呂文

【摘要】戲曲伴奏音樂本身是一種特殊的藝術(shù)形式，對其審美特征進(jìn)行研究有助于其藝術(shù)效果的彰顯。本文以戲曲伴奏音樂的審美特征為切入點進(jìn)行分析，明確了其多重性質(zhì)的統(tǒng)一關(guān)系，在把握戲曲伴奏音樂審美特征的基礎(chǔ)上，也對戲曲伴奏音樂的內(nèi)在規(guī)律進(jìn)行適當(dāng)?shù)年U述，希望能夠為戲曲伴奏音樂的發(fā)展提供一定的支持。

【關(guān)鍵詞】戲曲；伴奏音樂；審美特征

從戲曲藝術(shù)領(lǐng)域看，戲曲伴奏音樂具有一定的獨特性，其是一門交叉性較強(qiáng)的藝術(shù)，也是戲曲和音樂共同孕育的藝術(shù)成果，其既表現(xiàn)出一定音樂藝術(shù)的非描繪性特征，也受到戲曲的傳統(tǒng)因素影響體現(xiàn)出整體和局部的統(tǒng)一、抽象和具象的統(tǒng)一等，在一定程度上使戲曲伴奏音樂在藝術(shù)領(lǐng)域中占據(jù)著獨特的位置?；诖?，對戲曲伴奏音樂進(jìn)行研究，首先應(yīng)該明確戲曲伴奏音樂的審美特性，進(jìn)而實現(xiàn)對戲曲伴奏音樂的綜合把握。

一、整體性和局部性的統(tǒng)一

我國傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)將表演藝術(shù)作為核心，在表演藝術(shù)中適當(dāng)?shù)娜谌肓宋膶W(xué)藝術(shù)、音樂藝術(shù)、美術(shù)藝術(shù)和舞蹈藝術(shù)等，構(gòu)成一種具有特殊藝術(shù)形式的舞臺藝術(shù)，向受眾群體展現(xiàn)出一定的藝術(shù)魅力。而在戲曲藝術(shù)中，由唱腔、打擊樂和曲牌共同構(gòu)成的音樂形式就是伴奏音樂，并且伴奏音樂是戲曲藝術(shù)構(gòu)成中最為重要的組成部分，但是同時其也是最受到局限的部分。一方面，戲曲伴奏音樂在戲曲藝術(shù)中具有舉足輕重的位置，一旦缺少伴奏音樂，戲曲的綜合藝術(shù)體必然會是喪失其藝術(shù)效果，不再是戲曲；另一方面，戲曲伴奏藝術(shù)實質(zhì)上只是戲曲的一個局部，其旋律、感情基調(diào)以及節(jié)奏韻律都受到戲曲情節(jié)矛盾以及戲曲演員能力的制約。換言之，戲曲伴奏音樂是為戲曲藝術(shù)表演提供輔助的，因此不能喧賓奪主，影響戲曲藝術(shù)的發(fā)展，但是與此同時戲曲伴奏音樂也是獨立的藝術(shù)形式，所以其必須保證自身在戲曲中的作用以及自身藝術(shù)效果得到充分發(fā)揮，實現(xiàn)與戲曲藝術(shù)的和諧，即追求整體性和局部性的高度統(tǒng)一。戲曲伴奏音樂與戲曲藝術(shù)的整體性和局部性辯證統(tǒng)一關(guān)系，實質(zhì)上構(gòu)筑了戲曲伴奏音樂的獨特藝術(shù)魅力，其既需要為戲曲藝術(shù)而服務(wù)，也應(yīng)該充分彰顯自身藝術(shù)魅力，實現(xiàn)與戲曲藝術(shù)中文學(xué)、舞蹈和繪畫藝術(shù)的協(xié)調(diào)，切實凸顯戲曲伴奏音樂的藝術(shù)價值。同時，也正是這種局部性和整體性之間的辯證關(guān)系充分體現(xiàn)出戲曲伴奏的藝術(shù)含量之高，在一個音樂曲目中蘊(yùn)含著萬千變化，其與戲曲舞臺上的表演高度和諧，交相輝映，共同成就了我國優(yōu)秀的戲曲藝術(shù)。

