何平

經(jīng)典名著是前人智慧的結(jié)晶，是民族的寶貴財富。寫作文時，我們?nèi)魧⑺季S的觸角延伸到中外經(jīng)典名著之中，以一個全新的視角，對其中的人物故事予以加工、演繹和包裝，進行再創(chuàng)作，從而對話題的內(nèi)涵做出獨特而傳神的詮釋。這樣做易使閱卷老師產(chǎn)生閱讀興趣，從而獲得高分。

如何才能讓我們的經(jīng)典名著的新編有意義、有價值？

◎◎細思內(nèi)涵，發(fā)人深省

經(jīng)典名著的內(nèi)涵往往十分豐富，但有時也容易被斷章取義，導致其失去原有的韻味，所以對經(jīng)典名著進行深刻解讀不可或缺。在面對經(jīng)典名著時，我們要進行深入挖掘，并從中選取自己認為最深刻的一種理解，用于自己的改編之中。

【案例示范】

魯國有一個大夫叫季孫行父，死后謚號為“文”，史稱季文子。此人非常謹慎，做事前總是三思而后行，大家都佩服他?？鬃勇牭竭@事，含蓄地批評：“考慮兩次就可以了”。

今人很少有人認真讀古典，以致以訛傳訛的東西特別多。比如這個“三思而后行”，很多人認為是孔子說的，是孔子提倡的。其實，恰恰相反，這是孔子反對的。

季文子極世故，極精于算計，算來算去，算到最后，都是為自己打算。豈止是他，很多人對禍福利害都計較得太深。所以，孔子說，再思，可矣。想得太多，人便退縮，長此以往，人便猥瑣，人一猥瑣，便不足觀。

——鮑鵬山《三思而不行》

【技巧點撥】這篇文章中，作者選擇了一則大家熟知的典故，他沒有按照今天大家普遍的理解去解讀，而是從孔子當時說話的背景及季文子的為人等出發(fā)，認為孔子是不贊成季文子的思考方式的，因為孔子說：“再思，可矣?！笨鬃拥脑挶灰杂瀭饔?，結(jié)果就成了今天大家普遍認為的要反復思量再做決斷的含義了。

當然，推翻對經(jīng)典名著形成的普遍認識需要魄力，也離不開認知者的學識與深入的思考，我們要在廣泛考證的基礎上進行再認知。

◎◎攫取精要，述理精細

名著或名人的思想精髓往往龐雜豐富，而我們新編經(jīng)典名著是為了闡釋自己的觀點。如想自己的文章具有明顯的個性化特征，我們就必須學會攫取精髓，只有這樣，我們才能讓改編的形象生動逼真，而不是四不像。

攫取了名著或名家的思想精髓后，要用自己的話深入而詳細地解釋其中的道理，特別是要與現(xiàn)實相勾連，讓它們具有現(xiàn)實意義，當然勾連的過程要緊密協(xié)調(diào)，避免出現(xiàn)生澀的黏合，這也要求改編者具有高度敏銳的認知，能尋找到現(xiàn)實與古人思想的契合處。

【案例示范】

晨霧里撐出一艘渡船，莊子站在船頭，無所謂何時上船，無所謂何時下船，這一程山水，莊子并不孤單，但又無比孤單。

莊子望著船邊碧綠平靜的水面開口：“出游從容，魚之樂也。”身后默默為他劃船的船夫說話了：“子非魚，安知魚之樂？”多少個漫長的夜里，這位船夫總是陪著莊子，但從未真正走進莊子的內(nèi)心。無疑，莊子所看到的宇宙，是富有人情化的，而船夫所見的只是事物的表象。其實，現(xiàn)實的世界并不如莊子內(nèi)心的世界一般平靜，濠梁之外，諸侯劍鋒飲血；帷幄之內(nèi)，將相指點江山。人們都試圖建功立業(yè)，以追尋一種價值，而何為價值，他們又何嘗知道？

一群人被手腳捆綁著扔進一個昏暗的洞穴里，他們看到的只是墻上洞外之人的影子，日復一日，他們所形成的觀念里，便以為外觀世界不過是那些影子罷了——這便是柏拉圖在《理想國》中描述的洞穴?？v觀歷史，舳艫千里，旌旗蔽空，如此浩蕩之勢如何從平如明鏡的水面之上尋覓呢？多少豪杰所追求的人生價值，到如今只留下了飛鳥的痕跡，那些功名，如今看來不再激蕩人心。

——楊涵《莊子走過的路》

【技巧點撥】這篇文章將莊子所走過的路改編為一次具體的外出所遇。作者巧妙地將莊子與惠施的對話嫁接為莊子與船夫的對話，頗有《漁父》的結(jié)構(gòu)框架，其實船夫的角色更像一個陌生的讀者，他和莊子的對話，切合文章開頭所說——莊子很孤單，因為大家不理解他的思想；莊子又不孤單，因為還有人試圖去探求他的內(nèi)心，或者說是作者正試圖理解莊子。

作者還引用了柏拉圖《理想國》里的洞穴理論，使其與莊子的夢為蝴蝶理論相契合，作者深入地理解了莊子的思想，并將東西方哲人的理論進行了匹配，這有助于大家更深入地理解莊子的思想，也讓改編后的文章內(nèi)涵豐富了許多。

◎◎融思入體 ，觸碰心靈

經(jīng)典名著本身有著巨大的藝術(shù)張力，如何更好地新寫，離不開文本中動人的情節(jié)。我們要將自己的主觀認識融入其中，要豐富文本的細節(jié)描寫，以便讓讀者看到更多經(jīng)典名著中無法展現(xiàn)的生活場景。

【案例示范】

現(xiàn)實一次次地提醒我：曾經(jīng)的一切都只是夢，夢醒了，一切都消失了。

曾經(jīng)以為你會陪我度過滄海桑田，陪我白頭到老，到頭來，歲月打磨下的誓言早已不堪一擊。曾經(jīng)真心許下的諾言，說過的甜言蜜語隨著你的變心煙消云散。既然你早已忘卻，我也會把它們埋葬在那個半夏錦年。望著你這張讓我深愛卻心痛的臉，我唯有抹去流下的淚水，轉(zhuǎn)身，從此別離。那些回憶中你的臉、你的眼、你的笑容都在我心底成了永遠抹不去的痕跡，認識你是我最美麗的錯誤……

及爾偕老，老使我怨。淇則有岸，隰則有泮。

—— 學生優(yōu)秀作文《氓》

【技巧點撥】《氓》是《詩經(jīng)》中的愛情悲劇名篇，作者在理解了棄婦豐富的內(nèi)心之后，選取了詩中典型的情節(jié)，進行了生活場景再現(xiàn)，擴寫了棄婦的內(nèi)心變化。文章豐富的細節(jié)描寫，讓故事變得生動細膩，也讓讀者對棄婦的形象有了更深刻的認識。此外，作者還將棄婦希望丈夫能回心轉(zhuǎn)意的思想表達了出來，充分表現(xiàn)了古代女子的地位，這讓改編更真實，也更符合作品的時代背景。