□ 唐俊

淺談紀(jì)錄片后期剪輯思維和視覺定位
——以《香山商幫》為例

□ 唐俊

《香山商幫》是一部人文歷史紀(jì)錄片，講述了活躍在晚清至民國時期開埠通商的一批香山籍商人的故事。筆者作為剪輯師，參與了該片的后期制作。本文主要介紹了紀(jì)錄片《香山商幫》的后期制作技術(shù)思維和視覺定位。

紀(jì)錄片；后期制作；技術(shù)思維；視覺定位

中山市是偉大革命先行者孫中山先生的故鄉(xiāng)，也是香山商幫的發(fā)源地。香山商幫是最先接觸西方資本主義企業(yè)的一批買辦商人，他們的足跡遍布中國沿海所有經(jīng)濟(jì)重鎮(zhèn)，他們漂洋過海，前赴后繼地開展海外貿(mào)易長達(dá)一個世紀(jì)，他們在中國的近現(xiàn)代商業(yè)史上有著顯赫的地位，影響深遠(yuǎn)?！断闵缴處汀肥且徊咳宋臍v史紀(jì)錄片，作為主創(chuàng)者之一，在對這部紀(jì)錄片進(jìn)行后期制作的過程中，筆者要解決好如何歷史再現(xiàn)、如何讓觀眾看得下去、如何讓人們更好地記住這段歷史等系列問題，獲得廣大觀眾的青睞。在實際操作中，主要是針對拍攝的鏡頭與歷史圖片進(jìn)行有機(jī)地整合處理，妥善使用剪輯的技法，借助音樂、效果最大程度地改善音質(zhì)，制作出完美的節(jié)目作品。要增強(qiáng)電視節(jié)目的競爭力就必須更加重視電視節(jié)目的后期制作，嚴(yán)格把握節(jié)目后期制作的視覺定位，合理運用制作技術(shù)思維，達(dá)到優(yōu)化電視節(jié)目效果的目的。

一、筑建框架，夯實基礎(chǔ)

剪片絕不能固步自封，要多看，多剪，多思，而且還要多聽。瀏覽國內(nèi)外的紀(jì)錄片，多問一下自己為什么剪，怎么剪，為誰剪，剪得怎么樣，去其糟粕，提煉出屬于自己的精華。剪輯要講究蒙太奇，通過不同景別的鏡頭組接，通過成百上千的組鏡，成為有構(gòu)思和有美感的影片。

《香山商幫》拍攝地點分別有上海、香港、澳門、廣州、珠海、陽江等地，面對海量素材，作為剪輯師，必須要有科學(xué)的剪輯思維。筆者接到任務(wù)的時候，并沒有跟攝制組一起深入過前線，鏡頭內(nèi)的地域大多沒有去過，這給鏡頭選擇增加了難度。筆者經(jīng)過與編導(dǎo)多番溝通，了解了這段歷史，在腦海中形成了縮略圖式的關(guān)系鏈，采取了“復(fù)制、重建、創(chuàng)造”的方法去構(gòu)建這部紀(jì)錄片。舉措做法包括：復(fù)制編導(dǎo)的思想，描繪出以時間為軸線、以典型人物為點的樹狀故事分布圖，串聯(lián)出特定時間、人物以及故事；在尊重歷史的前提下，重建現(xiàn)代與歷史的闡述關(guān)系，重建對象視域的時間和空間成為一種現(xiàn)實，在某些歷史圖片中找到與現(xiàn)實有同景別的場景，經(jīng)過篩選和合成，相互映襯；再造，最大限度地傳達(dá)創(chuàng)作主體的意圖，通過蒙太奇的技法整合，通過平行切換，通過采訪的交流滲透，通過事實的印證，最終形成這部紀(jì)錄片的脈絡(luò)。以香山商幫買辦活躍地上海為根據(jù)點展開故事，以唐廷樞、徐潤、鄭觀應(yīng)、陳芳、莫仕揚、馬應(yīng)彪、郭泉、郭琳爽等等為典型人物，通過地方博物館、圖書館、檔案館、大學(xué)的專家和學(xué)者共同講述香山籍商人與中國發(fā)展的故事，并以第一條鐵路、第一家煤礦公司、第一家百貨公司、輪船招商局、伊敦號、中國近代史上第一次并購?fù)赓Y企業(yè)事例為印證，逐步呈現(xiàn)出香山商幫與海上絲綢之路的關(guān)系，形成該紀(jì)錄片的一種剪輯技術(shù)思維。

二、增枝添葉，豐富細(xì)節(jié)

為了給觀眾呈現(xiàn)出好作品，我們必須添加更豐富的細(xì)節(jié)，包括文獻(xiàn)資料、歷史影像、實景、圖片、歷史與現(xiàn)代的對比、模擬航線等等。呈現(xiàn)的方式如果簡單一畫帶過，給人感覺會比較老土以及層次比較低，所以必須要明確視覺定位，豐富細(xì)節(jié)呈現(xiàn)。

