葉 穗

云南師范大學(xué)文學(xué)院，昆明，650500

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論《一封未寄的情書》的“書信體小說(shuō)”文體特征

葉 穗

云南師范大學(xué)文學(xué)院，昆明，650500

為了更深層地解讀臺(tái)灣女性作家李昂的《一封未寄的情書》，以“書信體小說(shuō)”的三大主要文體特征——閱讀關(guān)系的虛擬性、互動(dòng)情緒的傾訴性和故事情節(jié)弱化為基石，結(jié)合作品分析這一獨(dú)特文學(xué)形式的四大基本特點(diǎn)：虛擬與真實(shí)，獨(dú)語(yǔ)中對(duì)話，聚焦內(nèi)心，主旨深化，發(fā)掘出隱于小說(shuō)背后的極具現(xiàn)實(shí)意義的主旨，即作者對(duì)女性成長(zhǎng)和兩性關(guān)系的深刻觀照與審視。

《一封未寄的情書》；書信體小說(shuō)；文體特征

《一封未寄的情書》是臺(tái)灣當(dāng)代女性作家李昂的書信體小說(shuō)，收錄于她1986年出版的同名小說(shuō)集中。這是一封溫暖的未寄情書，也是一段苦澀情感的句點(diǎn)。這部小說(shuō)集是包括《一封未寄的情書》在內(nèi)的四部短篇書信體小說(shuō)，作者李昂一改往日如《殺夫》般的血腥殘忍風(fēng)格，用細(xì)致溫柔的筆觸，將一段美好卻又遺憾的暗戀故事娓娓道來(lái)。正是由于作家獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式與細(xì)膩豐富的情感內(nèi)蘊(yùn)，作品自發(fā)表以來(lái)便受到越來(lái)越多的讀者喜愛。

然而，縱觀學(xué)術(shù)界關(guān)于《一封未寄的情書》的研究成果卻并不多。由于作者李昂為臺(tái)灣作家，所以相較于臺(tái)灣學(xué)術(shù)界而言，大陸學(xué)者針對(duì)她的作品研究起步較晚，且相關(guān)研究多集中于作品中的女性意識(shí)和性描寫，而針對(duì)其專門研究則屈指可數(shù)。例如，常建婷從敘事學(xué)角度分析小說(shuō)集《一封未寄的情書》的文類形式特質(zhì)和作家的結(jié)構(gòu)方式，并對(duì)傳統(tǒng)男女關(guān)系的潛在解構(gòu)進(jìn)行了大膽的假設(shè)[1]49；張鶴將《一封未寄的情書》作為諸多案例之一，論述“單信式”書信體小說(shuō)的敘事時(shí)間特征[2]。此外，李連鐵也研究中提及過《一封未寄的情書》[3]。經(jīng)查閱相關(guān)文獻(xiàn)資料后，筆者認(rèn)為《一封未寄的情書》仍有較大的研究空間。

1 書信體小說(shuō)的文體特征

書信體小說(shuō)，顧名思義，即以書信形式為基本表達(dá)途徑和結(jié)構(gòu)格局的小說(shuō)?！兑环馕醇牡那闀繁闶且徊康湫偷臅朋w小說(shuō)，以第一人稱“我”為敘述主人公，“我”便是這封信末尾落款的“G.T”，一個(gè)深情執(zhí)著且在苦痛愛戀中漸趨成熟理性的女子。沿著G.T的情感軌跡，讀者也很快被帶入故事中感同身受，心路歷程不斷蜿蜒向前，這也是書信體小說(shuō)很明顯的一個(gè)特點(diǎn)?！氨緛?lái)對(duì)象唯一的私密書寫卻欲尋獲最多的收信者的創(chuàng)作,讀者無(wú)端或有意涉入的往往不是作者設(shè)下的迷宮就是書寫者最為赤裸的真實(shí)的心靈深處?！盵1]49書信體小說(shuō)的文體特征有多方面的表現(xiàn)，本文將究其以下三點(diǎn)解讀文本。

