【劇情簡(jiǎn)介】在上世紀(jì)四十年代風(fēng)云變幻的香港，大批文人紛紛離開，原本是老師的方蘭為了幫助偶像茅盾先生離開，意外結(jié)識(shí)劉黑仔。她與東江游擊隊(duì)克服重重困難，將何香凝、柳亞子、茅盾、鄒韜奮等數(shù)百位文化名人及愛(ài)國(guó)民主人士成功營(yíng)救出戰(zhàn)火紛飛的香港。后來(lái)方蘭被組織收編，開始展開地下工作，與游擊隊(duì)編印《地下火》，散發(fā)抗日傳單，炸毀鐵路橋梁，破壞敵人軍工生產(chǎn)，秘密收集情報(bào)，通過(guò)特殊渠道送達(dá)美英盟軍指揮機(jī)構(gòu)。但在此過(guò)程中，60歲的母親因此犧牲。

真正的香港味道，時(shí)常藏在歷史的巷陌之中，那是繁華之下的底色，也是香港最真實(shí)的容顏。

電影《明月幾時(shí)有》的開頭，梁家輝飾演的老人開始了一場(chǎng)特殊傾訴。它在現(xiàn)代香港的摩登都市中，面對(duì)采訪他的許鞍華，回憶香港往事，時(shí)光倏忽倒回1942年。

那是被日軍占領(lǐng)的香港，破舊逼仄的小巷街道內(nèi)，日本士兵叫囂奔走，普通民眾惶惶不可終日，那不是我們熟悉的繁華亂影的香港，沒(méi)有中環(huán)的高樓、旺角的暖陽(yáng)、維多利亞港的波光，只有黑暗的刀痕，一道道劃在香港的亂世之上。

《明月幾時(shí)有》改編自著名的“東江縱隊(duì)”真實(shí)事跡，當(dāng)時(shí)的文化名人——茅盾、梁漱溟、夏衍等文壇巨擘正隱居在此，他們等待著游擊隊(duì)的營(yíng)救，從而逃離香港。不過(guò)鏡頭并沒(méi)有在這些名人身上停留，這些響當(dāng)當(dāng)?shù)拿种皇怯捌写畧?chǎng)的角色，引出了真正的主角——小學(xué)老師方蘭和她母親，以及游擊隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)劉黑仔。

這些香港原住民在文化名人撤離后，開始與侵占他們家園的日本兵周旋，他們或是隱于鄉(xiāng)村送情報(bào)，或是于鬧市刺殺侵略者，行蹤不定，但百折不撓。替日本人干活的華人衛(wèi)兵選擇偷偷放走發(fā)傳單的方蘭，貪生并不意味著行惡；偷日本人情報(bào)的銀行家千金敗露被俘，軟弱并不意味著卑微；嫁女兒的表姨拼命把禮數(shù)做周全，這才是香港味道，哪怕城市將毀，也要體面周全。

電影的味道便在普通人的壯舉中一點(diǎn)點(diǎn)彌散開來(lái)。整部電影沒(méi)有炮火連天，沒(méi)有尸橫遍野，更不像過(guò)往的歷史大片那樣，讓大時(shí)代的風(fēng)云人物悉數(shù)登場(chǎng)。大概是為了配合香港的風(fēng)貌，連著逃亡的姿態(tài)都是有節(jié)奏、按部就班的，隱隱地還帶著幾分戲謔的笑意，仿佛這不是一場(chǎng)“非生即死”的戰(zhàn)役。這是《明月幾時(shí)有》相比其它主旋律電影最不一樣的地方。它先描述這個(gè)社會(huì)風(fēng)貌以及世故人情，再把范疇擴(kuò)大到整個(gè)時(shí)代。

導(dǎo)演只聚焦了那個(gè)時(shí)代、那片地區(qū)的小人物，就成功勾勒出香港本來(lái)的面貌。在山河破碎的歲月，這樣默默無(wú)聞的小人物，在暗無(wú)天日的淪陷區(qū)，發(fā)出一份熱，點(diǎn)燃一點(diǎn)光，用最微弱的光明，給人們期待黎明帶來(lái)哪怕只是一星半點(diǎn)的希望。

