阮文峰

摘要：在英美文學作品中，戲劇性獨白是一種重要的形式，具有客觀化、雙重聲音話語、人物形象塑造等特點。經(jīng)過幾百年的發(fā)展，戲劇獨白受到人文主義、浪漫主義及天主教懺悔的深刻影響，最終形成了英美文學作品中戲劇性獨白的傳統(tǒng)，漸漸在英美文學中占有重要的位置，也對英美文學著較大的影響。

關(guān)鍵詞：英美文學；戲劇獨白；傳統(tǒng)

中圖分類號：H319

引言

作為英美詩歌的一種重要的形式，戲劇性獨白成為英語文學的特征之一。 現(xiàn)代英語詩歌傳統(tǒng)形成于中世紀末，在其后英語詩歌發(fā)展的各個階段，許多詩人采用這種獨特的形式創(chuàng)作出大量詩篇。由于戲劇性獨白注重通過說話人的語言來再現(xiàn)其內(nèi)心的情感及人物的性格，表現(xiàn)力較為豐富，因此，在英美文學中受到了諸多詩人的推崇。 在小說領(lǐng)域，該形式也得到了廣泛的采用。經(jīng)過幾百年的發(fā)展，戲劇性獨自在英美文學中形成了影響廣泛的傳統(tǒng)文學。

一、戲劇性獨白的含義和基本特點

戲劇性是指劇作家隱退幕后而讓臺上人物進行表演，獨白是指用第一人稱直接講述，因此，戲劇性獨白是抒情與戲劇性的有效結(jié)合，用戲劇化的視野和客觀的手法對人物進行描述和探索。戲劇性獨白具有以下特點：

（一）人物表現(xiàn)更具有客觀性特征

在戲劇性獨白中，客觀性是其顯著的特點之一，英美文學作品中的獨白藝術(shù)性形式雖是以第一人稱表述的，具有很強的主觀色彩，但是獨白者與作者是兩個獨立的個體，獨白在一定程度上將戲劇與作者進行分離，使得戲劇創(chuàng)作更加具有客觀性，所表達的內(nèi)容更趨于完整，觀眾在欣賞時更加理解。

（二）對人物形象的塑造

在戲劇創(chuàng)造中使用獨白的藝術(shù)形式表達人物的內(nèi)心世界直接性效果更強， 將語言獨白運用到創(chuàng)作中去對人物進行表現(xiàn)時，觀眾在對戲劇進行欣賞時通過對戲劇內(nèi)部語言的理解，能很快感受到人物的內(nèi)心世界，從而進行聯(lián)想，在戲劇性獨 白的表達中最精彩的并不是說話人的獨白， 而是各個人物在說話期間所表現(xiàn)出的人物性格的微妙變化，所以在表現(xiàn)中很容易揭示觀眾不能通過動作抓住的人物微妙的內(nèi)心世界的變化， 創(chuàng)作中使用戲劇性獨白時很注重對創(chuàng)作人物心理活動 的表達，這種表現(xiàn)形式在勃朗寧的作品中經(jīng)常運用，在他的作品中人物 的動作所表現(xiàn)出的人物形象與他們心中的自我評價的人物有很大差別，常常使用戲劇性獨白無意間向觀眾進行透露，產(chǎn)生 出新的戲劇效果。

（三）雙重聲音話語

在英美文學作品中，戲劇性獨白對人物創(chuàng)作的表現(xiàn)形式更加豐富，在表達過程中不但包含著作者的聲音，同時也包含著劇中人物的聲音，促進了整部戲劇的完整性。比如，作者作者創(chuàng)作出一個環(huán)境后，根據(jù)環(huán)境人物的產(chǎn)生出了相應(yīng)的思想感情，作者更能表現(xiàn)出來，使得整個故事的完整性更強，出現(xiàn)雙重聲音話語，這也豐富了戲劇的表現(xiàn)形式。

