馬志強

摘 要：關閉唱法是男高音在演唱超高音時必需掌握的技巧手段和演唱方法。然而目前世界上能完全掌握這種唱法的歌唱家不多，“男高音，難高音”男高音要求高音明亮，賦有穿透力，具有震撼人心的音效，這是其他聲部所不能比擬的，男高音超高音演唱，如走鋼絲，一不小心就會掉下來。如何完美、自然的演唱好高音，這是男高音高音演唱必須探討研究的問題。

關鍵詞：男高音；關閉；訓練；作品演唱

一、男高音關閉唱法的簡介

男高音關閉唱法來源于美聲唱法，美聲唱法是源于17世紀意大利的一種演唱方法，這種方法所演唱出的聲音優(yōu)美，聲音雄厚，氣息運用自如，音符之間連接平滑，歌唱方法較為成熟是它的主要特征，這是一種規(guī)范的，系統(tǒng)的，嚴謹?shù)难莩椒?，?7世紀就形成了完整的，科學的，規(guī)范的演唱風格。

（一）關閉唱法氣息的要領

氣息是唱歌動力的源泉，沒有好的氣息，就不可能演唱出，優(yōu)美動聽的音樂作品，所以歌者在聲樂學習中，一定要養(yǎng)成良好的運用氣息的習慣，首先要找到氣息的位置，做到在每一句的開始，氣沉丹田，每一句結束后，把腹部的氣放干凈，再吸氣，如果體會不到這一點，不妨模仿一下狗哈氣，狗在劇烈運動后呼吸的狀態(tài)，腹式呼吸。相對于初學者而言，養(yǎng)成良好的習慣，就不存在，在演唱中，發(fā)生氣息位置越來越高，最后沒有呼吸的空間。

（二）關閉唱法中喉頭運用

在學會運用氣息的條件下，影響男高音演唱重中之重的問題---喉頭，在男高音演唱時，如果喉頭故意下沉，壓喉頭，這樣雖然的聲音聽起來，聲音感覺上有一種雄厚的音效，但是這種聲音是錯誤的，這種演唱對聲帶磨損較大，后期高音唱不上去， 演唱出來的聲音不自然，顯得做作，撐。如果喉頭上提，那么整個演唱的方式都是錯誤的，我們說唱歌要找到“打哈欠”的感覺，我們在打哈欠時，喉頭的狀態(tài)是自然下沉的，這種喉頭上提的方式演唱出來的歌曲，最后同樣會造成高音唱不上去，所以有些初學者在演唱歌曲時，自身條件是男中音，但是會發(fā)現(xiàn)，他在演唱男高音作品時，把喉頭稍微上提一點就會找到一點男高音的音色，但是再發(fā)展只有“死路一條”，沒有提升的空間。

（三）微笑放松狀態(tài)下演唱

在實際演唱中，不免會發(fā)生歌唱時緊張，渾身發(fā)力，不知道應該怎樣去唱歌，肌肉緊繃，使得聲音失去美感，僵硬，沒有圓滑的連接，在這種情況下，歌唱時保持微笑狀態(tài)，身心愉悅的狀態(tài)下歌唱，保持面部肌肉的放松，這樣在演唱過程中就會對緊張，聲音僵硬，有所幫助，在演唱意大利語《我的太陽》時，情緒是很活潑，自由的，所以保持微笑也是對作品的理解。

二、男高音關閉唱法的實踐應用與分析

（一）氣息與聲帶密切配合的訓練

聲音是通過氣流通過聲帶，使聲帶振動產(chǎn)生的，在歌唱時，如何將氣息與聲帶密切的聯(lián)系在一起，就是檢驗歌唱者演唱技能的方法之一，下面我將結合發(fā)聲練習，在中低音區(qū)，和高音區(qū)，分別闡述氣息與聲帶的配合訓練。

1、中低音區(qū)訓練

建立一個良好的中低音區(qū)是通向高音的重要環(huán)節(jié)，那么如何在中低音區(qū)作好發(fā)聲練習呢？首先，在氣息通過聲帶時，一定要做到最基礎的一點，聲音要松弛，自然，在演唱到f2時，都要做到這一點，喉嚨打開，開放演唱，但切記不可撐喉頭，音高位置從C調開始，升半個調，到F調結束，最高音做保持。

2、高音區(qū)訓練

在高音區(qū)訓練時，就要找到我們所說的“關閉”唱法，這時就要尋找關閉的感覺不能再開放演唱，對氣息要求更高，狀態(tài)要更加積極，在訓練方面，要注意換聲區(qū)#f2 g2 Ьa2這三個音的演唱，這些音就是我們所以說的換聲區(qū)的音（每個人的天生條件不同，換聲區(qū)的音域也不同，也有在f2這個音開始進入換聲區(qū)的，）在這條練習曲中，是八度跳躍的練習，音高位置從C調開始，升半個調，到A調結束，（演唱者可更據(jù)自身條件，酌情練習）“伊”在發(fā)音時容易找到“關閉”的那個點，也就是我們所說的頭腔共鳴，“要”這個字的發(fā)音時在“伊”的基礎上打開喉嚨，使狀態(tài)相對開放。

在演唱時可用不同的元音字母作為練習，注意氣息的下沉，喉頭的穩(wěn)定，最高音適當延長。

（二）頭腔共鳴點的訓練

1、發(fā)音訓練

在頭腔訓練當中，必須訓練演唱者在高位置上發(fā)聲的習慣，熟練運用鼻咽腔和額竇腔的共鳴作用，讓歌聲進入上通道、獲得頭聲，是解決科學發(fā)聲和頭腔共鳴點的技術要素。那么我們應該如何找到鼻咽腔和額竇腔的共鳴點呢？我建議在發(fā)聲是，首先做好哼鳴練習，在哼鳴練習的基礎上發(fā)“伊”，因為這個字在發(fā)音時，很自然的聲音就會向鼻腔里“鉆”，在演唱好“伊”字時，在“伊”的基礎上打開嘴型，唱“啊”，反復訓練，在可以自由掌控開口音有鼻咽腔和額竇腔的共鳴點時，在發(fā)音方面就不存在大的問題，這樣就會幫助你在歌唱時發(fā)出好的聲音。

2、穩(wěn)定訓練

在能找到頭腔共鳴點的基礎上，我們要將這種發(fā)音方式加以訓練，做到穩(wěn)定喉頭，聲音的狀態(tài)，達到唱高音就有頭腔共鳴的效果，下面我將列舉一條練聲曲，幫助訓練頭腔共鳴點的位置訓練。

音高從C調開始，升半調，到A調結束（演唱者可更據(jù)自身條件，酌情練習）多做練習，保持聲音的通暢性，流動性。注意喉頭穩(wěn)定性，不可上浮幅度過大。

三、結論

綜上所述演唱的整個音域都能夠統(tǒng)一，平衡，和諧，聽不出有任何換聲區(qū)留下的痕跡，在高音演唱時有頭腔的共鳴點，就基本掌握了“關閉唱法”，基于本人在實踐中學習到的知識，加以整理所得到的。