□霍烈

解析電影《夏洛特?zé)馈返纳{(diào)運(yùn)用

□霍烈

《夏洛特?zé)馈愤@部電影改編自開(kāi)心麻花團(tuán)隊(duì)的同名話劇，憑借著“小導(dǎo)演、小人物、小故事”贏得觀眾一致好評(píng)，創(chuàng)造了票房神話?！断穆逄?zé)馈吩谧層^眾歡笑之余，還多出了許多美好的情懷和內(nèi)涵。整部電影故事順暢連貫，包袱不斷，但作為一部出色的喜劇，不只是博人一笑，能在笑中參悟生活，才算是好的喜劇。色調(diào)是電影表現(xiàn)技巧中的重要元素，容易影響觀眾的視覺(jué)感受，好的色調(diào)能帶給觀眾好的享受。本文立足于電影色調(diào)的角度，闡述了電影《夏洛特?zé)馈分羞\(yùn)用的色調(diào)對(duì)劇情產(chǎn)生了何種作用。

《夏洛特?zé)馈?；暖色調(diào)；冷色調(diào)

《夏洛特?zé)馈肥且徊啃〕杀局谱鞯碾娪?，沒(méi)有大牌明星和小鮮肉壓陣，但影片所體現(xiàn)的價(jià)值和品質(zhì)足夠秒殺許多電影，一個(gè)橋段多個(gè)笑點(diǎn)，影院分分秒秒笑聲爆棚。充滿哲理性的人生故事，結(jié)合90年代最流行的音樂(lè)，家長(zhǎng)里短的青春回憶，在笑聲中讓你領(lǐng)悟人生，回憶青春。

電影是能將色調(diào)發(fā)揮到極致的方式之一，色彩在很大程度上可以說(shuō)是電影的靈魂所在。在彩色電影大行其道的今天，用泛黃的色調(diào)追述回憶，感嘆青春逝去的電影并不少見(jiàn)，愛(ài)好拍攝溫暖懷舊情懷電影的導(dǎo)演并不是少數(shù)，但是《夏洛特?zé)馈穼?dǎo)演對(duì)色調(diào)的把控張弛有度，可圈可點(diǎn)，冷暖色調(diào)的巧妙轉(zhuǎn)換和對(duì)比展現(xiàn)了一種溫暖的心酸感，體現(xiàn)的正是“活在當(dāng)下，珍惜眼前”的主題。其實(shí)整部電影都是一個(gè)夢(mèng)，一個(gè)抑郁不得志的三十歲男人關(guān)于青春期的夢(mèng)。夢(mèng)里的色彩就應(yīng)該是明亮的，因?yàn)檫@本身就是“白日夢(mèng)”，就如同電影片名GOODBYEMR LOSER一樣，人人都想重新再過(guò)一遍青春期，了卻心愿，彌補(bǔ)遺憾，因?yàn)榛叵肫饋?lái)，好像青春期里總是充滿了遺憾，然而夢(mèng)的基調(diào)是悲傷的，青春期就是青春期，沒(méi)有缺憾哪還叫青春呢？

一、暖色調(diào)穿越夢(mèng)境

電影的色調(diào)是電影烘托氣氛和傳達(dá)主題感受的有力手段，也是形成導(dǎo)演個(gè)人風(fēng)格的重要表現(xiàn)，形形色色的電影色調(diào)不僅是技術(shù)層面的把握，也是導(dǎo)演心理及其風(fēng)格的展現(xiàn)。色調(diào)在影片中,不僅是純粹電影化的造型手段,而且還要構(gòu)成電影的視覺(jué)語(yǔ)言形態(tài)。色彩應(yīng)該是電影藝術(shù)最具視覺(jué)沖擊力的重要元素之一?！坝绕涫呛椭C的色調(diào)，不止?fàn)I造了電影要表達(dá)的主題氛圍，更帶給觀眾無(wú)限的視覺(jué)美感。”①同時(shí)，電影中的色調(diào)不僅交代了影片的背景，也暗示了影片的風(fēng)格和結(jié)局?！断穆逄?zé)馈愤@部電影以黃色為主要色調(diào)，色彩明亮。黃色給人以明朗和歡樂(lè)的感覺(jué),常常被用來(lái)象征幸福和溫馨,黃色因明度高,容易從背景中顯現(xiàn)出來(lái),具有引人注目、吸引觀者視線的力量。

