牟杰君

摘 要： 隨著媒體技術(shù)的發(fā)展，動(dòng)畫日益成為極具市場(chǎng)空間的大眾文化產(chǎn)品之一，也成為越來越具有影響力的大眾文化的一部分。然而國產(chǎn)成人動(dòng)畫在全球化背景下，由于內(nèi)容缺乏吸引力和新意、制作技術(shù)不夠精良、動(dòng)畫精英人才不足、產(chǎn)業(yè)發(fā)展不成熟等弱點(diǎn)，和日本、歐美的動(dòng)畫相比仍不具有市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力，特別是國產(chǎn)恐怖題材的成人動(dòng)畫，處于極其初步的發(fā)展階段。日本2015年10月起于深夜放送的新番恐怖動(dòng)畫《kowabon》是一部運(yùn)用rotoscoping轉(zhuǎn)描技術(shù)制作的畫面精美、內(nèi)容新穎的成人動(dòng)畫，本文將通過賞析《kowabon》，對(duì)國產(chǎn)恐怖題材成人動(dòng)畫的制作和發(fā)展提出一些見解和有用的建議。

關(guān)鍵詞： 《kowabon》 恐怖題材 成人動(dòng)畫

在全球化背景下，國產(chǎn)動(dòng)畫片在內(nèi)容和技術(shù)上都有了較明顯的進(jìn)步，在創(chuàng)新和市場(chǎng)化運(yùn)作方面也有了較大的發(fā)展，已經(jīng)突破了以往“動(dòng)畫是給小孩子看的”觀念而產(chǎn)生了成人動(dòng)畫作品，“全齡化”和“成人化”甚至成為一些動(dòng)畫作品的目標(biāo)和手段。無疑，我國擁有極大的成人動(dòng)畫市場(chǎng)，但我國的成人動(dòng)畫當(dāng)前還處于初步發(fā)展的不成熟階段，有很多需向日本、歐美動(dòng)畫借鑒的地方，特別是國產(chǎn)恐怖題材成人動(dòng)畫，截至今日，只有寥寥四部，分別是《中國驚奇先生》、《暴走恐怖故事》、《張震講鬼故事》和《民間鬼術(shù)》，皆因制作水平和內(nèi)容問題只能依托網(wǎng)絡(luò)視頻播放平臺(tái)而沒能在電視臺(tái)播出。國產(chǎn)恐怖成人動(dòng)畫還有很大的發(fā)展空間、很深的未挖掘的市場(chǎng)潛力，近期播出的制作精良的日本恐怖題材成人動(dòng)畫《kowabon》可作為學(xué)習(xí)的典范。

一、 制作精良的《kowabon》

日本恐怖題材成人動(dòng)畫《kowabon》是自2015年10月3日起在日本KBC九州朝日電視臺(tái)每周六深夜1點(diǎn)42分放送的動(dòng)畫①，共13集，每集長(zhǎng)三分鐘，片頭時(shí)長(zhǎng)約六秒左右，形式不固定，固定片尾時(shí)長(zhǎng)30秒，每集故事內(nèi)容時(shí)長(zhǎng)約兩分二十秒。動(dòng)畫制作運(yùn)用了rotoscoping技術(shù)，先進(jìn)行真人拍攝，以其為基礎(chǔ)進(jìn)行轉(zhuǎn)描創(chuàng)作形成畫面風(fēng)格獨(dú)特的動(dòng)畫?！秌owabon》的主題是關(guān)于人們?cè)谑褂觅N身攜帶或日常使用的電子設(shè)備如手機(jī)、電腦、攝像機(jī)、監(jiān)控相機(jī)等的時(shí)候引發(fā)的靈異事件，是非常切合社會(huì)現(xiàn)實(shí)、貼近人們的生活的題材，演員全部來自九州地區(qū)，主要是偶像組合LinQ和KBC九州朝日電視臺(tái)的播音員和工作人員，自放送以來，贏得了觀眾的普遍好評(píng)。

1. 恐怖題材的選擇

恐怖題材的成人動(dòng)畫在日本和歐美是一種發(fā)展成熟、作品豐富的成人動(dòng)畫類型，一般會(huì)在電視臺(tái)深夜放送，其中已有很多廣受好評(píng)的出色作品如《恐怖寵物店》（1999年3月1日起在TBS臺(tái)深夜放送）、《地獄少女》（2005年10月4日起東京MX電視臺(tái)深夜放送）、《暗芝居》（2013年7月14日起于東京電視臺(tái)深夜2點(diǎn)放送）等。

