曾燕華

摘 要：攝影是一門藝術(shù)，有人以“藝術(shù)無定規(guī)”為借口，認(rèn)為沒有必要學(xué)習(xí)攝影構(gòu)圖，其實(shí)不然，“入乎規(guī)矩之中，出乎規(guī)矩之外”，只有掌握了一些基本的攝影構(gòu)圖規(guī)律和技巧，才能熟練的駕馭“攝影語言”。本文就構(gòu)成畫面的各個(gè)要素之間如何合理的選擇搭配、布局處理，從而將拍攝者要表達(dá)的意圖充分傳達(dá)出來作了一些探討。

關(guān)鍵詞：攝影；構(gòu)圖；主題思想

中圖分類號(hào)：J406 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）09-0263-02

一、構(gòu)圖的原則與要求

構(gòu)圖是一個(gè)外來語，英文是COMPOSITION。構(gòu)圖是畫面景物的取舍、布局和結(jié)構(gòu)。攝影構(gòu)圖是攝影前期中最重要的事情之一，是為內(nèi)容的表現(xiàn)尋找一種最佳的畫面形式，就是把要表現(xiàn)的客觀對(duì)象有機(jī)地安排在一幅攝影畫面中，使其產(chǎn)生一定的藝術(shù)形式，通過它把攝影者的意圖和觀念表達(dá)出來，好的構(gòu)圖將會(huì)凸顯畫面的中心，使畫面更富故事性，并能反映作者對(duì)一事物的認(rèn)識(shí)和感情。

（一）構(gòu)圖的原則

1.突出主體，揭示主題思想；突出主題是攝影構(gòu)圖的主要目的。每一幅攝影作品，都有一個(gè)主題或者是趣味中心。構(gòu)圖是為主題思想和創(chuàng)作意圖創(chuàng)造結(jié)構(gòu)形式的過程，要想出色地“構(gòu)圖”，必須深刻地“構(gòu)思”。那么如何讓這個(gè)趣味中心更吸引人呢？我們可以把主體強(qiáng)調(diào)、突出，舍棄一些與趣味中心無關(guān)的東西，并適當(dāng)?shù)匕才乓恍〇|西來烘托趣味中心，使畫面更具吸引力，讓觀賞者一看就知道這張照片想表現(xiàn)的是什么。也就是說，每幅攝影作品所要傳達(dá)、表現(xiàn)的思想內(nèi)容和藝術(shù)內(nèi)涵必須是非常明確而集中的，切忌模棱兩可、不明不白，而應(yīng)以鮮明的構(gòu)圖形式反映出凝練的主題和立意。這一切都是通過構(gòu)圖來達(dá)到這個(gè)目的。

2.從主題思想出發(fā)，正確處理好主體、陪體和環(huán)境的關(guān)系。做到主次分明、相互照應(yīng)、輪廓清晰、條理和層次井然有序。一幅優(yōu)秀的攝影藝術(shù)作品，總是作者按照自己的創(chuàng)作意圖對(duì)生活素材進(jìn)行選擇和布局，以使畫面完整、嚴(yán)謹(jǐn)，具有一定的章法。

（二）構(gòu)圖要求

攝影構(gòu)圖的要求是：簡(jiǎn)潔、完整、生動(dòng)和穩(wěn)定。簡(jiǎn)潔就是簡(jiǎn)明扼要，指畫面上主體突出，陪體適當(dāng)，賓主分明，令人一目了然，這意味著在考慮攝影畫面的構(gòu)成時(shí)，要盡可能注意簡(jiǎn)化。但注意簡(jiǎn)潔不是簡(jiǎn)單，而是精化，即對(duì)各種事物進(jìn)行最準(zhǔn)確、最迅速的分析、判斷和取舍，把畫幅中不需要的那些因素排除在構(gòu)圖之外；盡量使被攝主體從周圍環(huán)境中突出出來。完整是相對(duì)完整，是拍攝者表現(xiàn)意圖的完整，不是完全也不是完美。例如：把一個(gè)人從頭到腳拍攝到畫面中稱為完全，但拍攝常見的人物頭部特寫、膝蓋以上的半身人像都能給人以完整感。生動(dòng)：拍攝人物時(shí)是指抓住最能反映其性格特征、表情、動(dòng)作的瞬間姿態(tài)；拍攝某件事則必須抓住事件發(fā)展的高潮并注意其典型性。穩(wěn)定是指畫面的景物要給人以均衡的感覺?？傊M量使你所塑造的藝術(shù)形象鮮明突出，能深深地感染觀眾。

