魏苗苗

摘 要：作為近代著名山水畫大家，黃賓虹經(jīng)過多年在繪畫領(lǐng)域的研究，逐漸形成了一套具有自己獨到見解的繪畫理論主張，他提出了“五筆七墨”的繪畫理論，同時在他堅持不懈的探究和實踐下，“積墨法”在前人的基礎(chǔ)上又有所創(chuàng)新，開啟了傳統(tǒng)中國山水畫嶄新的一頁。

關(guān)鍵詞：山水畫；積墨法；五筆七墨；書法用筆

中圖分類號：J212 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）09-0020-01

一、黃賓虹的繪畫經(jīng)歷

黃賓虹出身于徽商家庭，他的父親在其孩童時期便請了學(xué)識淵博的老師到家中任教。他從小就很有繪畫天賦，富裕的家庭生活使得他有機(jī)會臨摹到很多古人的真跡，這對他不管是在眼力還是在功力方面都有很大的提高。50歲以前，黃賓虹便在臨摹古人優(yōu)秀畫作中度過，臨古求法，打下了深厚的筆墨基礎(chǔ)。50歲以后，他游歷于祖國各大山川之間，為以后的創(chuàng)作收集了許多材料。正是這樣的親身經(jīng)歷，才使得他真正感受到大自然的壯麗多彩，領(lǐng)悟到傳統(tǒng)筆墨的精髓，也為他日后的創(chuàng)作和畫風(fēng)的轉(zhuǎn)變積累了大量的山水畫素材。75歲以后，他的山水畫便有了自己的風(fēng)格特征，從早期的舒淡清逸的風(fēng)格向黒密又厚重的積墨風(fēng)格轉(zhuǎn)變，形成了“黑、密、厚、重”的繪畫風(fēng)格。這也正是人們常說的“白賓虹”繪畫時期向“黑賓虹”繪畫時期的轉(zhuǎn)變。

在經(jīng)過大量的傳統(tǒng)臨摹和繪畫實踐后，黃賓虹在筆法上日漸成熟，并且提出了“五筆七墨法”的理論主張。其中黃賓虹對積墨法的運用表現(xiàn)的最為成熟，也因此被李可染贊譽“前人論筆墨有積墨法，然縱觀古今遺跡，擅用此法者極稀。近代惟黃賓虹老人深得此道三味，龔賢不能過之”。

二、積墨法在黃賓虹山水畫中的表現(xiàn)

積墨法，顧名思義，便是讓墨在紙上層層堆積疊加。此方法一般先從淡墨開始，等到第一遍干后在進(jìn)行第二遍第三遍，直到達(dá)到想要的效果。在山水畫中運用積墨法這種多次墨色的反復(fù)疊加，可以使繪畫中的山川草木表現(xiàn)出郁郁蔥蔥、蒼翠茂盛的特點。黃賓虹山水畫中積墨法的使用將大自然雄偉壯麗的景象表現(xiàn)的淋漓盡致，使畫面更具有厚重感。

積墨法是在黃賓虹70歲以后形成的，這時的作品墨色濃重，酣暢淋漓，在筆墨用法上也漸趨成熟。黃賓虹為了將祖國的山川表現(xiàn)的更加渾厚繁茂，把傳統(tǒng)中國畫的用筆方法有機(jī)的結(jié)合起來，反復(fù)嘗試，就連畫家一般不會用的宿墨也應(yīng)用于畫中。如此一遍一遍地皴染直至達(dá)到預(yù)期的效果，他的一幅畫有時可以畫數(shù)十遍。這樣的用筆方法的好處就在于筆墨在紙上避免了輕浮飄渺的缺點，雖然墨色是一遍一遍地復(fù)加上去，但每一筆都是在他深思熟慮之后加上去的，所以墨色分明，層次清晰，給人一種厚重之感，這就是黃賓虹運用積墨法的成功之處。

三、黃賓虹山水畫中積墨法的應(yīng)用特點

（一）從傳統(tǒng)中力求山水畫的“變法”

黃賓虹早期的繪畫風(fēng)格并不成熟，主要是學(xué)習(xí)古人，還沒有形成自己的繪畫體系。到了辛亥革命以后，他參加了許多當(dāng)時的“變法”活動，這對他的繪畫創(chuàng)作起到了一定的影響，并開始了中國畫的“變法”。他認(rèn)為從元代以后到明清時期，中國山水畫采用的是淡墨法，這樣就造成畫面的表現(xiàn)力不足，因此他力求回歸傳統(tǒng)，學(xué)習(xí)晉唐時期人們崇尚的濃墨法，以加強(qiáng)畫面的表現(xiàn)力。

（二）黃氏“積墨法”的創(chuàng)新

黃賓虹之所以能在晚年取得令人矚目的成就，與他早期學(xué)習(xí)古人之法和寫生實踐是分不開的。他主張在博采眾長、兼精各家的基礎(chǔ)上推陳出新，提出了一套較完備的繪畫理論體系。他第一次明確提出“積墨法”，并經(jīng)過多年的鉆研，終于在前人的基礎(chǔ)上有了新的發(fā)展。黃賓虹晚年“黑賓虹”時期的繪畫作品，畫面中墨色濃重，一開始看確實給人一種黑漆漆的感覺，但仔細(xì)看來，畫面層次變化非常豐富，可見他在使用積墨法的時候并不是一味的簡單疊加，而是掌握了整體效果。這正是積墨法在黃賓虹畫中的靈活使用，然而真正像黃賓虹這樣既能保證積墨見筆，又能保證層次清晰，這也是一般畫家所無法做到的。

（三）黃氏積墨法的獨到之處

黃賓虹積墨法的獨特之處在于積線成面和書法用筆。黃賓虹早年有學(xué)習(xí)書法的經(jīng)歷并且有很深的研究。他曾說過：“精通書法者，常以書法用于畫法上。昌碩先生深悟此理。我畫樹枝，常以小篆之法為之。”他以為以金石篆隸的用筆入畫是為最好，剛?cè)峒鏉?jì)，蒼勁有力，因此，他致力于“金石學(xué)”的研究。通過多年對金石學(xué)的考察與研究，使他對書法和繪畫有了更深層次的認(rèn)識，尤其是他對書法中線條使用的追求。他特別強(qiáng)調(diào)線條的書寫性，甚至將書法中“屋漏痕”、“折釵股”、“錐畫沙”、“印印泥”的用筆要求也應(yīng)用于繪畫中，并得到許多畫家的認(rèn)可，引來許多后生學(xué)者紛紛效仿。

四、黃賓虹山水畫對后世的影響

黃賓虹在中國山水畫史上具有劃時代意義，他繼承傳統(tǒng)但又不墨守古人成法，而亦有所創(chuàng)新，將積墨法發(fā)展到一個新的階段。他擅于探索和總結(jié)前人之法，并提出“五筆七墨”的繪畫理論。黃賓虹不管在思想理論方面還是在作品創(chuàng)作方面，都給后人留下了寶貴的理論依據(jù)和優(yōu)秀的繪畫作品。觀其一生，除了贊嘆他的畫作之外，還讓我們學(xué)習(xí)到他的大膽創(chuàng)新精神，這對我們今后的學(xué)習(xí)和生活都有很大的益處。

參考文獻(xiàn)：

[1]王伯敏.黃賓虹話語錄圖釋[M].杭州：西泠印社，1997.

[2]葉子.黃賓虹山水畫論稿[M].上海：上海人民美術(shù)出版社，2011.