陳曉紅

湘劇高腔《盤盒》又叫《宮門盤盒》，是取自于明傳奇本《金丸記》中的一折，此戲是湘劇小生行旦的應(yīng)工戲。作為一名女小生演員，在該戲中我飾太監(jiān)陳琳一角。

該戲描述的是宋真宗趙恒年代后宮李宸妃分娩得子，劉妃為爭皇位繼承權(quán)與太監(jiān)郭槐合謀，用剝皮金絲貍貓換出嬰兒，命承御寇珠抱往金水橋下溺死?？苡鲫惲眨松套h，將嬰兒置于陳琳采果妝盒中，攜往南清宮。陳琳出宮時遇郭槐，劉妃再三盤問，陳琳運用機智蒙混過關(guān)，挽救了太子的事故。

全劇情節(jié)緊奏，氣氛緊張，唱做并重。聽老師、前輩們講，無論是劇本文字、戲劇沖突、唱腔設(shè)置均強于其他劇種，是一曲優(yōu)秀的小生應(yīng)工戲。主人翁陳琳雖身為太監(jiān)，但生性忠厚、正義且機智勇敢，是戲曲舞臺上少有的太監(jiān)正面人物。此戲即為《盤盒》，我認(rèn)為主要應(yīng)從“盤”字上著手，盤出膽識、盤出智慧、盤出正氣、盤出真情，所以戲中的“三盤三問”應(yīng)該是該戲的戲膽和高潮之處。通過沈青玲老師的細(xì)心傳授及自己的苦心琢磨和向其它劇種的“陳琳”學(xué)習(xí)，一個新的“陳琳”形象在我的腦海里呼之欲出。在表演過程中，我對“三盤三問”這段戲作了如下表演上的理解和處理：

一、用話劇現(xiàn)實主義表演創(chuàng)造豐富人物心理

陳琳的妝盒內(nèi)藏著嬰兒，一旦敗露，便有殺身之禍，故而當(dāng)在宮門突然遇著劉妃的心腹太監(jiān)郭槐時，不免有些驚慌，而引起了他的懷疑，郭槐懼于“黃封封定”不敢擅開妝盒，但卻將陳琳拉至劉妃處。這樣，便出現(xiàn)了戲中的第一次盤問。我認(rèn)為陳琳雖然內(nèi)心十分緊張，但為了能夠護送嬰兒順利過關(guān)，一種強烈的責(zé)任感和同情心使他在高度危險與驚悚中逐漸又迅速地鎮(zhèn)定下來，因而在回答劉妃的問話時，我采用話劇現(xiàn)實主義表現(xiàn)人物內(nèi)心創(chuàng)作體驗方法，表現(xiàn)出陳琳極力壓抑自己的恐懼，在一問一答的交鋒中，極力做到慌而不亂，回答盡量流利，裝出神態(tài)自如、語氣平和，所以在內(nèi)心的煎熬中過了第一關(guān)。當(dāng)聽到劉妃說出“過宮去吧”四個字時，心中竊喜，于是說了一聲“謝娘娘”便頭也不回地匆匆而下。誰知陳琳的這種急于脫險的行動又一次引起了郭槐的懷疑，郭槐用“來如慢水行舟，去似開弓放箭”提醒劉妃后，他便作出了“二次傳陳琳”的決斷。這樣，便轉(zhuǎn)入了戲中的“二次盤問”。

二、使用傳統(tǒng)程式刻畫人物外部形象

當(dāng)聽到郭槐傳出“娘娘有旨，二次傳陳琳進宮”12個字時，滿以為已經(jīng)脫險的陳琳好像突聞一聲驚雷，內(nèi)心所受到的震驚使他哆哆嗦嗦，用叫頭答了一聲“來…來來來！也……！”然后慢慢地走上舞臺，我在飾演陳琳時，為了體現(xiàn)陳琳的內(nèi)心恐懼，在外部形式上，我運用了傳統(tǒng)表演中的慢步，搓手等程式，配合劇中情境的鑼鼓經(jīng)，兩眼直瞪前方，硬是一步當(dāng)作兩步挨，用這種表演來體現(xiàn)陳琳雖在往前走，但卻在緊張思索，尋找對策的心情。而在見到劉妃后，隨即很果斷地鎮(zhèn)定下來，又一次用流利的回答過了第二次。當(dāng)聽到劉妃說“這……出宮去吧”以后，陳琳有了上次的經(jīng)驗教訓(xùn)，在故作鎮(zhèn)定、內(nèi)心卻緊張萬分之余說了一聲“謝娘娘”欲下去時，竟倉皇閃跌一跤，這種驚慌失措的行動便引起了劉妃的懷疑，陳琳雖以袍服長了搪塞，但還是消除不了劉妃的疑惑，所以才出現(xiàn)了戲中的“第三次盤問”。

三、借鑒傳統(tǒng)程式和話劇表演體系，引動自我創(chuàng)作動力

第三次盤問是全劇的高潮，是用唱腔和外部形體表演來演繹故事。在這段戲中，陳琳的唱詞達(dá)60多句，先后用[風(fēng)入松]、[憶多嬌]兩支曲牌演唱，主要是采用劉妃用講白提問，陳琳用唱回答的形式，這一問一答犀利的心理絞殺是智慧的沖突、是正與邪的交鋒、是生與死的搏殺。這段戲我把握住了人物行動心理是“以攻為守”一次又一次地?fù)敉肆藙㈠脑憜?。這一段戲有三個過程，由第一個過程開始的害怕因而全身顫抖，到第二個過程由害怕逐漸冷靜，而且在劉妃猜測盒中所裝何種果子時與其故意兜圈子，且唱腔緊迫中帶一絲瀟灑，還配以相應(yīng)的身段，當(dāng)劉妃提出要開盒蓋時，唱腔與身段均逐漸加快，隨著“報尖”的多次運用，陳琳好像有些聲嘶力竭，又好像是是在苦苦哀求。第三個過程中，當(dāng)陳琳已感到劉妃非開盒蓋不可時，便一反常態(tài)、孤注一擲，厲聲喝道：“皇封妝盒，你們大膽要開，好！你們開呀！開！開！你們開吧！”我用堅決果斷的語氣大聲說出這句話以后，便昂然舉目遠(yuǎn)視，矜持鎮(zhèn)定，劉妃、郭槐被這種違反常態(tài)的舉動反而怔住了。于是臺上出現(xiàn)了僵持局面。這段戲我又采用了文戲武唱的傳統(tǒng)模式，而且我還大膽地運用了不少武生的表演和動作，比較恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)了陳琳當(dāng)時的心態(tài)。既把戲推上了高潮、扣人心懸，也使陳琳在這段《盤盒》的“盤”中表現(xiàn)出了一個老于深宮、熟諳深宮政治斗爭、無人性的太監(jiān)，懷著一顆慈悲心、正義心與強勢、惡勢作斗爭的這個人物形象高大起來。

這個戲許多劇種都有，我將進一步努力，虛心向同行們學(xué)習(xí)，將陳琳這個人物塑造得更加典型與完美。

有位藝術(shù)家這樣說過：“演員要活在角色的行動中”——我引此為創(chuàng)造陳琳這個角色的理念，我讓我活在陳琳的行動中，《盤盒》貴在盤而活！

（作者單位：湖南省湘劇院）

責(zé)任編輯：李薇薇