二、構(gòu)成畫面的幾個(gè)要素

我們只要仔細(xì)分析一幅攝影藝術(shù)作品就會(huì)發(fā)現(xiàn)，攝影畫面上的對(duì)象，有的是用來表達(dá)內(nèi)容和結(jié)構(gòu)畫面的主要對(duì)象，是攝影者最感興趣的，我們稱它為主體；有的對(duì)象是與畫面上的主體構(gòu)成情節(jié)，來說明主體內(nèi)涵的，我們稱它為陪體；有的對(duì)象是作為環(huán)境的組成部分用以陪襯、烘托主體的，我們將它分為前景和背景；另外，除了這些實(shí)體對(duì)象外，還有空白部分，它是聯(lián)系畫面上各個(gè)對(duì)象之間關(guān)系的紐帶；還有把各個(gè)部分有機(jī)組織起來時(shí)應(yīng)注意的法則如均衡、多樣統(tǒng)一等。以上這些就是畫面結(jié)構(gòu)的基本章法。下面我們具體談?wù)勊鼈冊(cè)诋嬅嫔系牡匚缓妥饔眉耙恍┏Ｒ娞幚硎址ā?/p>

（一）視覺的趣味點(diǎn)——主體

主體是一幅畫面中主題思想的重要體現(xiàn)者。它是表達(dá)內(nèi)容的中心；畫面結(jié)構(gòu)的中心和畫面趣味的中心。畫面上其他景物的配置都應(yīng)該以主體為轉(zhuǎn)移。主體安排在畫面的位置，代表攝影者的審美觀點(diǎn)和獨(dú)特的“眼力”。一般來說，主體作為內(nèi)容中心和結(jié)構(gòu)中心在畫面上是統(tǒng)一在一起的。但是，在一些表現(xiàn)環(huán)境氣氛為主的畫面中，主體作為結(jié)構(gòu)中心的任務(wù)更為突出，如盛大的群眾場(chǎng)面，景物層次眾多的風(fēng)光畫面等，它們以氣勢(shì)和氣氛為主，內(nèi)容上難以分清明顯的主次，但要使這樣的畫面結(jié)構(gòu)不松散，有章法，也要選擇一個(gè)對(duì)象作為結(jié)構(gòu)上的支點(diǎn)，用以呼應(yīng)全局，提綱挈領(lǐng)，把畫面上的景物結(jié)成一個(gè)整體。在如何安排畫面主體的位置上，很少有人將主體安排在正中，因?yàn)槿耸怯脙裳蹃碛^看對(duì)象的，正中的位置反而是視覺上最薄弱的地區(qū)，而且主體在正中，對(duì)全局的呼應(yīng)容易顧此失彼。所以不是特殊要求，一般應(yīng)避開正中的位置。

常用的幾種安排主體的方法：

1.可以用垂直直線把畫面分三等份，是從黃金分割（Golden Section）演變出來的構(gòu)圖技法，簡(jiǎn)單說就是把畫面的長(zhǎng)和闊各分三等分，把主體放在垂直線或接近垂直線的附近，符合人們的視覺習(xí)慣，能讓主體瞬間突出。

2.井字構(gòu)圖法或九宮式構(gòu)圖法，把主體放在任意一個(gè)交點(diǎn)附近。這是一種在攝影、設(shè)計(jì)等藝術(shù)中經(jīng)常使用的構(gòu)圖手段。在這種方法中，需要將場(chǎng)景用兩條豎線和兩條橫線分割，這樣可以得到4個(gè)交叉點(diǎn)。一般認(rèn)為，右上方的交叉點(diǎn)最為理想，其次為右下方的交叉點(diǎn)。但也不是一成不變的。這種構(gòu)圖格式較為符合人們的視覺習(xí)慣，使主體自然成為視覺中心，具有突出主體，并使畫面趨向均衡的特點(diǎn)。

3.把主體放在畫面線條的會(huì)聚點(diǎn)上，這種構(gòu)圖方式的最大優(yōu)點(diǎn)就在于主體突出、明確，而且畫面容易取得左右平衡的效果。這對(duì)于嚴(yán)謹(jǐn)、莊嚴(yán)和富于裝飾性的攝影作品尤為有效。