1.1 閱讀關(guān)系的虛擬性

書信體小說(shuō)中的寫信人和讀信人是生活在小說(shuō)虛構(gòu)世界中的，一般稱之為“人物作者”和“人物讀者”，是區(qū)別于真實(shí)的作者和讀者的。同時(shí)，閱讀者的身份也存在著虛擬性，即閱讀者會(huì)不自覺地在寫信人和讀信人之間轉(zhuǎn)換身份，從而進(jìn)行情感體驗(yàn)。信中的“我”與“你”二者之間交替變換角色體驗(yàn),從而給讀者營(yíng)造出一種虛擬又真實(shí)的氛圍，帶來(lái)新鮮且豐富的閱讀感受,這是書信體小說(shuō)所具有的基本且獨(dú)特的魅力之一。

1.2 互動(dòng)情緒的傾訴性

眾所周知，人們?cè)趯懶艜r(shí)更多注重自己的內(nèi)心世界，與讀信人的交流也是通過情感的移置而產(chǎn)生的。書信體小說(shuō)正是借鑒了這一特點(diǎn)，以獨(dú)特的語(yǔ)言形式，將人物的心理活動(dòng)和感受呈現(xiàn)出來(lái)。因此，它的抒情具有獨(dú)特性，是傾訴性且互動(dòng)性的，無(wú)論是單方書信還是往返信件，都存在“你”“我”之間的角色互換，使文本的情感有著或隱或現(xiàn)的互動(dòng)交流，“當(dāng)寫信人在感情強(qiáng)烈或情緒激動(dòng)時(shí)采用的呼號(hào),則幾乎等同于面對(duì)面的傾訴”[4]217。這種特質(zhì)也就更能拉近讀者和文本的距離。

1.3 故事情節(jié)弱化

正是由于互動(dòng)情緒的傾訴性，故事情節(jié)弱化由此產(chǎn)生。書信體小說(shuō)主要按照作家或抒情主人公的心理流程來(lái)安排情節(jié)發(fā)展、人物之間的關(guān)系等，這與打破傳統(tǒng)情節(jié)結(jié)構(gòu)模式的現(xiàn)代派文學(xué)有著某種內(nèi)在聯(lián)系，比如意識(shí)流小說(shuō)就是典型的情節(jié)弱化而關(guān)注內(nèi)心世界的文學(xué)?！捌鋵?shí)它們并不是缺乏情節(jié),而只是為避免對(duì)于小說(shuō)主旨的喧賓奪主,將情節(jié)線索進(jìn)行了淡化處理,代之以更強(qiáng)烈明晰的情緒線索?！盵4]217正因如此，書信體小說(shuō)往往更能深入人心，引起讀者共鳴。

2 基于文體特征的文本解讀

2.1 虛擬與真實(shí)