恐怖題材是一種特殊的成人動(dòng)畫類型，它擁有可觀的受眾和市場(chǎng)需求，這其中有特定的心理和生理原因。首先，人們總是有探險(xiǎn)的欲望和好奇心，觀看恐怖題材的成人動(dòng)畫可以很好的滿足這種心理。其次，恐懼感是人類的一種本能，馬斯洛的動(dòng)機(jī)理論談到了人的五種需求：生理需求、安全需求、愛的需求、尊重的需求、自我實(shí)現(xiàn)的需求。其中，生理需求是最基本的需求，接下來的安全需求處于第二級(jí)基礎(chǔ)的地位。在我們的社會(huì)中，我們的安全基本上是被保護(hù)著得到了滿足的。馬斯洛曾說：“如果我們想要直接地、清楚地看到安全需求，那只有去找那些精神病患者或者接近于精神病的人，去找那些在經(jīng)濟(jì)和社會(huì)方面受到迫害的人。”雖然在現(xiàn)實(shí)生活中人們并沒有明顯的感受到對(duì)安全的需求，所以沒有刻意尋求安全感，但日常生活的各種情況依然會(huì)給人們帶來各種各樣的恐懼感和焦慮感，“對(duì)人們?cè)谟钪嬷泄陋?dú)地位的焦慮，對(duì)社會(huì)道德的焦慮，對(duì)工業(yè)化時(shí)代科學(xué)技術(shù)的焦慮和恐懼，對(duì)恐懼的恐懼，對(duì)焦慮的焦慮。”在人們選擇觀看恐怖題材的成人動(dòng)畫時(shí)，動(dòng)畫的恐怖情節(jié)使觀眾的緊張情緒達(dá)到一定極致，使觀眾對(duì)現(xiàn)實(shí)的焦慮得到相對(duì)緩解和放松?？植李}材的故事更是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活缺乏的內(nèi)容的填充，為我們帶來了異乎尋常的高峰體驗(yàn)。在生理原因方面，有科學(xué)研究表明，觀看恐怖畫面的人會(huì)因?yàn)榇碳ざa(chǎn)生心跳加快、皮膚出汗等反應(yīng)，如同真實(shí)經(jīng)歷恐怖一般，與恐懼等消極情緒關(guān)聯(lián)的大腦杏仁體會(huì)作出反應(yīng)并釋放激素，但與此同時(shí)由于觀者知道自己并非處于危險(xiǎn)之中，其與快樂情緒相關(guān)的大腦皮層額葉前部也會(huì)參與進(jìn)來平衡腎上腺素。這種“共激活作用”使人們?cè)诟惺艿娇謶值耐瑫r(shí)也體驗(yàn)到快樂，使人們享受著恐怖題材的成人動(dòng)畫帶來的驚嚇②。

由此可見恐怖題材的成人動(dòng)畫大有創(chuàng)作發(fā)展的必要和空間。但并非所有恐怖題材的成人動(dòng)畫都能獲得廣大觀眾群體，由于類型的特殊性，恐怖題材的成人動(dòng)畫其故事主題的選擇常常直接決定受眾群體。比如國產(chǎn)成人動(dòng)畫片《民間鬼術(shù)》，其主題關(guān)于民間流傳的邪術(shù)引發(fā)的恐怖事件，即使樂于觀看恐怖故事的觀眾，若反感封建迷信邪說，便不會(huì)選擇觀看這部動(dòng)畫作品。再如日本恐怖動(dòng)畫片《尸鬼》、《東京食尸鬼》等主題關(guān)于僵尸、力圖以血腥畫面營造恐怖氣氛的動(dòng)畫，會(huì)將對(duì)僵尸不感興趣或討厭血腥的觀眾排拒在外。

