關(guān)一博

摘要：時代在發(fā)展，傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代文明發(fā)生著激烈的碰撞，隨著傳統(tǒng)藝人的老去，傳統(tǒng)文化的繼承者青黃不接，被繼承下來的文化也逐漸被新生的流行文化推到了邊緣，傳統(tǒng)文化正走向衰亡，文化是中華名族屹立幾千年不倒的根基，而如今這種根基正在被我們動搖。老一輩的藝術(shù)匠人正用生命捍衛(wèi)著傳統(tǒng)文化最后的尊嚴。藝術(shù)這個東西被漸漸物化，在現(xiàn)實中被金錢衡量，堅守變成愚蠢的堅持，與現(xiàn)實之間裂開一條無法逾越的鴻溝，我們嚎啕大哭，卻又抹干眼淚，順應(yīng)著生活的腳步而放棄藝術(shù)。

關(guān)鍵詞：傳承；邊緣化；堅守

一、走向衰亡的傳統(tǒng)文化

《百鳥朝鳳》講述了一個關(guān)于嗩吶的故事，在焦師傅的年代里，吹嗩吶是是受人尊敬的，嗩吶是在辦喪事時對故去者的一種人生評價，而《百鳥朝鳳》是嗩吶賜給亡人最高的榮譽，只有德高望重的人才配得上這首曲子。那個年代無論紅白喜事，都少不了嗩吶隊伍撐起場面，焦師傅帶領(lǐng)的“焦家班”成就了一代人的輝煌，“《百鳥朝鳳》響起，孝子賢孫跪倒一大片”焦三爺?shù)臅r代可謂是嗩吶匠人的鼎盛期。而到了接班人游天鳴的手里，組建的“游家班”開始面臨著嗩吶被邊緣化的境況，這門原來備受尊崇的民間藝術(shù)遭遇了外來因素的侵襲。游家班的成員們也漸漸迷失了自我，以至于要各自另謀生路。甚至最后一曲《百鳥朝鳳》，差點也湊不齊該有的臺，在焦師傅的硬撐下，不惜犧牲自己的身體，完成了那首凄婉動人、宏聲力勢，猶如長虹般氣勢橫貫長空的《百鳥朝鳳》，給我們的心頭以震撼，除卻震撼，更多的是悲涼。尤其是在壽宴上當現(xiàn)代化的管弦樂隊出現(xiàn)的時候，管弦樂隊前面聚集了熙熙攘攘的少年、青年、中年，而對面的游家班前面只零散的站著幾個老年人，最后老年人也走向了管弦樂隊，人們說沒有了觀眾也就沒有了表演。游天明被空中的炮竹炸的心頭一震蹲在地上，其實真正嚇到到他的是對嗩吶的前途的擔憂。他感到自己對這種改變的無力及無所適從，傳統(tǒng)走向衰敗已經(jīng)在所難免。

二、被推向邊緣的傳統(tǒng)文化

外來文化的涌入打破了原有的民俗，幾近推向邊緣化，引以為傲的曾經(jīng)變得一文不值難以為繼，從最初的儀式化的尊敬變成了后來的嘲笑。最讓人心酸的一幕是從“請”吹嗩吶到后來一個年老的嗩吶藝人吹著嗩吶在街頭演奏，堅守藝術(shù)變得如此渺小，它產(chǎn)生的更多的是對過去閉塞環(huán)境中單純而又樸實的同情。藝術(shù)這個東西，從某種層面上開始失去它的價值，它被漸漸物化，在現(xiàn)實中被金錢衡量，堅守變成愚蠢的堅持，與現(xiàn)實之間裂開一條無法逾越的鴻溝，我們嚎啕大哭，卻又抹干眼淚，順應(yīng)著生活的腳步而放棄藝術(shù)，因為個人的力量在整個社會中實在是太微不足道，時代的發(fā)展潮流無法逆轉(zhuǎn)。

影片很溫情，緩緩地講述著嗩吶人的生活，那種用嗩吶來表達的人生是純凈的不慘雜質(zhì)的。焦師傅總說：嗩吶不是吹給別人聽的，而是吹給自己聽的。它追求的是內(nèi)心的提升與愉悅，也許這也是導(dǎo)演的心聲。如今娛樂至死的現(xiàn)象也越來越嚴重。只有德高望重的人配吹《百鳥朝鳳》，也許只有德高望重的人配拍《百鳥朝鳳》，它是對一個人一生最重要的榮譽，也是最高的褒獎。百鳥朝鳳是吹給中國電影的一曲悲歌，在吳天明看來，電影是“用良知來書寫自己的理想”，拍電影的人，可能卑微貧寒，但他用自己的電影，講述的是生活，評判的是人性，記錄的是歷史。吳天明和他培養(yǎng)出來的電影人們，就是這么做電影的。此時此刻估計有上千個電影項目正在籌備、拍攝、制作、發(fā)行中。但是這千部電影中，能夠做到完全不為了賺錢，不為了迎合市場而拍的電影有幾部？

三、對傳統(tǒng)文化的堅守

能夠受的住《百鳥朝鳳》禮遇的也必須是德高望重的人，黨同伐異驅(qū)除異己者，即便是官位再高，由焦三爺一錘定音，不行。因為《百鳥朝鳳》只能吹奏給符合“樸素道德價值”的“徳”人。因為擁有對“德”進行判定的最高地位，焦三爺享受著生活和精神上的滿足，同時堅守著對“德”的千百年來形成的定義。一個普通的嗩吶藝人，不在乎金錢的堅守自己的底線，如今這個利欲熏心的浮躁社會，又有多少人能夠做到守住自己內(nèi)心的一片凈土。

傳統(tǒng)技藝的日漸消亡，焦三爺最后一次在葬禮上為遠行逝去者吹響《百鳥朝鳳》，也正是為厚重的傳統(tǒng)文化逐漸走向衰亡的哀悼。相關(guān)部門申請“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”找到天鳴進行錄像時病榻上的焦三爺如抓住救命稻草般，希冀著最后一次讓“德”傳承記錄的機會，那一刻呻吟中的嘶吼讓人肝膽俱碎。

一個傳統(tǒng)藝術(shù)匠人的心里早已把自己堅守的信仰當成是比生命更重要的事，他不想看到傳承了幾代人的藝術(shù)在自己手里斷掉，當嗩吶里流出焦三爺鮮紅的血時，沒有觀眾不為之動容。傳統(tǒng)文化歷經(jīng)了時間的沖刷，沉淀下來的都是最精華的部分，所以在我們接收潮流文化的同時，也要接納自己本民族的歷史文化底蘊，做人不能忘本，忘掉過去等于背叛，中國第四代導(dǎo)演的那種深切關(guān)懷民族文化，擔心傳統(tǒng)文化走向衰亡的心情，在吳天明導(dǎo)演的身上得到了完美的體現(xiàn)。

《百鳥朝鳳》走到今天，實屬不易，它讓我看到了傳媒工作者為了文化的那份赤子之心。無關(guān)乎人情，無關(guān)乎道德綁架。