書信體小說(shuō)閱讀關(guān)系的虛擬性，使得文本中既存在“人物作者”與“人物讀者”，又隱含著真實(shí)作者與讀者，以及具有多重身份的閱讀者。在《一封未寄的情書》中，女主人公G.T是文本的“人物作者”，而這封信所要投遞的對(duì)象G.L便是“人物讀者”。小說(shuō)開頭就很清晰地呈現(xiàn)出這層關(guān)系，“你大概還不知道我是誰(shuí),我只不過是你生命中極其匆忙的一個(gè)過客,甚至不曾占有任何位置……寫到這里,G.L,我要告訴你一件事情……”[5]15娓娓道來(lái)的敘述方式將“人物作者”與“人物讀者”的形象塑造得很豐滿，從而淡化了真實(shí)讀者——閱讀該文本的廣大公眾，以及真實(shí)作者——作家。因此，在閱讀文本時(shí)，閱讀者便能很快置身其中。一方面，閱讀者站在G.T的角度，體會(huì)著她少女時(shí)代初見這位留美歸來(lái)、積極向上且思想豐富的男子G.L時(shí)的膽怯又激動(dòng)瘋狂，在知道他有家庭、有賢妻后想要隱藏心底秘密的那份苦澀、無(wú)奈，之后擁有自己的婚姻卻遭遇丈夫婚外情而萬(wàn)分失望，直到最后在赴美散心時(shí)意外重遇G.L時(shí)的超脫釋然；另一方面，閱讀者又能站在G.L的立場(chǎng)，體味著他讀到這封信時(shí)的感受，驚異又帶著感動(dòng)又或許有些難過遺憾。這樣一來(lái)，閱讀者便在過去的“我”、現(xiàn)在的“我”以及G.L這三個(gè)不同時(shí)間、空間和不同性別角色間互換，收獲著豐富的情感體驗(yàn)和藝術(shù)感受。這正是書信體小說(shuō)異于其他類型抒情小說(shuō)的地方，閱讀者可以直擊“人物作者”和“人物讀者”的內(nèi)心，感受內(nèi)心世界和情感軌跡，從而達(dá)到極強(qiáng)的文學(xué)效果和文學(xué)價(jià)值，給真實(shí)的讀者虛擬又真實(shí)的文學(xué)體驗(yàn)，這也應(yīng)該是真實(shí)作者創(chuàng)作該類型文學(xué)的初衷。

2.2 獨(dú)語(yǔ)中對(duì)話

由于書信體小說(shuō)的文體類型較為獨(dú)特，因此為它增添了濃重的獨(dú)白色彩。這在“單信式”書信體小說(shuō)中似乎表現(xiàn)得尤為突出，以一封信構(gòu)成一篇獨(dú)立小說(shuō)，唯一的寫信人自說(shuō)自話，故事時(shí)間和敘事時(shí)間都處于封閉自足的狀態(tài)。《一封未寄的情書》中，G.T的訴說(shuō)看似完全是一個(gè)女人的獨(dú)語(yǔ)，瀟瀟春雨的深夜，輾轉(zhuǎn)難寐而憶起往昔，便決定寫下這封信給暗戀多年的男子，其間包含著單相思的喜與悲，卻只能自己回憶體會(huì)。小說(shuō)中女主人公G.T對(duì)于聽完G.L演講后在回家路上的狀態(tài)有這樣一段描述：“南海路秋天的夜晚十分美麗,只那秋風(fēng)中已有了涼意,我拉拉毛衣外套,沒什么意識(shí)的朝植物園方向走去,腦中回滿的仍是你的演講。”[5]18這似乎就是一個(gè)情竇初開的少女在遇見心儀的男子后激動(dòng)欣喜，卻因?yàn)闀簳r(shí)見不到而思念感傷的心情獨(dú)白。

但深究會(huì)發(fā)現(xiàn)，這種獨(dú)白背后潛隱著有力的互動(dòng)，本身信中“你”“我”的角色設(shè)定就已經(jīng)凸顯著這種潛在的情感交流，加上真實(shí)讀者會(huì)不自覺親近文本，體味女主人公G.T的心理感受，文本所表露的情感引起讀者共鳴，對(duì)于G.T的情感變遷，讀者會(huì)在接受文本的過程中獲取體驗(yàn)并在內(nèi)心世界對(duì)此作出情感回應(yīng)，對(duì)G.T的執(zhí)著深情感到憐憫或難過，這就形成了一種情感上的互動(dòng)交流。同時(shí)，讀者也會(huì)去體驗(yàn)G.L的心路歷程，潛意識(shí)里思考假設(shè)是自己，如何去應(yīng)對(duì)這樣突如其來(lái)的感情，這也自然而然形成對(duì)文本的情感回應(yīng)。這樣的潛在交流不僅縮小了讀者與文本之間的距離，也加大了小說(shuō)以情動(dòng)人的力度。在筆者看來(lái)，書信體小說(shuō)的敘述和抒情是傾訴的獨(dú)白，是在獨(dú)白中對(duì)話，這種獨(dú)語(yǔ)式對(duì)話在文本中體現(xiàn)的是人物作者與人物讀者之間的交流，實(shí)際是讀者與文本之間甚至可以說(shuō)是與作家之間的情感對(duì)話。