《kowabon》之所以能贏得廣泛的受眾和好評(píng)，其故事主題和內(nèi)容的選擇是主要原因。這部動(dòng)畫以我們?nèi)粘Ｊ褂玫碾娮釉O(shè)備的鏡頭中產(chǎn)生的靈異事件為主題，分別講述了發(fā)生在電腦視頻對(duì)話（第一回）、電梯視頻監(jiān)控（第二回）、視頻監(jiān)控和電腦設(shè)備（第三回、第六回）、手機(jī)社交平臺(tái)（第四回）、錄像機(jī)（第五回、第九回、第十三回）、手機(jī)視屏電話（第七回、第十回）、可視門鈴（第八回）、汽車倒車視頻（第九回）、通過網(wǎng)絡(luò)對(duì)接電腦端可以實(shí)時(shí)觀看的現(xiàn)場(chǎng)攝像機(jī)（第十一回）、上傳網(wǎng)絡(luò)的手機(jī)視頻（第十二回）的詭異恐怖故事，是非常貼近現(xiàn)實(shí)生活，與每個(gè)人的日常生活方式都有關(guān)聯(lián)的內(nèi)容。這些故事易于引起觀眾的聯(lián)想和身臨其境的感受，有效營造恐怖氛圍、制造緊張?bào)w驗(yàn)。更值得一提的是《kowabon》的每一集片尾都有真人攝制過程和后期設(shè)置制作工作的花絮，從而有效化解了觀眾在觀看過程中產(chǎn)生的恐懼和緊張情緒，豐富了動(dòng)畫的內(nèi)容，讓觀眾了解了幕后的故事，同時(shí)通過前后氣氛變化的對(duì)比突出了恐怖的動(dòng)畫風(fēng)格和積極正面的日常色彩。出色的恐怖動(dòng)畫應(yīng)該能夠有效的化解觀眾在觀看過程中產(chǎn)生的消極情緒，而不是為了制造恐怖而恐怖。相較而言，國產(chǎn)恐怖成人動(dòng)畫《張震講鬼故事》一味追求恐怖效果，以張震講鬼故事的錄音配上幻燈片式換幀的陰郁可怖的圖畫畫面，終究缺乏動(dòng)畫本質(zhì)，令多數(shù)人難以堅(jiān)持看完不被嚇跑。

2. rotoscoping轉(zhuǎn)描動(dòng)畫制作技術(shù)

《kowabon》的制作采用了rotoscoping技術(shù)。rotoscoping動(dòng)畫制作方法早在1915年就已經(jīng)由Max Fleischer發(fā)明，原理很簡(jiǎn)單：將真人表演拍攝的膠片用一臺(tái)特殊的放映機(jī)——轉(zhuǎn)描機(jī)（rotoscope）一次播放一幀畫面并投射到動(dòng)畫師面前的紙上，動(dòng)畫師在此基礎(chǔ)上逐幀描摹繪制，再合成動(dòng)畫片③。在數(shù)字時(shí)代，軟件取代了轉(zhuǎn)描機(jī)， 數(shù)位板取代了筆和紙，能夠更快速、高效地創(chuàng)造出更好的rotoscoping動(dòng)畫效果。使用這種方法制作出來的動(dòng)畫片，有《鐵扇公主》、《白雪公主》、《她最漂亮》、《捷克列車員》等。

rotoscoping技術(shù)是一種被國外動(dòng)畫人廣泛利用的動(dòng)畫創(chuàng)作技術(shù)。雖然依托真人表演，但并不是照抄照搬，在轉(zhuǎn)描過程中，創(chuàng)作者需要充分發(fā)揮個(gè)人才能，才能使成片在真實(shí)自然的基礎(chǔ)上獨(dú)具風(fēng)格特色。另外，rotoscoping技術(shù)作畫量更大，也要調(diào)動(dòng)高超的想象力刻畫更多細(xì)節(jié)，更難的是它容易產(chǎn)生不自然的顫動(dòng)效果，解決不好就成為瑕疵，解決得好就成為特色，這正是這項(xiàng)技術(shù)的魅力所在。因?yàn)橛姓嫒吮硌葑鳛槔L畫參照，rotoscoping動(dòng)畫的一大特色便是角色運(yùn)動(dòng)流暢、表情逼真細(xì)膩，有強(qiáng)烈的寫實(shí)性特征。