二、抽象性和具象性的統(tǒng)一

音樂藝術(shù)將音響作為物質(zhì)媒介，在藝術(shù)表現(xiàn)形式上與語言藝術(shù)和空間藝術(shù)存在一定的差異，其無法完成對現(xiàn)實物象的描繪，而正是由于音樂藝術(shù)所具有的非描繪性，給音樂的受眾群體留下了一定的聯(lián)想空白，產(chǎn)生獨特的藝術(shù)魅力和藝術(shù)效果。如《二泉映月》這一經(jīng)典藝術(shù)作品，音樂欣賞者在欣賞音樂藝術(shù)的過程中將思想定向于特定的畫面中，并借助自身生活經(jīng)驗產(chǎn)生一定的想象和聯(lián)想，構(gòu)筑特殊的詩情畫意，音樂的藝術(shù)魅力在這一過程中也得到了極大的彰顯。而戲曲伴奏音樂作為重要的音樂表現(xiàn)形式，其也具有音樂的抽象非描繪性特征，即如果單獨對戲曲伴奏音樂進(jìn)行演奏，就能夠給欣賞者留下一定的想象空間，任欣賞者的思想馳騁。而將戲曲伴奏音樂應(yīng)用于特定的戲曲場景中，其自身抽象性就逐漸弱化，而表現(xiàn)出一定的具象性效果。如將京劇中的“二黃原板”伴奏音樂應(yīng)用到戲曲中的諸葛亮身上，就能夠借助諸葛亮冷靜沉著藝術(shù)形象的塑造將伴奏音樂轉(zhuǎn)變?yōu)榫唧w的音樂形象。由此可見，戲曲伴奏音樂具有抽象性和具象性相統(tǒng)一的藝術(shù)特點，并且這一藝術(shù)特點彰顯了戲曲伴奏音樂的獨特藝術(shù)效果，使得音樂伴奏藝術(shù)的精神內(nèi)涵得到了一定的升華，既能夠向受眾群體表現(xiàn)出一定的含蓄旋律美，也借助對戲曲中人物的塑造具有了藝術(shù)實體，最終成為我國戲曲藝術(shù)中較為重要的、獨立的藝術(shù)形式。

三、程式性和靈活性的統(tǒng)一

戲曲藝術(shù)具有明顯的程式化特征，從這一層面上進(jìn)行分析，戲曲的創(chuàng)作是相對固定的，即使存在萬千變化最終也會回歸戲曲藝術(shù)的本源，但是戲曲藝術(shù)作為一種完善的藝術(shù)形式，其所具有的程式化特征又不是僵化的，而是在程式化中表現(xiàn)出一定的靈活性和重塑性，并且隨著時間的發(fā)展不斷完成對新程式的孕育，這正是戲曲藝術(shù)得以千年傳承的根源所在。戲曲伴奏音樂作為戲曲藝術(shù)的重要組成部分，也具有一定的程式性和靈活性特征，可以說程式性是戲曲伴奏藝術(shù)的根本性特征，而靈活性則是戲曲音樂得以不斷變化發(fā)展、孕育豐富內(nèi)涵的靈魂。具體而言，戲曲藝術(shù)中的唱腔一般都擁有較為固定的模式，但是唱腔一旦與戲曲中的人物、戲曲中故事情節(jié)相結(jié)合，就能夠表現(xiàn)出千變?nèi)f化的特點，形成獨特的藝術(shù)魅力。如針對同樣的“二黃唱腔”，不同演員由于在理解和能力方面存在一定的差異，因此他們對唱腔的處理也不盡相同，給人帶來不同的藝術(shù)享受。以《風(fēng)入松》伴奏音樂為例，其在應(yīng)用過程中既能夠表現(xiàn)出一定的氣勢恢宏行軍場景，也可以呈現(xiàn)出緊張搏殺的藝術(shù)效果，既可以用來表現(xiàn)悲壯和深沉的感情基調(diào)，也可以用來突出喜悅情感。在戲曲藝術(shù)中，對伴奏音樂進(jìn)行充分的挖掘，能促使伴奏音樂的表現(xiàn)力得到了最大限度的彰顯，給觀眾帶來別樣的審美感受。戲曲伴奏音樂程式性和靈活性的統(tǒng)一，在一定程度上使戲曲伴奏音樂彰顯出不同的審美特性，在豐富戲曲藝術(shù)內(nèi)涵的同時，也保證其自身獲得了戲曲欣賞者的廣泛認(rèn)同。可見，戲曲伴奏音樂具有較高的藝術(shù)價值，值得對其進(jìn)行更為深入的研究和探索。

四、結(jié)語

總而言之，戲曲伴奏音樂在戲曲藝術(shù)中占據(jù)著重要的位置，其既是一種獨立的藝術(shù)形式，也是戲曲藝術(shù)的重要組成部分，因此對戲曲伴奏藝術(shù)進(jìn)行研究和分析，就應(yīng)該在充分認(rèn)識和把握伴奏音樂審美特性的基礎(chǔ)上探索其內(nèi)在發(fā)展規(guī)律，進(jìn)而實現(xiàn)對戲曲伴奏音樂的研究和闡釋，切實促進(jìn)戲曲伴奏音樂藝術(shù)的發(fā)展。

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