□緒言 宋東倢

影視動(dòng)畫中二維與三維技術(shù)的結(jié)合

□緒言 宋東倢

影視動(dòng)畫的不斷發(fā)展，滿足了公眾的精神需求，尤其是3D動(dòng)畫的出現(xiàn)，吸引了很多成年人逐漸關(guān)注影視動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)。目前，與國(guó)外發(fā)達(dá)國(guó)家相比，我國(guó)在影視動(dòng)畫制作方面尚沒有把二維技術(shù)和三維技術(shù)有機(jī)結(jié)合，這是我們必須解決的問題之一。本文對(duì)二維動(dòng)畫和三維動(dòng)畫做了簡(jiǎn)單介紹，并分析了二者之間的聯(lián)系，探討了如何將二維技術(shù)和三維技術(shù)有機(jī)結(jié)合，以提高影視動(dòng)畫的視覺效果。

影視動(dòng)畫；二維技術(shù)；三維技術(shù)

進(jìn)入二十一世紀(jì)以來，我國(guó)影視動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)迎來發(fā)展的黃金期，為了進(jìn)一步提升影視動(dòng)畫的質(zhì)量和效果，影視動(dòng)畫制作者對(duì)二維技術(shù)和三維技術(shù)的運(yùn)用更加頻繁。但是，無論是二維技術(shù)，還是三維技術(shù)，都存在各自的特點(diǎn)，如果單獨(dú)使用，很難發(fā)揮出影視動(dòng)畫的真正效果，只有將二者有機(jī)結(jié)合，才能提高整體技術(shù)水平，提高動(dòng)畫質(zhì)量。

一、二維動(dòng)畫和三維動(dòng)畫的基本概述

（一）二維動(dòng)畫的基本概述

所謂二維動(dòng)畫，又稱為2D動(dòng)畫，其制作流程類似于傳統(tǒng)動(dòng)畫，大多是通過計(jì)算機(jī)中的圖像處理系統(tǒng)，對(duì)動(dòng)畫進(jìn)行創(chuàng)建、修改和編輯等操作，尤其是計(jì)算機(jī)中的漸變制作技術(shù)、洋蔥皮制作技術(shù)等，都非常有助于二維動(dòng)畫的制作。目前所使用的二維動(dòng)畫軟件主要包括Animo、Betaspro、Flash等，制作人員只需通過這些軟件就可以完成所有二維動(dòng)畫的制作程序，包括后期制作中的音樂效果、特效以及渲染等各個(gè)環(huán)節(jié)，完全可以脫離對(duì)拍攝機(jī)和顏料設(shè)備等傳統(tǒng)設(shè)備的運(yùn)用。

（二）三維動(dòng)畫的基本概述

所謂三維動(dòng)畫，又稱為3D動(dòng)畫，主要是通過計(jì)算機(jī)處理立體圖形，從而形成3D狀態(tài)的動(dòng)畫效果。三維動(dòng)畫的制作要比二維動(dòng)畫更加復(fù)雜，需要通過應(yīng)用特定的工作工具和平臺(tái)來完成三維動(dòng)畫的制作，還需要以XYZ坐標(biāo)軸為基礎(chǔ)構(gòu)建數(shù)字空間，通過建立數(shù)字模型的方式來制作三維動(dòng)畫。常用的三維動(dòng)畫制作軟件主要包括Sofitmage、XSI以及3Dmax等，三維動(dòng)畫的制作除了需要這些軟件外，還需要運(yùn)用渲染技術(shù)來處理二維動(dòng)畫的部分手繪效果。

二、二維動(dòng)畫和三維動(dòng)畫之間的關(guān)系

二維動(dòng)畫和三維動(dòng)畫具有相同點(diǎn)。一是造型藝術(shù)特征相似，二者的制作過程都非常注重造型藝術(shù)，并將藝術(shù)風(fēng)格融入藝術(shù)成分之中，以保證動(dòng)畫藝術(shù)表現(xiàn)出最佳效果。二是表現(xiàn)手法類似，二者在制作方面都經(jīng)常使用夸張變形的表現(xiàn)手法。但是二者的應(yīng)用程度又存在不同，其中，二維動(dòng)畫在制作過程中，物體的運(yùn)動(dòng)規(guī)律不一定完全等同于實(shí)際生活，甚至有可能背道而馳；而三維動(dòng)畫在制作過程中，空間內(nèi)物體的運(yùn)動(dòng)和變化就必須約束于客觀規(guī)律，或者通過設(shè)計(jì)材料效果以及燈光效果來充分表現(xiàn)物體的質(zhì)感。因此，三維動(dòng)畫的表現(xiàn)手法比二維動(dòng)畫更加靈活，也更有利于語言的表達(dá)和發(fā)揮。