《kowabon》選擇用rotoscoping技術(shù)，以水彩素描風(fēng)格轉(zhuǎn)描真人表演，色彩鮮明、風(fēng)格獨(dú)特，畫面中的人物和背景細(xì)節(jié)生動(dòng)，動(dòng)作流暢，恐怖效果真實(shí)，不自然的顫動(dòng)效果更是營造了獨(dú)特的恐怖氛圍，使人驚奇于rotoscoping技術(shù)與恐怖動(dòng)畫的契合。反觀國產(chǎn)恐怖成人動(dòng)畫《民間鬼術(shù)》，雖然音效和故事都足夠嚇人，但粗糙的動(dòng)畫畫風(fēng)和畫面制作完全破壞了恐怖的氛圍；《張震講鬼故事》幾乎沒有動(dòng)畫制作的成分，只有畫風(fēng)可怖的圖畫配合錄音切換；《暴走恐怖故事》的畫面雖然在營造恐怖氛圍方面做的較成功，但畫面和制作的粗糙也很明顯，不夠精致，令觀眾難以耐心觀賞；運(yùn)用彩色鉛筆動(dòng)畫制作技術(shù)的《中國驚奇先生》算是迄今為止最出色的國產(chǎn)恐怖成人動(dòng)畫，其畫面較為精致，但對(duì)比使用rotoscoping技術(shù)制作的《kowabon》就顯得缺乏特色、創(chuàng)意和非凡之處了。

《kowabon》選用rotoscoping技術(shù)的另一重要意義在于其真人拍攝部分的演員采用九州地區(qū)的偶像組合LinQ和KBC九州朝日電視臺(tái)的工作人員。這一方面為動(dòng)畫贏得了喜歡偶像組合LinQ的人的支持，借助偶像的影響力擴(kuò)大了動(dòng)畫的播出市場(chǎng)，另一方面電視臺(tái)工作人員與專業(yè)動(dòng)畫制作公司株式會(huì)社ILCA合作直接參與動(dòng)畫制作，減少了電視臺(tái)與動(dòng)畫制作公司的交易環(huán)節(jié)，降低了成本，實(shí)現(xiàn)了多贏。我國恐怖成人動(dòng)畫迄今為止只在網(wǎng)絡(luò)視頻播放平臺(tái)播出，未能實(shí)現(xiàn)在電視臺(tái)欄目中播出，影響力小，受眾少，這反映出我國恐怖題材的成人動(dòng)畫的制播體系及不成熟。

3. “精微”優(yōu)勢(shì)——泡面番

近年來，國內(nèi)外的動(dòng)畫作品采用“泡面番”的形式成為一種流行趨勢(shì)。所謂“泡面番”，即微動(dòng)畫，是傳統(tǒng)動(dòng)畫適應(yīng)當(dāng)下社會(huì)和傳播發(fā)展過程、置身于快節(jié)奏的信息爆炸的社會(huì)和以互聯(lián)網(wǎng)、手機(jī)為代表的新媒體時(shí)代的革新產(chǎn)物，它與傳統(tǒng)動(dòng)畫的區(qū)別在于片長(zhǎng)，微動(dòng)畫的片長(zhǎng)一般在三到六分鐘，由于和泡方便面的時(shí)長(zhǎng)差不多，所以也被稱作“泡面番”。

成人動(dòng)畫就是給成年人觀賞的動(dòng)畫，成年人在社會(huì)生活中，尤其是生活節(jié)奏緊張的都市人，大多承擔(dān)著繁忙的工作和生活事務(wù)，壓力沉重，即使有想要通過動(dòng)畫片緩解壓力的想法，也常常因?yàn)闆]有大量的整塊的時(shí)間、沒有耐心和精力去觀看傳統(tǒng)的片長(zhǎng)幾十分鐘的動(dòng)畫。微動(dòng)畫的微時(shí)長(zhǎng)特征正好能配合成年人的需求，上下班的公交、衛(wèi)生間甚至電梯從而成為成年人利用零碎的休息時(shí)間看動(dòng)畫的場(chǎng)所。與此同時(shí)，片長(zhǎng)短小直接決定微動(dòng)畫的實(shí)際數(shù)字化容量相對(duì)較小，這更是有利于在當(dāng)下全面普及的便攜數(shù)字化移動(dòng)終端如智能手機(jī)、平板電腦平臺(tái)上快速傳播和接收。日本媒體曾作過統(tǒng)計(jì)，盡管人們大多是在上班途中、課間休息等零碎時(shí)間使用移動(dòng)終端看動(dòng)漫，但一天累積的總時(shí)間常常也能達(dá)到三四個(gè)小時(shí)。微動(dòng)畫若能制作的內(nèi)容精良、定位精準(zhǔn)，就能滿足青睞于快餐式文化、碎片式信息的成年人。

