嘉獎，在我院上演的200多個(gè)劇目中，現(xiàn)代戲占了60%。五十年代，《雙送糧》、《姑嫂忙》風(fēng)靡一時(shí)，其中《雙送糧》中一問一答的唱段《瀏陽河》至今仍被傳唱，而大型現(xiàn)代戲《三里灣》更成為劇院里程碑式的劇目，專家高度評價(jià)“堪輿《朝陽溝》相媲美”，六十年代《打銅鑼》、《補(bǔ)鍋》享譽(yù)全國，成為我院久演不衰的經(jīng)典小戲，演員凌國康、李小嘉、李谷一、鐘宜淳等成為家喻戶曉的花鼓明星，七十年代《沙家浜》、《送貨路上》、《野鴨洲》極富盛譽(yù)，已故國家主席毛澤東同志在觀看我院演出的花鼓戲《沙家浜》后盛贊“地方戲移植樣板戲好！”，在當(dāng)時(shí)的政治環(huán)境下，為地方戲開拓了新的演出途徑，在全國掀起了一股地方戲移植樣板戲的熱潮。八十年代《牛多喜坐轎》、《八品官》盛名遠(yuǎn)播，湖南省政府送來“晉京四獲譽(yù)，更上一層樓”的錦匾以資鼓勵，九十年代《桃花汛》、《羊角號與BP機(jī)》晉京獻(xiàn)演，載譽(yù)而歸，榮獲“文華獎”、“五個(gè)一工程”獎、“優(yōu)秀演出獎”等國家級獎項(xiàng)，演員劉趙黔榮膺表演藝術(shù)最高獎“梅花獎”。

新世紀(jì)以來，反映當(dāng)代農(nóng)村題材的大型現(xiàn)代戲《鄉(xiāng)里警察》榮獲“文華新劇目獎”、“中國藝術(shù)節(jié)優(yōu)秀演出獎”。新創(chuàng)劇目大型現(xiàn)代戲《鄭培民》，首次成功地將新時(shí)期黨的高級干部的形象搬上了戲曲舞臺，上演以來，感動京城，名遐瀟湘，受到觀眾的熱烈歡迎，新聞媒體的熱情關(guān)注，以及領(lǐng)導(dǎo)專家的高度評價(jià)，中組部部長賀國強(qiáng)在觀看《鄭培民》后激動不已“很感人！很成功！謝謝你們把這么好的戲帶到北京來，給大家上了一堂生動的黨課”。 北京的專家盛贊該劇“用平民化、世俗化的眼光發(fā)掘當(dāng)代英雄的人格魅力”、“藝術(shù)地呈現(xiàn)非常成功”、“真實(shí)、流暢、抒情、大氣、感人”。該劇榮獲省“五個(gè)一工程獎”，省委組織部、宣傳部、文化廳聯(lián)合發(fā)文，要求組織觀看該劇，而中宣部更史無先例地在全國推廣該劇，中央電視臺也將該劇拍成了戲曲電視劇，呈現(xiàn)給全國的戲曲觀眾，該劇的演出雖值“非典”時(shí)期，來自全國的演出邀請卻應(yīng)接不暇，盡管由于“非典”的影響，錯過了最佳的演出時(shí)機(jī)，卻在較短的時(shí)間內(nèi)創(chuàng)造了一個(gè)奇跡——一個(gè)投入不足十萬元的戲，卻取得了七十多萬元的演出收入，取得了社會效益和經(jīng)濟(jì)效益的雙豐收。

