【摘要】奉俊昊的才華不僅僅表現(xiàn)在電影的創(chuàng)作能力上，多年的社會(huì)學(xué)培養(yǎng)的洞察能力讓他清楚的看到了韓國(guó)電影世界未來(lái)的發(fā)展方向，他沒(méi)有一味重復(fù)自我，進(jìn)行獨(dú)立的藝術(shù)電影創(chuàng)作。而是把握機(jī)遇，在類型電影創(chuàng)作潮流中加入了新的元素與風(fēng)格探索。奉俊昊接受韓國(guó)媒體采訪時(shí)表示，他不希望自己成為曲高和寡的藝術(shù)家，更希望作品是與觀眾平等溝通的橋梁。在韓國(guó)電影不可阻擋的前進(jìn)浪潮下，奉俊昊奉獻(xiàn)了創(chuàng)作生涯最重要的兩部作品《殺人回憶》，它是韓國(guó)2003年最賣座電影，在亞洲影迷心目中有著至高無(wú)上的位置。

【關(guān)鍵詞】奉俊昊；電影風(fēng)格；殺人回憶；創(chuàng)作特點(diǎn)

一、人性需求與社會(huì)現(xiàn)狀的矛盾

在《殺人回憶》這部影片中，多次出現(xiàn)的審訊過(guò)程，完全拋開(kāi)了人權(quán)的觀點(diǎn)，無(wú)論遭受怎樣的對(duì)待，都不能夠提出反抗與質(zhì)疑，選擇的都是老實(shí)接受，原因只因?yàn)樯鐣?huì)底層的犯人面對(duì)強(qiáng)權(quán)統(tǒng)治階級(jí)無(wú)意識(shí)的服從。這是大韓民國(guó)發(fā)展到今天不可磨滅傳統(tǒng)，但同時(shí)也是造成他們壓抑痛苦的根源，壓抑與痛苦緣于歷史中曾經(jīng)發(fā)生的巨大歷史事件傷痛，因?yàn)轫n國(guó)國(guó)民有著強(qiáng)裂的愛(ài)國(guó)主義情感，但經(jīng)過(guò)歷史階級(jí)對(duì)立事件后，讓中下層階級(jí)的民眾對(duì)于政府統(tǒng)治產(chǎn)生了錯(cuò)綜復(fù)雜的情感，因愛(ài)生恨，表面上的服從其實(shí)是隱藏了內(nèi)心的感受，充斥著反抗與斗爭(zhēng)情緒，形成了社會(huì)階級(jí)當(dāng)中無(wú)意識(shí)的“恨”的來(lái)源。社會(huì)階級(jí)對(duì)立，人性需求壓抑，影響了一個(gè)時(shí)代的人們，人們開(kāi)始反抗與掙扎。這種矛盾的痛苦在奉俊昊的電影中體現(xiàn)的尤為明顯。在這種壓抑與痛苦下，奉俊昊討論的是作品下的人物能否回歸最本真的人性價(jià)值需求，來(lái)思考階級(jí)對(duì)立的社會(huì)矛盾。

二、浪漫主義情懷的表達(dá)

奉俊昊的幾部影片開(kāi)場(chǎng)共同出現(xiàn)的坐標(biāo)符號(hào)是韓國(guó)田園生活的廣闊麥田，向觀眾傳遞著回歸原始的自然情調(diào)，這與奉俊昊這位浪漫主義作者在影片結(jié)尾表達(dá)對(duì)工業(yè)化的恐懼和憎惡表達(dá)的觀點(diǎn)形成強(qiáng)烈的反差。例如在影片《殺人回憶》中，躲在麥田中的孩子看到遠(yuǎn)方緩緩駛來(lái)的拖拉機(jī)，害怕的藏起了手中的秘密。在這一刻，在電影的隱喻下兩種文明發(fā)生了初次的碰撞，不懷好意的到來(lái)與內(nèi)心的恐懼。

三、充滿張力的懸疑敘事

在奉俊昊電影中，《殺人回憶》是根據(jù)社會(huì)新聞案件進(jìn)行改編，案件帶有很強(qiáng)的邏輯推理的特征，這為懸疑敘事的張力打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，這一點(diǎn)也成為奉俊昊電影在藝術(shù)品質(zhì)得到保障的前提下，影片商業(yè)性強(qiáng)、吸引觀眾的重要原因。與傳統(tǒng)的硬漢偵探小說(shuō)與本格推理中的懸疑形式不同，奉俊昊電影中懸疑設(shè)置的高潮段落，讓人期待的懸念的揭曉或真兇的落網(wǎng)反而沒(méi)有發(fā)生。影片《殺人回憶》整個(gè)故事框架中，出現(xiàn)了四位被懷疑的案件嫌疑人，在劇作時(shí)間上，四位嫌疑人合理分配人物的出場(chǎng)情節(jié)內(nèi)容，不僅通過(guò)增加劇作人物制造了新的矛盾沖突，推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，更重要的是讓觀眾在不斷加深對(duì)嫌疑人懷疑過(guò)程中不斷推倒重來(lái)，重新構(gòu)建邏輯思維結(jié)構(gòu)，對(duì)懸疑的期待也逐漸遞進(jìn)。事件調(diào)查的主人公與徐太允在調(diào)查中因?yàn)槿嗣纳来嫱龆屪约旱男膽B(tài)與情緒發(fā)生了微妙的變化，人物出場(chǎng)性格到終場(chǎng)性格的變化中，人物憤怒與失控，也讓觀眾產(chǎn)生了順應(yīng)情節(jié)線走向的內(nèi)心變化，觀眾因?yàn)閷?duì)劇中人物投入了情感，便越發(fā)想知道事件的真相，這是奉俊昊懸疑電影中擅長(zhǎng)制造人物困境，推動(dòng)事件真相找尋，以此來(lái)誘發(fā)觀眾期待的重要敘事技巧，這也讓奉俊昊懸疑電影在情節(jié)推理之外，找到了新的激情與活力。懸疑所激起的觀眾的心理反應(yīng)，較之推理更為強(qiáng)烈。

四、敘事視點(diǎn)的置換

《殺人回憶》影片的結(jié)尾處理被觀眾譽(yù)為“驚為天人的藝術(shù)創(chuàng)造”。故事男主人公樸探員時(shí)隔多年后回到了當(dāng)年案件尸體被發(fā)現(xiàn)的麥田水管旁，當(dāng)從小女孩得知前來(lái)回憶的殺人兇手是一位像社會(huì)成員的普通人時(shí)，人物內(nèi)心強(qiáng)烈的情緒爆發(fā)下，將濕紅的眼神望向鏡頭，這一刻劇中人物跳出了原本的敘事情境之外，與觀眾產(chǎn)生了交流，觀眾感更加直接的受到了來(lái)自劇中主人公回憶傷痛的沉重力量的影響。

在韓國(guó)電影高速發(fā)展的近十幾年中，奉俊昊一直是其中極具代表意義的電影人角色，外界對(duì)于奉俊昊的美譽(yù)眾說(shuō)紛紜。與其說(shuō)奉俊昊是韓國(guó)類型電影發(fā)展時(shí)期的先鋒旗幟，不如評(píng)價(jià)奉俊昊為亞洲下一代影像技巧的大師。

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【作者簡(jiǎn)介】

常宇琪（1996—），男，河北保定人，河北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院戲劇影視文學(xué)專業(yè)在讀本科生。