《kowabon》每一集時(shí)長(zhǎng)三分鐘，片首從兩秒鐘到八秒鐘不等，形式依內(nèi)容有所不同，固定不變的是對(duì)動(dòng)畫片名“kowabon”和集數(shù)的展現(xiàn)，可謂極其短小精悍。時(shí)長(zhǎng)約兩分二十秒的故事每一集都做到了內(nèi)容充實(shí)、結(jié)構(gòu)完整、設(shè)定新穎、情節(jié)緊湊、畫面精美、音效獨(dú)到。三十秒的片尾更是在交代工作人員、制作公司、贊助商等相關(guān)信息的同時(shí)加入了真人拍攝制作過程的花絮，大大豐富充實(shí)了動(dòng)畫片的內(nèi)容和趣味性，可以說僅三分鐘卻完全實(shí)現(xiàn)了價(jià)值性、觀賞體驗(yàn)性和娛樂功能?！秌owabon》如此“精微”，從而在短時(shí)間內(nèi)迅速被廣泛傳播、接收、喜愛。

在國產(chǎn)成人動(dòng)畫方面，出現(xiàn)了“微天下之民生；動(dòng)天下之原創(chuàng)”的微動(dòng)漫④，由上海賀禧動(dòng)漫公司推出了新聞熱點(diǎn)、百姓生活、幽默搞笑、娛樂八卦四種風(fēng)格，但國產(chǎn)恐怖題材的成人微動(dòng)畫目前處于空缺狀態(tài)。僅有的四部國產(chǎn)恐怖題材成人動(dòng)畫《中國驚奇先生》、《暴走恐怖故事》、《民間鬼術(shù)》、《張震講鬼故事》的片長(zhǎng)都沒有固定時(shí)長(zhǎng)，《中國驚奇先生》和《民間鬼術(shù)》的片長(zhǎng)在七分鐘到十分鐘之間不定，《暴走恐怖故事》和《張震講鬼故事》的片長(zhǎng)在五分鐘到十幾分鐘不定，都不能稱作為微動(dòng)畫，非固定的、隨意的片長(zhǎng)也是動(dòng)畫制作不夠成熟的體現(xiàn)。

二、 國產(chǎn)恐怖題材成人動(dòng)畫的發(fā)展之路

根據(jù)中華人民共和國統(tǒng)計(jì)局第六次人口普查結(jié)果顯示，15至64歲間成年人口占總?cè)丝诘?4.4%，達(dá)到10億人口之多。央視索福瑞媒介研究表明動(dòng)畫片觀眾中近50%是成年人。成人動(dòng)畫本該是文化產(chǎn)業(yè)重要的組成部分，恐怖題材也本該是成人動(dòng)畫中重要的類型之一，國產(chǎn)恐怖題材成人動(dòng)畫極度空缺的現(xiàn)狀既是一種弱勢(shì)又是機(jī)遇。面對(duì)如此之大的發(fā)展空間，應(yīng)把握好幾個(gè)原則。

1.恐怖題材的價(jià)值取向

自恐怖文學(xué)與戲劇誕生之日起就有受眾，恐怖題材成人動(dòng)畫毫無疑問是有市場(chǎng)的，作為一種文化產(chǎn)品，它傳達(dá)的信息和實(shí)施的影響應(yīng)當(dāng)是積極的，它應(yīng)當(dāng)承載著一定的藝術(shù)價(jià)值和思考意義。國產(chǎn)動(dòng)畫《民間鬼術(shù)》的內(nèi)容一部分涉及封建迷信，一部分又是明顯的說教套路，《張震講鬼故事》一味的營造恐怖，都是缺乏文化價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值的，也缺乏緊張和放送交織的良好的觀賞體驗(yàn)?？植李}材涉及的內(nèi)容很多，可以從我國悠久的民族歷史文化中汲取古老怪談傳說，以時(shí)間的遙遠(yuǎn)距離消解恐怖帶來的緊張；可以在鬼怪故事中隱含儒道之理，引起觀眾的思考和體悟；也可以在恐怖之中設(shè)置荒誕的元素，讓人們感受到恐懼的同時(shí)也覺得輕松……無論是怎樣的恐怖故事內(nèi)容，都應(yīng)當(dāng)讓人們不排斥，不給人們留下心理陰影，能夠排解人們?nèi)粘５膲毫?，?shí)現(xiàn)其觀賞價(jià)值、娛樂作用和藝術(shù)價(jià)值。