2001年創(chuàng)作演出的《老表軼事》，取材于真實(shí)事件，講述的是一個(gè)簡單而生動的故事：新中國成立不久，老知識分子文有章突然發(fā)現(xiàn)毛澤東是自己的嫡親老表，在眾人慫恿下，寫信給毛澤東，想謀個(gè)建設(shè)廳長當(dāng)當(dāng)。毛澤東派毛岸英回鄉(xiāng)考察，得知他并無才能，予以婉拒，該劇將一段看似簡單的史實(shí)演繹得細(xì)膩、豐富而生動。向主席寫信求官只是作為時(shí)代背景，全劇并不關(guān)涉毛澤東的豐功偉績或宏圖大略，作者的視角集中在老表文有章及其周圍的眾街坊身上，惟妙惟肖地刻畫了一位傳統(tǒng)鄉(xiāng)村知識分子在社會轉(zhuǎn)型時(shí)期的心路過程，這是一個(gè)小題材，表達(dá)的卻是大主題，它的特色是小中見大或“大題小做”，因此深受領(lǐng)導(dǎo)、專家的好評和觀眾的親睞,2003年，在首屆湖南藝術(shù)節(jié)的演出中大放異彩，獲得金獎第一名及23項(xiàng)單項(xiàng)獎，同年獲省“五個(gè)一工程獎”，2004年，在杭州舉辦的第七屆中國藝術(shù)節(jié)上，評委們評價(jià)該劇“藝術(shù)視角獨(dú)特，人物形象豐滿，思想內(nèi)涵豐富，現(xiàn)實(shí)意義強(qiáng)烈，語言幽默風(fēng)趣，劇情生動活潑，劇種特色鮮明，喜劇風(fēng)格濃郁，既引人入勝，又發(fā)人深省。導(dǎo)演的處理，唱腔的設(shè)計(jì)，都比較成功。文有章這個(gè)角色的表演尤為突出。該劇是一出好聽、好看、有戲、有味的喜劇，亦莊亦諧 ，寓教于樂。”奪取了我國舞臺藝術(shù)的最高獎——文華大獎，同時(shí)還獲得文華表演獎、文華導(dǎo)演獎、文華音樂創(chuàng)作獎、文華劇作獎等數(shù)個(gè)單項(xiàng)獎，實(shí)現(xiàn)了劇院在全國專業(yè)舞臺藝術(shù)政府最高獎中零的突破，成就了湖南地方小戲的輝煌，成為劇院發(fā)展新的里程碑，為湖南人民爭了光。2005年，該劇以“選材獨(dú)特，思想內(nèi)涵豐富，有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)意義。所寫的雖是小事情，但故事情節(jié)結(jié)構(gòu)如行云流水，酣暢淋漓。主人公文有章的性格刻畫十分生動鮮活，心理活動曲折細(xì)膩、合情合理，時(shí)而讓人忍俊不禁、時(shí)而可愛可親，并透露出戲曲現(xiàn)代戲難得的幽默感。在唱腔、音樂方面，堅(jiān)持了湖南花鼓戲的本體，又與人物情節(jié)的發(fā)展絲絲入扣?！保ㄈ雵u語）成為國家舞臺藝術(shù)精品工程提名劇目，07年，該劇再傳捷報(bào)，榮獲中宣部第十屆“五個(gè)一工程”優(yōu)秀劇目獎，08年該劇入圍2007—2008年度精品工程年度資助劇目，并作為改革開放三十周年全國現(xiàn)實(shí)題材的九臺優(yōu)秀劇目之一，唱響藝術(shù)圣殿國家大劇院。

