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        男高音關閉唱法的實踐與探索

        2017-04-20 21:57:02馬志強
        進出口經(jīng)理人 2016年14期
        關鍵詞:男高音訓練

        馬志強

        摘 要:關閉唱法是男高音在演唱超高音時必需掌握的技巧手段和演唱方法。然而目前世界上能完全掌握這種唱法的歌唱家不多,“男高音,難高音”男高音要求高音明亮,賦有穿透力,具有震撼人心的音效,這是其他聲部所不能比擬的,男高音超高音演唱,如走鋼絲,一不小心就會掉下來。如何完美、自然的演唱好高音,這是男高音高音演唱必須探討研究的問題。

        關鍵詞:男高音;關閉;訓練;作品演唱

        一、男高音關閉唱法的簡介

        男高音關閉唱法來源于美聲唱法,美聲唱法是源于17世紀意大利的一種演唱方法,這種方法所演唱出的聲音優(yōu)美,聲音雄厚,氣息運用自如,音符之間連接平滑,歌唱方法較為成熟是它的主要特征,這是一種規(guī)范的,系統(tǒng)的,嚴謹?shù)难莩椒?,?7世紀就形成了完整的,科學的,規(guī)范的演唱風格。

        (一)關閉唱法氣息的要領

        氣息是唱歌動力的源泉,沒有好的氣息,就不可能演唱出,優(yōu)美動聽的音樂作品,所以歌者在聲樂學習中,一定要養(yǎng)成良好的運用氣息的習慣,首先要找到氣息的位置,做到在每一句的開始,氣沉丹田,每一句結束后,把腹部的氣放干凈,再吸氣,如果體會不到這一點,不妨模仿一下狗哈氣,狗在劇烈運動后呼吸的狀態(tài),腹式呼吸。相對于初學者而言,養(yǎng)成良好的習慣,就不存在,在演唱中,發(fā)生氣息位置越來越高,最后沒有呼吸的空間。

        (二)關閉唱法中喉頭運用

        在學會運用氣息的條件下,影響男高音演唱重中之重的問題---喉頭,在男高音演唱時,如果喉頭故意下沉,壓喉頭,這樣雖然的聲音聽起來,聲音感覺上有一種雄厚的音效,但是這種聲音是錯誤的,這種演唱對聲帶磨損較大,后期高音唱不上去, 演唱出來的聲音不自然,顯得做作,撐。如果喉頭上提,那么整個演唱的方式都是錯誤的,我們說唱歌要找到“打哈欠”的感覺,我們在打哈欠時,喉頭的狀態(tài)是自然下沉的,這種喉頭上提的方式演唱出來的歌曲,最后同樣會造成高音唱不上去,所以有些初學者在演唱歌曲時,自身條件是男中音,但是會發(fā)現(xiàn),他在演唱男高音作品時,把喉頭稍微上提一點就會找到一點男高音的音色,但是再發(fā)展只有“死路一條”,沒有提升的空間。

        (三)微笑放松狀態(tài)下演唱

        在實際演唱中,不免會發(fā)生歌唱時緊張,渾身發(fā)力,不知道應該怎樣去唱歌,肌肉緊繃,使得聲音失去美感,僵硬,沒有圓滑的連接,在這種情況下,歌唱時保持微笑狀態(tài),身心愉悅的狀態(tài)下歌唱,保持面部肌肉的放松,這樣在演唱過程中就會對緊張,聲音僵硬,有所幫助,在演唱意大利語《我的太陽》時,情緒是很活潑,自由的,所以保持微笑也是對作品的理解。

        二、男高音關閉唱法的實踐應用與分析

        (一)氣息與聲帶密切配合的訓練

        聲音是通過氣流通過聲帶,使聲帶振動產(chǎn)生的,在歌唱時,如何將氣息與聲帶密切的聯(lián)系在一起,就是檢驗歌唱者演唱技能的方法之一,下面我將結合發(fā)聲練習,在中低音區(qū),和高音區(qū),分別闡述氣息與聲帶的配合訓練。

        1、中低音區(qū)訓練

        建立一個良好的中低音區(qū)是通向高音的重要環(huán)節(jié),那么如何在中低音區(qū)作好發(fā)聲練習呢?首先,在氣息通過聲帶時,一定要做到最基礎的一點,聲音要松弛,自然,在演唱到f2時,都要做到這一點,喉嚨打開,開放演唱,但切記不可撐喉頭,音高位置從C調開始,升半個調,到F調結束,最高音做保持。

        2、高音區(qū)訓練

        在高音區(qū)訓練時,就要找到我們所說的“關閉”唱法,這時就要尋找關閉的感覺不能再開放演唱,對氣息要求更高,狀態(tài)要更加積極,在訓練方面,要注意換聲區(qū)#f2 g2 Ьa2這三個音的演唱,這些音就是我們所以說的換聲區(qū)的音(每個人的天生條件不同,換聲區(qū)的音域也不同,也有在f2這個音開始進入換聲區(qū)的,)在這條練習曲中,是八度跳躍的練習,音高位置從C調開始,升半個調,到A調結束,(演唱者可更據(jù)自身條件,酌情練習)“伊”在發(fā)音時容易找到“關閉”的那個點,也就是我們所說的頭腔共鳴,“要”這個字的發(fā)音時在“伊”的基礎上打開喉嚨,使狀態(tài)相對開放。

        在演唱時可用不同的元音字母作為練習,注意氣息的下沉,喉頭的穩(wěn)定,最高音適當延長。

        (二)頭腔共鳴點的訓練

        1、發(fā)音訓練

        在頭腔訓練當中,必須訓練演唱者在高位置上發(fā)聲的習慣,熟練運用鼻咽腔和額竇腔的共鳴作用,讓歌聲進入上通道、獲得頭聲,是解決科學發(fā)聲和頭腔共鳴點的技術要素。那么我們應該如何找到鼻咽腔和額竇腔的共鳴點呢?我建議在發(fā)聲是,首先做好哼鳴練習,在哼鳴練習的基礎上發(fā)“伊”,因為這個字在發(fā)音時,很自然的聲音就會向鼻腔里“鉆”,在演唱好“伊”字時,在“伊”的基礎上打開嘴型,唱“啊”,反復訓練,在可以自由掌控開口音有鼻咽腔和額竇腔的共鳴點時,在發(fā)音方面就不存在大的問題,這樣就會幫助你在歌唱時發(fā)出好的聲音。

        2、穩(wěn)定訓練

        在能找到頭腔共鳴點的基礎上,我們要將這種發(fā)音方式加以訓練,做到穩(wěn)定喉頭,聲音的狀態(tài),達到唱高音就有頭腔共鳴的效果,下面我將列舉一條練聲曲,幫助訓練頭腔共鳴點的位置訓練。

        音高從C調開始,升半調,到A調結束(演唱者可更據(jù)自身條件,酌情練習)多做練習,保持聲音的通暢性,流動性。注意喉頭穩(wěn)定性,不可上浮幅度過大。

        三、結論

        綜上所述演唱的整個音域都能夠統(tǒng)一,平衡,和諧,聽不出有任何換聲區(qū)留下的痕跡,在高音演唱時有頭腔的共鳴點,就基本掌握了“關閉唱法”,基于本人在實踐中學習到的知識,加以整理所得到的。

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