2.積極借鑒外國恐怖動(dòng)畫

國產(chǎn)恐怖題材成人動(dòng)畫在發(fā)展過程中要借鑒外國的恐怖動(dòng)畫，日本的恐怖題材成人動(dòng)畫片和歐美的恐怖動(dòng)畫電影都是非常成熟的，只有廣泛學(xué)習(xí)了各種恐怖動(dòng)畫的制作技術(shù)、對(duì)比多個(gè)恐怖動(dòng)畫的內(nèi)容和效果、分析其市場(chǎng)運(yùn)作機(jī)制，才能找到最優(yōu)的本土恐怖成人動(dòng)畫制作方法，在全球化背景下提升競(jìng)爭(zhēng)能力，不斷發(fā)展。固定的時(shí)長(zhǎng)設(shè)定、精良的制作團(tuán)隊(duì)和演出者、與偶像團(tuán)體合作增加宣傳力度等都是可資借鑒的成熟模式。在全球化的背景下，更是可以通過跨國的合作進(jìn)行交流和學(xué)習(xí)，吸收更多優(yōu)秀、先進(jìn)的元素。

3. 順應(yīng)時(shí)代的潮流

隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，視頻的傳播渠道、播放平臺(tái)在變，人們的生活方式和接收信息的習(xí)慣在變，在這些變化中，把握和順應(yīng)時(shí)代的潮流顯得極為重要。微動(dòng)畫的出現(xiàn)就是一個(gè)很好的例子。當(dāng)動(dòng)畫的市場(chǎng)不再限制于電視臺(tái)和地域，轉(zhuǎn)向了各種網(wǎng)絡(luò)視頻播放平臺(tái)和國際，當(dāng)動(dòng)畫的受眾不僅限于本國人而面向全世界，當(dāng)動(dòng)畫的播放載體不再只是電視屏幕而增加了智能手機(jī)、電腦、平板電腦，國產(chǎn)恐怖題材成人動(dòng)畫應(yīng)采取怎樣的形式和內(nèi)容才能取得最廣泛的市場(chǎng)和受眾，是一個(gè)要順應(yīng)時(shí)代的潮流去思考和把握的問題，并且由此也需要對(duì)動(dòng)畫的各方面如畫面風(fēng)格、聲音、故事內(nèi)容、時(shí)長(zhǎng)、音效進(jìn)行調(diào)整。

三、 結(jié)語

從國內(nèi)目前的發(fā)展?fàn)顩r看，成熟的恐怖題材成人動(dòng)畫不可能迅速出現(xiàn)，正因此才有分析外國優(yōu)秀作品、學(xué)習(xí)借鑒并不斷進(jìn)行創(chuàng)作的必要。發(fā)展國產(chǎn)恐怖題材成人動(dòng)畫勢(shì)在必行，因?yàn)樗菍?shí)現(xiàn)中國動(dòng)畫多元化產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)、促使中國動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)走向成熟的重要一環(huán)。在新媒體時(shí)代，由網(wǎng)絡(luò)和移動(dòng)終端帶來的便利使觀眾的動(dòng)畫作品選擇范圍極大的拓寬，一方面增加了我國成人動(dòng)畫的競(jìng)爭(zhēng)阻力，另一方面也對(duì)國產(chǎn)動(dòng)畫提出了要求，處于起步階段的國產(chǎn)恐怖題材成人動(dòng)畫面對(duì)如此的情勢(shì)，要集中人才和技術(shù)力量潛心用力制作出精良的作品，不能以多而不精的作品在世界動(dòng)畫作品大潮之中被淹沒，要使這一類型的國產(chǎn)成人動(dòng)畫切實(shí)的發(fā)展壯大起來。

注釋：

①《kowabon》動(dòng)畫官方網(wǎng)站：http：//www.animate.tv/news/details.php？id=1441775417.

②科學(xué)調(diào)查相關(guān)內(nèi)容參考《百科知識(shí)》和《探秘真像》雜志.

③動(dòng)畫那些事. http：//ani360.com/.

④動(dòng)畫藍(lán)皮書《中國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展報(bào)告（2012）》：微動(dòng)漫由上海賀禧動(dòng)漫有限公司的創(chuàng)始團(tuán)隊(duì)首次提出。“微動(dòng)漫”“ MICRO ANIMATION”已經(jīng)成為該公司的注冊(cè)商標(biāo).

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