影片使用黃色的色調(diào)最明顯的是從主人公夏洛穿越回高中課堂開(kāi)始的。當(dāng)夏洛打開(kāi)穿越時(shí)空的那扇門，觀眾也隨著夏洛走進(jìn)他的回憶里。當(dāng)他走進(jìn)教室里，整個(gè)教室被包裹在一種溫暖的黃色之中，陽(yáng)光透進(jìn)窗戶灑在每一個(gè)同學(xué)的臉上、身上，給觀者一種走進(jìn)回憶的溫暖氣息之中。因?yàn)樵陔娪袄?，夏洛畢業(yè)后過(guò)得并不愉快，無(wú)論是事業(yè)、愛(ài)情還是生活都是不順意的，我們可以想像得到，在這樣一種生活現(xiàn)狀里，主人公突然回到無(wú)憂無(wú)慮的高中時(shí)代，這對(duì)他來(lái)說(shuō)是一種多么不真實(shí)的幸福，所以，暖暖的陽(yáng)光說(shuō)明了主人公的心情是幸福、開(kāi)心的，同時(shí)，泛黃的色調(diào)也仿佛在告訴觀眾，這種幸福并不是真實(shí)的。

在夏洛操場(chǎng)檢討的這一段里，夏洛拄著拐杖一瘸一拐地走向主席臺(tái)，這時(shí)候的色調(diào)依然是以暖黃色為主，陽(yáng)光從他的頭頂灑下，給人一種神圣的感覺(jué)?！叭绻庠磸哪槻可戏秸障拢瑫?huì)造成天使般的效果，因?yàn)檫@種光源本身就暗示著神的光澤降臨?！雹趯?shí)際上，在電影情節(jié)中，夏洛是因?yàn)榉噶隋e(cuò)誤才要做檢討的，那么為什么導(dǎo)演會(huì)選擇用這種神圣的光芒照在夏洛的臉上呢？主要還是為了體現(xiàn)主人公的內(nèi)心活動(dòng)：夏洛已經(jīng)從現(xiàn)實(shí)生活中的“配角”走到夢(mèng)境中的“主角”，這時(shí)的夏洛身上充斥著主角的光環(huán)，在主席臺(tái)上的“檢討”似乎已經(jīng)不那么重要了。另外，愛(ài)情場(chǎng)面以光暈效果拍攝戀人頭部會(huì)產(chǎn)生一種浪漫的效果。夏洛在教室為女神秋雅唱歌時(shí)，陽(yáng)光從他們的頭頂照下，兩人身邊環(huán)繞著淡淡的光芒，浪漫的效果也就不言而喻了。

每個(gè)導(dǎo)演對(duì)于色調(diào)的運(yùn)用都不盡相同，無(wú)論使用何種色調(diào)，只要運(yùn)用得當(dāng)，都會(huì)使我們感受到震撼力，并且輕易掉進(jìn)導(dǎo)演所構(gòu)筑的色彩世界中。在電影中，色調(diào)無(wú)處不在，無(wú)論是整體的環(huán)境，還是人物的衣著，除了對(duì)意境與氛圍的表現(xiàn)外，色彩還會(huì)與人物的內(nèi)心相呼應(yīng)，揭示人物的性格，表現(xiàn)人物的心理。

二、冷色調(diào)諷刺現(xiàn)實(shí)

電影《夏洛特?zé)馈凡⒉粌H僅只是一味地表達(dá)回憶的美好和溫暖，還有一種“心酸”。一部合格的喜劇電影到成為一部好的喜劇電影，它們的距離有多遠(yuǎn)？我認(rèn)為不是一百部《煎餅俠》，而是影片有沒(méi)有傳達(dá)給人一種心酸感。你以為走上了人生巔峰，名利雙收，眾人仰望，迎娶女神，滿足了男生在青春期里的那一點(diǎn)點(diǎn)虛榮，人生就圓滿了？電影告訴我們，并不是?！坝捌橅緯r(shí)弊，赤裸裸地諷刺了時(shí)下錯(cuò)誤的價(jià)值觀和社會(huì)問(wèn)題，每一字、每一句都擲地有聲，辛辣地諷刺現(xiàn)實(shí)，戳中觀眾的笑點(diǎn)?！雹?/p>

《夏洛特?zé)馈繁憩F(xiàn)劇情的轉(zhuǎn)折同樣巧妙運(yùn)用了色調(diào)。所謂有明亮的地方就有黑暗，在此片中明暗和冷暖之間的色調(diào)轉(zhuǎn)換是具有鮮明特色的。在主人公夏洛作為人生贏家時(shí)，他永遠(yuǎn)處于陽(yáng)光之下，影片第一次出現(xiàn)冷色調(diào)是在夏洛得知馬冬梅為了救他與黑社會(huì)大哥鉆小樹(shù)林。在深夜里，夏洛坐在沙發(fā)上，拿著馬冬梅留給他的標(biāo)槍陷入深思，這時(shí)畫(huà)面的色調(diào)是冷色，這種冷色與電影之前的暖黃色形成明顯的對(duì)比，這時(shí)的夏洛開(kāi)始思考和懷疑自己現(xiàn)在的生活是否是自己真正想要的。這是電影的一個(gè)轉(zhuǎn)折，觀眾也開(kāi)始發(fā)現(xiàn)其實(shí)主角的人生并未圓滿，靠著投機(jī)取巧得來(lái)的成功，沒(méi)過(guò)多久就已覺(jué)得無(wú)趣，昔日愛(ài)慕的女神卸下了女神的光環(huán)只讓人覺(jué)得虛偽，而與之換取的代價(jià)是，他丟失的是一段最真摯的感情，懷念的是從前的幸福。