2.3 聚焦內(nèi)心

書信體小說(shuō)并不缺乏情節(jié)，只是敘述故事情節(jié)并非作者的創(chuàng)作意圖，而是呈現(xiàn)內(nèi)心世界和主觀意識(shí)的一扇窗?？此圃诩軜?gòu)故事情節(jié)，實(shí)則是抒發(fā)情節(jié)中的情感，這就使得文本的情節(jié)描述弱于情感表現(xiàn)。女主人公G.T在給G.L的信中同樣有很多對(duì)于過去的回顧，但這種回顧卻是對(duì)當(dāng)時(shí)心境的回憶與感受。例如，在當(dāng)時(shí)的特殊社會(huì)環(huán)境下，由于G.L的朋友一次異常的舉動(dòng)導(dǎo)致G.L被約談之后，G.T生著病卻堅(jiān)持去G.L所在的雜志社了解情況，但卻看見了他的妻子正在幫他整理稿件，那是她第一次知道他已有家庭，這對(duì)她來(lái)說(shuō)無(wú)疑是一次巨大的打擊，于是在這一部分用了大量筆墨來(lái)書寫當(dāng)下的情境和環(huán)境，不難發(fā)現(xiàn)，這些細(xì)節(jié)描寫其實(shí)都體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)女主人公內(nèi)心受到打擊而絕望凄涼的感受。整封信中G.T把自己暗戀時(shí)的憂傷與歡喜、絕望與平靜全部?jī)A吐在字里行間，即使是敘述情節(jié)也滲透著濃濃深情。如此一來(lái)，情節(jié)大大弱化，閱讀者也會(huì)不自覺跳過情節(jié)去感受內(nèi)心，這便是作家意圖所在。“在這里，波瀾起伏、懸念叢生的不是未知的情節(jié)進(jìn)展，而是主人公自由多變的心理流程，是主人公富于個(gè)性、不受限制的思考與感受?！盵6]

2.4 書信敘事，主旨深化

小說(shuō)自始至終都是女主人公G.T深夜筆觸下的內(nèi)心獨(dú)白，對(duì)暗戀對(duì)象G.L的追憶，對(duì)過往青春的緬懷，以第一人稱的口吻通過書信形式展開，悲喜交集，情真意切。但深究會(huì)發(fā)現(xiàn)，它并不是一封普通的情書，結(jié)合作家李昂的創(chuàng)作思想和時(shí)代背景便可以感知，書信的字里行間潛隱著更深層次的內(nèi)涵，它傾注著作家對(duì)社會(huì)女性問題的關(guān)注和思考，在文本中主要體現(xiàn)為女性自身的成長(zhǎng)和兩性關(guān)系的漸變。

2.4.1 女性成長(zhǎng)

在寫給G.L的信中，G.T詳細(xì)追述了自己從少女情竇初開到中年超脫淡然的心路歷程，少女時(shí)期初遇留美歸來(lái)的G.L，被他的人格魅力吸引，便陷入瘋狂的迷戀。在這個(gè)過程中，G.T近乎迷失自我地追尋他的足跡，想盡一切辦法靠近他，見不到他便心神不寧，甚至在病痛折磨下還依舊關(guān)心著他。這其實(shí)暗示著女性意識(shí)尚處于薄弱的時(shí)期，男性的光輝仍然籠罩著當(dāng)時(shí)的臺(tái)灣社會(huì)，女性對(duì)于人生價(jià)值的認(rèn)知和追求很大程度上還在依附著男性。小說(shuō)中G.T對(duì)于G.L的傾慕崇拜就是這種現(xiàn)象的一個(gè)縮影，作家企圖通過文學(xué)的方式表露內(nèi)心同時(shí)引起社會(huì)關(guān)注，且以第一人稱書信的方式，更是體現(xiàn)她內(nèi)心想要改變這種情況的迫切。