在構(gòu)想上，首先，我們確立了這是一部紀(jì)錄片，紀(jì)錄片來源于生活，內(nèi)容就是展現(xiàn)現(xiàn)實生活中的真實故事、真實情感；其次，確立后期元素，中國近現(xiàn)代歷史中的代表有買辦商人、百貨公司、輪船、紙票、書本、木框、油畫、紅磚墻、歷史地圖等等；再者，確立音樂的韻調(diào)，基于人性化的角度思維，選擇適應(yīng)當(dāng)時歷史背景的交響樂，悠揚與緊張并存，更好地傳達(dá)紀(jì)錄片的意圖和情感；最后，確立顏色基調(diào)，雖然《香山商幫》是一部人文歷史題材的紀(jì)錄片，但是他與現(xiàn)代是密不可分的，要表現(xiàn)商業(yè)與歷史的碰撞，筆者選擇了藍(lán)色冷調(diào)中偏一點暖的色調(diào)，希望更突出海洋文化，更突出“歷史不僅是歷史”的概念。

在實施上。筆者設(shè)置了7類特效動畫，一一實施并且分解制作，分別是歷史與現(xiàn)代相互映襯鏡頭、紅磚照片墻、歷史影像、虛擬再現(xiàn)動畫、虛擬線路圖、歷史文物呈現(xiàn)、油畫處理這七種效果。結(jié)合節(jié)目特點和性質(zhì)，優(yōu)化編輯思想的表達(dá)形式，對相關(guān)的視頻或音頻信息進(jìn)行選取、設(shè)置，使各個畫面能夠連貫地呈現(xiàn)給觀眾，做出相應(yīng)的解釋，便于觀眾理解和觀賞。例如歷史與現(xiàn)代相互映襯鏡頭，解說詞中說道：“十里場洋，有人建立起商業(yè)帝國，有人因此深陷危局。黃浦江上船只往來如梭，見證著他們的興盛與衰敗，喜悅與哀愁?！惫P者通過三組合成鏡頭組接，分別是中央銀行門前舊時門庭若市鏡像與現(xiàn)代都市麗人映襯、舊時浦東黃包車與現(xiàn)代街景映襯、黃浦江大橋舊時與新貌的結(jié)合，通過使用After Effects摳像合成的技法，將新與舊有機(jī)整合，形成對比。又如紅磚照片墻，利用紅磚墻、舊木相框、皺紙的元素，通過After Effects二維轉(zhuǎn)三維，通過虛擬攝像運動的方式合成，其中增加光影和色調(diào)調(diào)整，雖然調(diào)整時間比較長，但是豐富的細(xì)節(jié)令畫面更立體。音樂方面，筆者認(rèn)為它的重要性程度不亞于動畫效果。所謂好馬配好鞍，好的配音，加好音樂，再加上好畫面，此乃影視作品的靈魂。音樂既能影響畫面節(jié)奏，也能帶動觀眾的情緒。片中有一幕是講述中國輪船招商局收購當(dāng)時第一大的外國旗昌輪船公司，通過懸疑和激烈的音樂，讓觀眾心情緊張；當(dāng)講述清朝末年的時候，用了比較低沉的音樂，讓氣氛緩下去，觀眾隨之沉思而觸動。配樂影響的效果非常大，筆者認(rèn)為，此次配樂還有提升的空間，如果增加一些樂理知識配合制作，以后會有更好的效果。

總之，視覺定位影響著細(xì)節(jié)的呈現(xiàn)，豐富的細(xì)節(jié)能夠讓影片增枝添葉。

三、全情投入、觀察與思考

砥礪奮進(jìn)，勇往直前，《香山商幫》強(qiáng)調(diào)的是中山人敢為人先的精神，強(qiáng)調(diào)傳統(tǒng)經(jīng)商與現(xiàn)代經(jīng)商的關(guān)聯(lián)，也強(qiáng)調(diào)著海上絲綢之路與中山的關(guān)聯(lián)。紀(jì)錄片后期剪輯思維和視覺定位其實就是畫面與畫面聯(lián)系思考，也是材料關(guān)系剪輯的選擇，將美的畫面揉合到一起不是我們最大的責(zé)任；將有效的、有信息量的、有藝術(shù)性的鏡頭組合到一起并且成為紀(jì)錄片，才是我們的責(zé)任。正如普多夫金說的，“表現(xiàn)為一個合成的局部時，才能賦予電影生命力”。要用工匠精神，觀察每個鏡頭的整體與細(xì)節(jié)，思考在后期制作中如何才不會是普通的畫面的疊加，而是更有意義、更有美學(xué)原則的剪輯。

（作者單位：廣東聲屏傳媒股份有限公司）