2005年投排的現(xiàn)代戲《走進(jìn)陽光》是一部現(xiàn)代喜劇。描寫農(nóng)村青年宋云劍高考落榜，愧對父母，謊稱上大學(xué)，進(jìn)城當(dāng)了送水工，偶然機(jī)會見義勇為當(dāng)了“城市英雄”，因此贏得女友胡蓉芳心，為了三萬元彩禮費(fèi)又將自己“出租”給房地產(chǎn)老總徐芳當(dāng)一個(gè)月的“假老公”。光環(huán)與謊言之中，宋云劍心力交瘁，最終還原真實(shí)的自我，收獲真誠的愛情……這臺戲洋溢著濃郁的現(xiàn)代氣息，豐富多彩的舞臺表現(xiàn)方式將寫意與寫實(shí)結(jié)合、敘事與抒情兼?zhèn)洹鹘y(tǒng)與時(shí)尚統(tǒng)一，運(yùn)用燈光巧妙重疊時(shí)空，凸顯角色內(nèi)心的掙扎，明顯借鑒了電影中常見的蒙太奇手法。整部戲演出中沒有幕布啟合，每一段落均用角色獨(dú)唱或獨(dú)白承接，簡潔而不拖沓，保證整部戲一氣呵成，氣韻貫通，這種新穎的結(jié)構(gòu)方式與電視連續(xù)劇的結(jié)構(gòu)極為神似，在戲曲表現(xiàn)樣式上做了創(chuàng)新式的探索。該劇勇奪省藝術(shù)節(jié)“田漢大獎”、 省“五個(gè)一工程”作品獎，2007年該劇還榮獲第八屆中國藝術(shù)節(jié)“文華劇目”獎，以及文華音樂創(chuàng)作獎，文華表演獎三項(xiàng)單項(xiàng)獎，同時(shí)該劇再次成為國家舞臺藝術(shù)精品工程提名劇目。

2008年創(chuàng)作排演的《作田漢子也風(fēng)流》同樣是一臺現(xiàn)代戲，這次創(chuàng)作人員把關(guān)注的目光投向了社會主義新農(nóng)村，該劇基本劇情取材于當(dāng)代農(nóng)民拍電視劇的故事：富裕起來的湘中楓樹村村民需要健康有益的文化生活，需要接受現(xiàn)代文明的洗禮，于是村長領(lǐng)頭拍起了電視劇，一連串妙趣橫生的故事由此展開了……這部取材于現(xiàn)實(shí)生活的輕喜劇，一經(jīng)面世就得到觀眾的喜愛和媒體的關(guān)注，真實(shí)、鮮活的人物形象，生動、幽默的語言風(fēng)格，雖是農(nóng)村題材，但擺脫了常規(guī)的寫脫貧致富、家長里短、鄰里糾紛、計(jì)劃生育等模式，而是從一個(gè)新的切入點(diǎn)著手，通過幾件小事、幾個(gè)小人物，演繹一群現(xiàn)代農(nóng)民的新形象，以嶄新的角度表現(xiàn)了新農(nóng)村的新風(fēng)貌，藝術(shù)地展現(xiàn)了多姿多彩的新農(nóng)村畫卷。目前該劇正以飽滿的熱情，積極投入第三屆全國地方戲展演的備戰(zhàn)之中，期待以廣大群眾所喜聞樂見的藝術(shù)作品向建國六十周年獻(xiàn)禮。

現(xiàn)代戲、喜劇風(fēng)格以及極富生活氣息的表演，無疑是省花新世紀(jì)創(chuàng)作劇目的突出特色，這種新路子的形成，不僅得益于劇院建院以來所形成的主流傳統(tǒng)，更是時(shí)代賦予其的神圣使命，胡錦濤總書記在第八次文代會、第七次作代會上的講話明確指出：“繁榮社會主義先進(jìn)文化，建設(shè)和諧文化，為構(gòu)建社會主義和諧社會做出貢獻(xiàn)，是現(xiàn)階段我國文化工作的主題，是我國廣大文藝工作者的莊嚴(yán)使命。”“一切有理想有抱負(fù)的文藝工作者，都要擔(dān)當(dāng)起時(shí)代賦予的神圣使命，積極投身謳歌時(shí)代的文藝創(chuàng)造活動?！笔』◣资暌恢眻?jiān)持著這種藝術(shù)創(chuàng)造，正是因?yàn)檫@種堅(jiān)持，劇院才會在流光溢彩的戲曲舞臺上獨(dú)具魅力，才會使來自民間的山野之花在舞臺藝術(shù)的百花園中迎春綻放，昂揚(yáng)著旺盛的生命力。

責(zé)任編輯：楊建