二維動(dòng)畫和三維動(dòng)畫相比，三維動(dòng)畫的優(yōu)勢(shì)主要體現(xiàn)為在模型制作、動(dòng)畫運(yùn)動(dòng)方式以及動(dòng)畫調(diào)節(jié)方面比較先進(jìn)，而二維動(dòng)畫的優(yōu)勢(shì)主要體現(xiàn)為在動(dòng)畫畫面的質(zhì)感方面比較獨(dú)到和有特色。因此，二維動(dòng)畫和三維動(dòng)畫必須互相結(jié)合，才能形成優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)，從而表現(xiàn)影視動(dòng)畫作品的最優(yōu)效果。

三、影視動(dòng)畫中有機(jī)結(jié)合二維技術(shù)與三維技術(shù)的方法

與二維動(dòng)畫相比，三維動(dòng)畫更加大氣，視覺效果也更加震撼，這也給很多觀眾帶來錯(cuò)覺，認(rèn)為三維技術(shù)是二維技術(shù)的升級(jí)和更替，并終將取代二維技術(shù)，實(shí)則不然。雖然三維技術(shù)的應(yīng)用范圍越來越廣，取得的效果和反響也相對(duì)較好，但是二維動(dòng)畫依然存在其不可替代的價(jià)值，尤其是二維動(dòng)畫制作過程中長(zhǎng)期形成的非常系統(tǒng)和全面的知識(shí)理論體系，都可以作為三維動(dòng)畫制作的前提和基礎(chǔ)。只有把二維技術(shù)和三維技術(shù)有機(jī)融合，才能推動(dòng)影視動(dòng)畫制作產(chǎn)業(yè)的發(fā)展和進(jìn)步。

（一）在三維的場(chǎng)景中融入二維人物

在三維場(chǎng)景中融入二維人物，就是指以三維動(dòng)畫技術(shù)下制作的場(chǎng)景以及物體為背景，將二維動(dòng)畫人物融入其中的過程。運(yùn)用這種結(jié)合方式，一方面可以表現(xiàn)二維技術(shù)中手繪人物獨(dú)有的特征和特色，保持原有的夸張力和彈性力，另一方面可以充分結(jié)合三維技術(shù)下的獨(dú)特運(yùn)動(dòng)方式和空間立體感。運(yùn)用此種方式的影視動(dòng)畫作品已經(jīng)相繼出現(xiàn)，例如美國(guó)的《小馬王》《埃及王子》，中國(guó)的《藍(lán)貓?zhí)詺馊枴贰讹L(fēng)云決》以及日本的《惡童》等。

（二）在二維的場(chǎng)景中融入三維人物

在二維場(chǎng)景中融入三維人物，是指動(dòng)畫中的主要場(chǎng)景均運(yùn)用二維手繪平面圖，而動(dòng)畫中的人物使用三維動(dòng)畫人物。運(yùn)用這種結(jié)合方式，可以在固定透視角度的平面圖上，只運(yùn)用虛擬攝像機(jī)等三維技術(shù)中的部分設(shè)備，就可以對(duì)透視角度進(jìn)行調(diào)整，并最終有助于視覺空間中人物和場(chǎng)景的和諧統(tǒng)一，能夠保證人物動(dòng)作更加豐富真實(shí)，有助于觀眾通過影視動(dòng)畫體會(huì)二維技術(shù)下場(chǎng)景的繪畫之感，還有利于進(jìn)一步發(fā)展2.5D網(wǎng)絡(luò)和網(wǎng)頁游戲等。這種結(jié)合方式目前在商業(yè)動(dòng)畫中應(yīng)用相對(duì)較少，但也出現(xiàn)了不少優(yōu)秀作品，如《捉迷藏》等。

四、結(jié)語

二維技術(shù)和三維技術(shù)相結(jié)合是大勢(shì)所趨。在實(shí)際結(jié)合過程中，應(yīng)當(dāng)充分分析二者的優(yōu)勢(shì)和劣勢(shì)，做到優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)、取長(zhǎng)補(bǔ)短，真正提高影視動(dòng)畫的制作水平。

1.彭路曼.淺析影視動(dòng)畫中二維與三維技術(shù)的結(jié)合[J].技術(shù)與市場(chǎng),2011(9).

2.孫統(tǒng)兵.淺析影視動(dòng)畫中二維與三維技術(shù)的結(jié)合[J].信息與電腦,2015(9).

3.李波.“三維渲染二維”技術(shù)在影視動(dòng)畫制作中的應(yīng)用[J].數(shù)字化用戶,2013(15).

（作者宋東倢系長(zhǎng)春建筑學(xué)院2013級(jí)本科生；指導(dǎo)教師：緒言）