唐欣

【摘要】語言交際標(biāo)準(zhǔn)是人們在交際過程中需要遵循的一項(xiàng)客觀標(biāo)準(zhǔn)，在某些情況下，為了表達(dá)特殊的含義，一些語言使用者故意偏移常規(guī)用法，實(shí)現(xiàn)了干練的語言表達(dá)，余華就非常擅長使用該種語言變異藝術(shù)。本文主要針對余華小說的語言變異藝術(shù)的應(yīng)用進(jìn)行分析。

【關(guān)鍵詞】余華小說；語言變異藝術(shù)；研究

通常情況下，我們?nèi)粘＝涣鞫际亲袷爻Ｒ?guī)的語言習(xí)慣。因?yàn)檫@樣的交流方式大家都習(xí)以為常，而且也都認(rèn)為是理所應(yīng)當(dāng)?shù)姆绞?。但是，在某些特定的情況下，有些語言使用者會創(chuàng)造性的使用一些非常規(guī)的語言，這種特殊的語言用法能更加精煉的表達(dá)出作者的意圖，這種異于常規(guī)的語言用法就是語言變異。余華的小說的語言就是用的變異的手法，下面就通過對詞語、搭配、色彩的分析來了解他的變異語言的用法。

一、用詞的變異

1、故意抽換語素

故意抽換語素就是說對某個常用的固定的詞語，對它里面的某個詞或字進(jìn)行調(diào)換，從而使得詞語強(qiáng)調(diào)的意思改變，并且更加形象傳神。比如說“滴水之恩，涌泉相報(bào)”，這是大家耳熟能詳?shù)脑~語，只要想表達(dá)報(bào)恩的時(shí)候，大家一般情況下都會使用這個詞語。但是，在余華的小說中，他使用的是“涌泉之恩，滴水相報(bào)”。僅僅是將詞語本身的順序調(diào)換了一下，但是意思卻截然不同。而且，將人物的忘恩負(fù)義更加形象的表達(dá)了出來，使得讀者對人物的理解更加的清晰，印象更加深刻。

2、有意識的讓讀者望文生義

望文生義本身就是讓人們從字面上理解詞義，但是往往都是不正確的意思。余華的小說語言偏偏就是利用了人們的這種望文生義的閱讀習(xí)慣，使得小說內(nèi)容更加的易于理解。比如對于“俯首哈腰”的使用。在《在細(xì)雨中呼喊》這本書中，他寫到因?yàn)樽雷颖淮蠡馃龎?，小孩不用再俯首哈腰的吃飯了?！案┦坠北旧硎潜挥米髻H義詞的，但是余華別出心裁，讓讀者只是從字面上理解這個詞語，形象的描寫了人物吃飯時(shí)的狀態(tài)。這樣一來，這個詞語也就變成一個中性詞了。

二、搭配的變異

1、語義的搭配變異

語義的搭配變異就是打破常規(guī)的語言搭配，通過新的搭配的方法，使得詞語表達(dá)出許多隱晦的含義。

（1）語義產(chǎn)生偏移

所謂的語義產(chǎn)生偏移，也就是說用一些常用的詞語去表達(dá)出另外的意思，使詞語本身的意思發(fā)生偏移。比如說，在余華的一本小說中，他用“坑坑凹凹”來描述聲音?！翱涌影及肌痹镜囊馑季褪切稳莸缆返牟黄秸?，但是用來描述聲音，形容聲音的高高低低，使得詞語本身的意思發(fā)生偏移，但是這樣會給讀者帶來更加新奇的閱讀體驗(yàn)。

（2）語義的具體化

在使用語言描述的時(shí)候，有時(shí)候有些抽象的東西是很難用簡單的詞語描繪清楚的。語義的具體化就是將抽象的詞義更加形象的表達(dá)出來。比如說在描述主人公目光的時(shí)候，想要表達(dá)目光害羞、并且還有如水般的溫柔，余華使用的是“泛紅”這個詞語。一般情況下，我們都是用“泛紅”來形容一個人因?yàn)楹π叨槻堪l(fā)紅。這是一個大家都很容易想到的狀態(tài)。余華就用“泛紅”來形容主人公的目光，將主人公當(dāng)時(shí)那種害羞的目光形象的表達(dá)出來。

（3）語義的反轉(zhuǎn)化

使用一個詞語，使其完全表達(dá)出相反的意思，這就是語義的反轉(zhuǎn)。比如說在余華的小說中有一句話是這樣寫的“亂七八糟的繁榮”。繁榮本身是一個褒義詞，是形容發(fā)展的好，人們的生活狀態(tài)很富足。但是，加上前面“亂七八糟”的修飾，反而表達(dá)出當(dāng)時(shí)的經(jīng)濟(jì)狀況并不是很好的狀態(tài)。這樣反義的表達(dá)更加的諷刺，更能傳達(dá)出作者的一些態(tài)度。

2、語法搭配的變異

（1）主謂結(jié)構(gòu)的超常搭配

這是一種打破常規(guī)的搭配方式。比如在余華的小說中有這樣的一句話“她的聲音正在失去水分”。一般失去水分的都是一些動物或者植物等，但是余華用來形容聲音，更加能夠凸顯出當(dāng)時(shí)的“她”的痛苦。這種超常的搭配，能夠達(dá)到超常的表達(dá)效果。

（2）偏正結(jié)構(gòu)的超常搭配

在余華的《活著》這本書中，他用“花花綠綠”來描述年輕主人公的生活?！盎ɑňG綠”本身是用來描述顏色的詞語，但是現(xiàn)在用來描述生活，更加能凸顯出主人公生活的奢侈糜爛，更具有諷刺意義。

三、色彩的變異

在色彩的變異中最明顯的就是感情色彩的變異，使貶義變褒義、或者使褒義變貶義，都是很具有意義的一種表達(dá)手法。比如在《活著》中，用“千秋萬代”來形容人物的賭博事業(yè)。這就是化“千秋萬代”的褒義為貶義，使得對賭徒的諷刺意義更加深遠(yuǎn)。

四、結(jié)束語

余華是當(dāng)代的先鋒作家，他的小說語言很具特色，以這種獨(dú)特的手法來沖擊著當(dāng)代的文壇，是當(dāng)代文壇的一股清流。這種寫作手法也應(yīng)當(dāng)被其他的作家借鑒，給文壇帶來新的氣息。

【參考文獻(xiàn)】

[1] 鄔文靜. 余華小說《兄弟》中的生命解讀[J]. 赤峰學(xué)院學(xué)報(bào)： 漢文哲學(xué)社會科學(xué)版， 2016（10）.

[2] 崔雪蕾. 生存困境與生存苦難的取向及變遷——淺論余華小說的創(chuàng)作主題[J]. 法制與社會， 2009（02）.

[3] 張立群. 語言敘述及其指向——論余華小說的“尋找意識”[J]. 藝術(shù)廣角， 2009（02）.

[4] 盧屾甡. 余華小說中的孤獨(dú)意識探析[J]. 吉林省教育學(xué)院學(xué)報(bào)： 中旬， 2014（03）.