4.把主體放在S線的某點(diǎn)上。這種構(gòu)圖法富于動(dòng)感，顯得活潑，容易產(chǎn)生線條的匯聚趨勢(shì)，吸引人的視線，達(dá)到突出主體的效果，主要應(yīng)用在風(fēng)光攝影中，特別是在表現(xiàn)蜿蜒的山脈，流水上。

5.把主體放在V型線的最低點(diǎn)，能將人的視線強(qiáng)烈引向主體中心，并起到聚集的作用。具有突出主體的鮮明特點(diǎn)，但有時(shí)也可產(chǎn)生壓迫點(diǎn)，局促沉重的感覺。

（二）與主體構(gòu)成特定情節(jié)的對(duì)象——陪體

陪體是指畫面上與主體構(gòu)成一定的情節(jié)，幫助表達(dá)主體的特征和內(nèi)涵的對(duì)象。陪體的選擇要能用來刻畫人物的性格，說明事件的特征，也就是要有典型性。畫面陪體的安排必須以不削弱主體為原則，不能喧賓奪主。陪體留舍的這種分寸感，陪體在畫面所占面積的多少，色調(diào)的安排、線條的走向、人物的神情動(dòng)作，都要與主體配合緊密，息息相關(guān)，不能游離于主體之外。應(yīng)做到“增之一分則太長(zhǎng)，減之一分則太短”，恰到好處。陪體的處理分直接表現(xiàn)和間接表現(xiàn)。

直接表現(xiàn)是指陪體出現(xiàn)在畫面中，在主體周圍。它能幫助主體說明內(nèi)容；能夠使畫面更具有生氣；有的能點(diǎn)明主體的職業(yè)特征。

間接表現(xiàn)是指陪體不直接出現(xiàn)在畫面上，讓別人在欣賞畫面時(shí)自然而然地出現(xiàn)在想象中。這種處理方法富有隱喻的意味，能調(diào)動(dòng)觀眾的想象力。創(chuàng)作者在間接處理陪體時(shí)，在畫面上需要“媒介物”。

（三）突破二維空間限制的標(biāo)志——前景

位于主體之前，靠鏡頭最近的景物為畫面的前景。前景的形狀、線條結(jié)構(gòu)要盡可能優(yōu)美，與主體緊密聯(lián)系和呼應(yīng)，結(jié)成一個(gè)整體，幫助表達(dá)主題思想。

前景可烘托主體；突破畫平面二維空間的限制，表現(xiàn)空間感和透視感；能渲染現(xiàn)場(chǎng)氣氛，賦予時(shí)間特性、季節(jié)觀念和地方色彩，這樣能增加畫面的縱向?qū)Ρ群脱b飾效果，使照片產(chǎn)生深度感。

（四）畫面構(gòu)成的基礎(chǔ)——背景

位于主體之后渲染、襯托主體的景物稱之為背景。背景用以交待環(huán)境與被攝人物的關(guān)系；可交待時(shí)代氣息，給人以明顯的時(shí)代感；有的還能體現(xiàn)畫面中人物的職業(yè)特征。

拍攝時(shí)注意簡(jiǎn)化背景突出主體，要賦予背景一定的意義，使背景對(duì)觀眾形成潛移默化的影響。要抓取一些富有地方特征、時(shí)代特征的景物作背景，明顯地交代出事件發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)和時(shí)代氣氛，以加深觀眾對(duì)主題的理解。

（五）意境與聯(lián)想的條件——空白

空白雖然不是實(shí)體形象，但在畫面上同樣是不可缺少的組成部分。它是溝通畫面上各對(duì)象之間的聯(lián)系，組成它們之間相互關(guān)系的紐帶。人們常說“畫留三分空，生氣隨之發(fā)”，空白留取得當(dāng)，會(huì)使畫面生動(dòng)活潑，空靈俊秀。空白處，常常洋溢著作者的感情，觀眾的思緒，作品境界也能得到升華。畫面的空白不是孤立存在的，它總是實(shí)處的延伸，所謂空處不空，正是空白處與實(shí)處的互相映襯，才形成不同的聯(lián)想和情調(diào)。畫面的空白是由單一色調(diào)的背景組成。如：天空、地面、水面、草地、墻壁等。|