電影始終保持隱忍沉穩(wěn)的風(fēng)格，用細(xì)膩克制的鏡頭語(yǔ)言描述故事，這正是導(dǎo)演許鞍華所擅長(zhǎng)的。從《歲月神偷》《天水圍的日與夜》一路走來(lái)的許鞍華，深愛(ài)香港這片土地，愛(ài)的不是香港的高樓大廈、繁華喧囂，而是這片土地上的平凡生活。

許鞍華在電影里刻畫了許多矛盾又鮮活的人物形像，他們?cè)陔U(xiǎn)惡時(shí)勢(shì)下，用堅(jiān)強(qiáng)的心擁抱生活。比如，方蘭的母親看似算計(jì)精明，聽(tīng)說(shuō)房客不租房了，就把送去的點(diǎn)心又拿了回去，不想女兒赴險(xiǎn)參加反日游擊隊(duì)，但又把金戒指塞到要遠(yuǎn)行的女兒手上。她最后幫女兒戰(zhàn)友送情報(bào)被捕，卻寧死也不肯暴露同行的游擊隊(duì)員。而方蘭得知母親被捕，從最先開始毅然決定要去舍身救人，到最后認(rèn)識(shí)到救人只能讓戰(zhàn)友白白送死，她只能選擇一路哭著從看守監(jiān)獄旁走開。

片中最動(dòng)人的部分也是葉德嫻飾演的阿媽和方蘭之間的母女情。情感的波動(dòng)隱藏在每一個(gè)細(xì)節(jié)和眼神當(dāng)中，體現(xiàn)了親情本身如山之高、海之深。沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)太多世事的阿媽因?yàn)榕畠憾叱黾议T，參與到這個(gè)時(shí)代的進(jìn)程當(dāng)中，渺小如蜉蝣，仍然有自己的不屈不撓。

好的演技不是用力過(guò)猛，而是靜水流深，暗潮洶涌。

情感是共同的，歷史也是共同的。當(dāng)年作為遠(yuǎn)離抗日第一戰(zhàn)線的地區(qū)，鮮少人關(guān)注香港的那段歷史，在國(guó)破家亡的時(shí)勢(shì)下，那里的人們是怎樣生活的，那里的人們是怎樣抗?fàn)幍?，沒(méi)有著名的戰(zhàn)役，沒(méi)有彪炳史冊(cè)的將領(lǐng)，他們的那段歲月似乎被淹沒(méi)在時(shí)代的洪流中。然而當(dāng)電影里面平凡生動(dòng)的日常被展現(xiàn)出來(lái)，我們不會(huì)有任何陌生感，我們能感受到在平靜表象下涌動(dòng)的真實(shí)情感。

許鞍華電影里的斗爭(zhēng)不是轟轟烈烈的，更多的是無(wú)奈心酸。電影中有句反復(fù)出現(xiàn)的臺(tái)詞，游擊隊(duì)員與親人、朋友告別的時(shí)候，會(huì)告訴他們“勝利時(shí)再見(jiàn)”，然而很多人都沒(méi)有等到勝利的那一天。

電影最后，鏡頭在漆黑的海面劃過(guò)群山，然后在山脈處出現(xiàn)了高樓林立的現(xiàn)代香港，1942年的香港漸行漸遠(yuǎn)，獅子山下的摩登都市從歷史中走來(lái)。如果此時(shí)此刻，你心里想的是，這樣的現(xiàn)世安穩(wěn)是無(wú)數(shù)仁人志士拋頭顱灑熱血所創(chuàng)造的，導(dǎo)演會(huì)告訴你，他們是英雄，也是平凡人。

電影開頭被采訪的老人是方蘭的學(xué)生，也是當(dāng)年最年輕的游擊隊(duì)員之一，導(dǎo)演問(wèn)他現(xiàn)在從事什么工作，老人回答：開出租車。采訪結(jié)束，老人急匆匆開著出租車上路了。這就是香港，曾經(jīng)驚心動(dòng)魄的歲月已去，現(xiàn)在的時(shí)光是如此的匆忙。但無(wú)論怎樣，在香港這塊土地上，永遠(yuǎn)有種特有的味道，屬于香港的味道。