電影第二次出現(xiàn)冷色調(diào)的畫(huà)面是查出HIV的夏洛在病房里已經(jīng)奄奄一息，馬冬梅從窗戶爬進(jìn)病房探望夏洛，冷色調(diào)的病房里，馬冬梅為夏洛唱起那首歌曲：“一次就好，我陪你去看天荒地老……”一種酸楚的情緒就這么蔓延開(kāi)來(lái)。夏洛的青春只有馬冬梅在的日子才是明亮的，他卑微不堪的校園時(shí)光因?yàn)轳R冬梅的存在而變得閃閃發(fā)亮。虛無(wú)的穿越夢(mèng)境并不值得夏洛懷念，相反地，真實(shí)的現(xiàn)實(shí)才閃爍著耀眼的光芒。

“色調(diào)是電影語(yǔ)言中不可小覷的符號(hào)元素，它或者可以為電影情緒進(jìn)行調(diào)味似的畫(huà)龍點(diǎn)睛，或者干脆成為電影主題的風(fēng)格標(biāo)志。它的絢麗與暗淡、冷暖與明暗，都向眾人表述著電影的意義?！雹茈m然不同的顏色會(huì)有不同的視覺(jué)感受,也能傳達(dá)一定的感情,但色調(diào)真正的美感是在有意識(shí)地、合理地運(yùn)用色彩基調(diào)時(shí)體現(xiàn)出來(lái)的。我們可以試想一下,在電影中將色彩全部去掉,就算角色動(dòng)作表演再出色,場(chǎng)景環(huán)境再精細(xì),劇情結(jié)構(gòu)再完美,攝影技術(shù)再高超,恐怕也沒(méi)有辦法調(diào)動(dòng)觀眾的情緒,無(wú)法將故事主人的情感變化準(zhǔn)確地傳達(dá)出來(lái),更無(wú)法將故事主題表現(xiàn)到位。因此,色調(diào)帶給觀眾的不僅僅是彩色而美妙的畫(huà)面,而是直接參與了劇情情緒的渲染和深化,使主題得到了升華。

三、結(jié)語(yǔ)

整部電影的色調(diào)是以明亮為主的，正是在于電影屬于喜劇類型，笑點(diǎn)密集之極，關(guān)于青春，關(guān)于現(xiàn)實(shí)，關(guān)于人生里的世事變遷；中間穿插著冷色調(diào)的鏡頭在于電影的基調(diào)卻是悲傷的——人生就這么些事，哪怕你真的再來(lái)一次，也真不一定比現(xiàn)在過(guò)得更好。其實(shí)夏洛的煩惱，何嘗不是我們的煩惱，夏洛穿越時(shí)做的夢(mèng)，何嘗不是我們每個(gè)人日日夜夜夢(mèng)中的期待，滿滿的驚喜與甜蜜。只是，當(dāng)夢(mèng)醒來(lái)之時(shí)，一切歸零。聽(tīng)著那些曾經(jīng)影響幾代人的流行音樂(lè)，突然有著說(shuō)不清的感動(dòng)與難忘。夏洛的愛(ài)情與事業(yè)，穿越夢(mèng)中時(shí)的叛逆青春與成長(zhǎng)疼痛。影片用一種泛黃的色調(diào)，將穿越時(shí)的幸福感一一呈現(xiàn)，多了份浪漫與質(zhì)感。電影落幕，夏洛回到現(xiàn)實(shí)，他醒來(lái)了，好在他才歲到中年一切來(lái)得及。我們都曾不甘如此平凡過(guò)完此生，但是平淡的生活又何嘗不是一種幸福呢？沒(méi)有人可以回到從前，珍惜當(dāng)下，珍惜眼前，不讓自己后悔才是好人生。喜劇不是萬(wàn)能的，它不是讓你逃避現(xiàn)實(shí)，做現(xiàn)實(shí)生活里做不到的夢(mèng)，而是關(guān)照現(xiàn)實(shí)，給以啟發(fā)。

注釋：

①王雷.試論和諧色調(diào)在電影中的視覺(jué)美感[J].藝術(shù)研究,2009(01).

②[美]路易斯·賈內(nèi)梯.認(rèn)識(shí)電影(第11版)[M].世界圖書(shū)出版公司,2007.

③李思薈.《夏洛特?zé)馈分兄S刺與批判的現(xiàn)實(shí)美學(xué)[J].電影文學(xué),2016(24).

④王燕子.電影色彩的互文性[J].藝苑,2010(03).

（作者系湖南師范大學(xué)新聞與傳播學(xué)院碩士生）