突出主體是空白的主要作用與任務(wù)；有的空白是產(chǎn)生意境、幫助聯(lián)想的條件；有的空白有助于感受主體運(yùn)動(dòng)。

（六）尋找畫面構(gòu)圖的和諧感——均衡

畫面均衡是指經(jīng)過藝術(shù)處理的畫面構(gòu)圖所具有的那種穩(wěn)定、完整、和諧的感覺。

均衡一般采用對(duì)稱式構(gòu)圖；常用于表現(xiàn)對(duì)稱的物體、建筑、特殊風(fēng)格的物體。采用非對(duì)稱構(gòu)圖是變化中的均衡和心理感覺上的均衡。是利用了人們視覺上的一種心理反映。影調(diào)在畫面中也要求均衡，深色顯得厚重一般在下部，淺淡色顯得輕飄一般在上部。

（七）鮮活藝術(shù)形象展示——運(yùn)動(dòng)

畫面的動(dòng)感是人的運(yùn)動(dòng)知覺在畫面形象上的反映。攝影中我們要通過自己獨(dú)特的構(gòu)圖和表現(xiàn)形式，來再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活中的靜物、瞬息變化的景物以及運(yùn)動(dòng)的人和物，把鮮活的形象展示在攝影照片中。畫面運(yùn)動(dòng)分畫面外部運(yùn)動(dòng)、畫面內(nèi)部運(yùn)動(dòng)和畫面綜合運(yùn)動(dòng)。

1.畫面外部運(yùn)動(dòng)是指在攝影中畫面內(nèi)部景物基本不動(dòng)，而是通過畫面外部鏡頭的運(yùn)動(dòng)人為的加強(qiáng)畫面的動(dòng)感效果。如在攝影中，在按動(dòng)快門的瞬間同時(shí)改變相機(jī)鏡頭的焦距，造成畫面局部影像清晰，而四周呈放射形線條效果，給人很強(qiáng)的視覺沖擊力。另外還可以利用鏡頭有規(guī)律的抖動(dòng)或使用自動(dòng)相機(jī)的重復(fù)曝光功能或利用鏡頭焦點(diǎn)的變化形成虛實(shí)的變化來造成畫面動(dòng)感效果。

2.畫面內(nèi)部運(yùn)動(dòng)是指在攝影中照相機(jī)機(jī)位和鏡頭不動(dòng)，依靠畫面中人或景物的運(yùn)動(dòng)來表現(xiàn)動(dòng)感。它能客觀再現(xiàn)各種運(yùn)動(dòng)狀態(tài)和動(dòng)勢(shì)。在攝影構(gòu)圖中我們要掌握畫面內(nèi)部物體運(yùn)動(dòng)造成的虛實(shí)變化，來表達(dá)動(dòng)感。我們還可以運(yùn)用夸張手法加強(qiáng)動(dòng)感，如在攝影中我們可以有意識(shí)的調(diào)整被攝對(duì)象與地平面的傾斜角度，造成傾斜式構(gòu)圖或用廣角鏡頭變形，來加強(qiáng)動(dòng)感或得到某種效果。

3.畫面綜合運(yùn)動(dòng)是指不但畫面內(nèi)部物體運(yùn)動(dòng)，而且畫面外部鏡頭也同時(shí)運(yùn)動(dòng)。這種綜合運(yùn)動(dòng)動(dòng)勢(shì)效果極為強(qiáng)烈，拍攝手法也十分靈活，但要注意以下兩方面選擇。一是注意環(huán)境的選擇，主體前后要有適當(dāng)?shù)那熬昂捅尘埃⑶疑{(diào)和影調(diào)要與主體有對(duì)比，否則動(dòng)勢(shì)效果映襯不出來。二是注意光線的選擇，一般采用逆光或側(cè)逆光拍攝，一方面主體有鮮明的輪廓線條，另一方面前景和背景由于逆光照射帶來的光點(diǎn)變成亮的線條，烘托了主體，使畫面有了縱深感，而且有了強(qiáng)烈的虛實(shí)對(duì)比。

三、結(jié)語

總之，攝影構(gòu)圖要從主題思想出發(fā)，突出主體，合理選擇陪體、前景、背景、空白等畫面組成因素，通過對(duì)拍攝距離、拍攝方向、拍攝角度的控制，將被攝體有機(jī)地安排在一幅畫面中，使之產(chǎn)生一定的藝術(shù)形式，充分表達(dá)拍攝者的意圖。

參考文獻(xiàn)：

[1]李興國(guó).攝影構(gòu)圖藝術(shù)[M].北京：北京師范大學(xué)出版社，1998.