隨著信中情節(jié)的發(fā)展，女主人公漸漸找回自己，在得知G.L有妻子、有家庭以后，從最初的絕望到慢慢接受，并以積極的態(tài)度建立了自己的婚姻，且在信中強(qiáng)調(diào)這并不是看破紅塵的選擇而是一種正確的認(rèn)知，這便體現(xiàn)出女性的思想在一點(diǎn)一滴的豐富和成長(zhǎng)，開始建立屬于自己的人生觀和價(jià)值觀，慢慢擺脫傳統(tǒng)思想和男權(quán)主義的禁錮。接著又面對(duì)婚姻失敗和理想破滅，在這一時(shí)期，女主人公并沒有因此而頹敗，而是開始冷靜思考，作出自己的判斷和選擇，從分居到去美國(guó)散心，都體現(xiàn)著女性理性思維的形成。而在紐約再次遇見十多年前愛戀的對(duì)象時(shí)，G.T所表現(xiàn)的淡然超脫更是詮釋著這種理性思想的成熟，更加堅(jiān)定睿智地維護(hù)自我。即使到最后讀者都不知道G.L到底是誰(shuí)，但這已不再重要，真正重要的是這場(chǎng)暗戀中女性在成長(zhǎng)，女性意識(shí)也在逐漸增強(qiáng)。“女性表面上為愛情殉道,但其實(shí)在不斷擴(kuò)張自我勢(shì)力,完成了自我提升。男性則成為加促女性成熟,反襯其人格堅(jiān)守的符號(hào)而已。”[1]52作家以一封情書的形式，借信中女主人公之筆，書寫出心底對(duì)于女性地位上升的渴求，同時(shí)將讀者帶入這段感情所產(chǎn)生共鳴的更能引起社會(huì)對(duì)于女性問題的觀照和審視。

2.4.2 兩性關(guān)系

兩性關(guān)系問題是眾多中國(guó)現(xiàn)代女性作家尤為關(guān)注的話題，李昂也不例外，《殺夫》則是她書寫兩性關(guān)系的代表作，呈現(xiàn)出“性”與生存的關(guān)系，悲劇且血腥。而這部《一封未寄的情書》，作家選取了一條溫情路線，以細(xì)致婉約的方式呈現(xiàn)自己對(duì)于兩性關(guān)系的關(guān)注。首先，G.T對(duì)于G.L的動(dòng)心就明顯地體現(xiàn)出自主的愛情觀，并非依照傳統(tǒng)愛情模式去執(zhí)行自己的愛情和婚姻。如同信中所寫到的：“我們從來(lái)不是與男性在一起，自然地培養(yǎng)出愛戀，我們的戀愛，永遠(yuǎn)過早地被一些文字描寫的愛情模式先行決定，再不知不覺地依照著去實(shí)行?！盵5]17女主人公突破社會(huì)轉(zhuǎn)型期的雙重愛情標(biāo)準(zhǔn)，追尋與自身的精神境界相契合的愛情，這也是作家對(duì)標(biāo)準(zhǔn)化的兩性關(guān)系的控訴以及對(duì)自由理想愛情的肯定。在以為G.L被約談時(shí)，女主人公來(lái)到雜志社碰到他的妻子正在為他整理稿件，那樣的情形讓她的內(nèi)心受到強(qiáng)烈震撼，默默相伴的婚姻關(guān)系在女主人公心里樹立成一種偉大的姿態(tài)，因此，她也堅(jiān)決不會(huì)扮演第三者的角色，這也暗示著兩性關(guān)系的純潔，作家以寫信人的口吻抒發(fā)，增強(qiáng)了第一人稱敘事的感染力。女主人公有著強(qiáng)烈的婚姻自主觀，雖遭婚變，但女主人公并未氣餒，更不忍讓，而是選擇分居并且以旅行來(lái)沉淀傷痛，這也充分體現(xiàn)出隨著社會(huì)意識(shí)形態(tài)的轉(zhuǎn)變，兩性關(guān)系的自由性和自主性更加強(qiáng)化。

此后，女主人公仍然在找尋心靈上的契合，這時(shí)出現(xiàn)的與G.L有著某種相似性的夏似乎正好迎合了G.T的精神追求，雖然信的結(jié)尾對(duì)離婚或是接受夏并未清晰表明，但可以看出女主人公對(duì)兩性關(guān)系的理性判定。而這樣的結(jié)尾也是作者給讀者留下的想象與審視空間，兩性關(guān)系如何發(fā)展最終還是取決于社會(huì)意識(shí)形態(tài)的演變。因此，作者以書信的形式表達(dá)，不僅袒露內(nèi)心，同時(shí)也在向社會(huì)大眾發(fā)問，無(wú)聲勝有聲。

“李昂文學(xué)自始至終最為出色的部分,就是她對(duì)于女性問題的觀照和審視?！盵7]而這部書信體小說(shuō)正是她思想的獨(dú)特呈現(xiàn)形式，將內(nèi)心所有的不滿與渴求以一個(gè)女人獨(dú)語(yǔ)的方式集于寫信人的筆觸，看似細(xì)膩溫情，實(shí)則發(fā)人深省，這樣的敘事形式在創(chuàng)造文學(xué)藝術(shù)的基礎(chǔ)上更深化著小說(shuō)的主旨。

3 結(jié) 語(yǔ)

書信是一種古老的敘述手段，書信體小說(shuō)是這一手法在文學(xué)領(lǐng)域結(jié)出的一朵奇葩，其獨(dú)特的文體特征既豐富著小說(shuō)的藝術(shù)表現(xiàn)力，又使得小說(shuō)的主旨加以深化。女作家的書信體小說(shuō)確立了女性作為客體與主體的雙重地位，充分肯定了女性的話語(yǔ)權(quán)。臺(tái)灣女性作家李昂這部書信體小說(shuō)《一封未寄的情書》的文學(xué)魅力在于，可以使讀者于一位女性的情感體驗(yàn)和人生感悟中穿透文本去挖掘更深層的精神養(yǎng)分，在形式與內(nèi)容上都使女性主義思想得到更有力的體現(xiàn)。通過研究本篇小說(shuō)以及李昂的諸多作品，不僅有利于喚起學(xué)術(shù)界對(duì)臺(tái)灣女性作家的重視，且對(duì)進(jìn)一步了解整個(gè)臺(tái)灣文學(xué)也具有一定的啟示作用，值得讀者孜孜不倦地追索與探尋。

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[2]張鶴.實(shí)況轉(zhuǎn)播·即時(shí)記錄·重復(fù)回放：“單信式”書信體小說(shuō)的敘事時(shí)間特征[J].宜賓學(xué)院學(xué)報(bào)，2007，7(2)：1-4

[3]李連鐵.李昂小說(shuō)在大陸的研究綜述[J].遼寧工業(yè)大學(xué)學(xué)報(bào)：社會(huì)科學(xué)版，2010,12(4):53-56

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[6]劉明明.書信體小說(shuō)的獨(dú)特?cái)⑹瞒攘J].安徽工業(yè)大學(xué)學(xué)報(bào)：社會(huì)科學(xué)版，2011，28(6)：52-54

[7]朱艷.求贖的困惑與理性的探尋：論李昂女性主義文學(xué)的嬗變[D].武漢：華中師范大學(xué)文學(xué)院，2001：12

(責(zé)任編輯：胡永近)

10.3969/j.issn.1673-2006.2017.04.017

2017-02-19

葉穗(1992-)，女，安徽安慶人，碩士研究生，研究方向：文學(xué)。

I206.6

A

1673-2006(2017)04-0060-04