二、戲劇獨白的發(fā)展歷史

“戲劇性獨白”這個名詞首次出現(xiàn)是在1857年由詩人索恩伯里提出的，但是戲劇性獨白這種體裁的在中世紀末期的文學作品中就出現(xiàn)了，甚至還可以追溯到古希臘羅馬時期。到維多利亞時期，戲劇性獨白主要出現(xiàn)在詩歌中，其中的代表就是羅伯特·布朗寧；20世紀開始對英美小說產(chǎn)生較重要的影響，戲劇獨白在經(jīng)過6個多世紀到至今，戲劇性獨白已經(jīng)受到了社會和文化的影響，成為了英美文學中重要的傳統(tǒng)和形式。

二、戲劇獨白的形式

（一）抒情詩

戲劇性抒情詩主要是在古羅馬時期發(fā)展起來的，特別是在奧古斯都時代，因為當時的古羅馬經(jīng)歷著變革，社會的動蕩影響這人們的生活和思想，因此多愁善感、心思細膩的使人們更加能體會到人們的思想感情。勃朗寧在自己的作品1842 年著作 的《戲劇性抒情詩》中，對戲劇性獨 白的性質(zhì)已經(jīng)闡述得很清楚。他認為雖然詩作在表達上屬于抒情類的，但本質(zhì)卻是戲劇性的。所以，第一人稱說的話屬于虛構(gòu)人物的話，不是作者所說的。此后，他的著作中依然采用這一觀點，足以說明勃朗寧對戲劇性詩歌的確信。在其創(chuàng)作生涯后期的《戲劇性田園詩》 中，他更加明確地肯定了故事是由表演者所呈現(xiàn)的，并非自己所寫講述的。

（二）信體詩

信體詩是在羅馬時期發(fā)展出來的詩體，信體詩主要表達出的是思念、被別人拋棄的痛苦、命運的轉(zhuǎn)變等感情，信體詩是對人性的探索和在作品中表達出自己的觀點。在丹尼爾的《屋大維婭致安東尼》中，屋大維婭寫信給自己的丈夫安東尼，表達自己的困惑，不明白自己做錯什么導致自己的丈夫不愛自己。這首詩最精彩的部分在于屋大維婭的困惑，流露出安東尼不愛她的原因正是由于其平庸。對后世具有巨大影響的是奧維德的《古代名媛》，這部作品是古代名媛寫給自己的丈夫或情人的信，在這些信中都表達出古代名媛各自的遭遇和性格。蒲伯的《艾羅莎致亞貝拉的信》一首經(jīng)典的信體詩。詩人與艾羅莎之 間的距離成為這首戲劇性獨白的關(guān)鍵。該詩通過對人性及宗教的關(guān)系，理性地表達了對問題的探索。這首信體詩被認為是戲劇性獨白的重要繼承者。

（三）怨詩

怨詩是最早的使用戲劇獨白的古老詩體，它主要是通過某一個主人公表達出因為失戀、死亡、相思、送別等引起的哀傷和憂怨的情感，主要代表人物是喬叟 。 在喬叟之后，出現(xiàn)了以萊德蓋特為代表的怨詩杰出人物?！锻豕珎兊臄÷洹肥侨R德蓋特的怨詩代表作。作者讓王公們對自己的遭遇經(jīng)歷進行傾訴，通過王公們的講述將自己的內(nèi)心感受及性格特點也揭示出來。一百多年之后，《執(zhí)政者之境》仍沿襲了這樣的手法，讓落敗者講述自己的故事，以史為鑒。怨詩之所有獲得的成就較高，主要是因為說話人與作者間存在明顯的戲劇性距離。對說話人通過說話將自己的性格特征、惶惑之感、悔恨之情等戲劇化地表現(xiàn)出來。需要注意的是，在以上所提到的這兩部作品中，獨白者都是真實的歷史人物，不同的是將其塑造為藝術(shù)形象，塑造的形象所表述的語言也正是他們自己的語言。

結(jié)束語

經(jīng)過六個多世紀的發(fā)展，戲劇性獨白在英美文學中所占據(jù)的地位越來重要，同時對英美文學及現(xiàn)代英美小說的發(fā)展產(chǎn)生了重要的影響。通過戲劇獨白的表現(xiàn)手法，不但使英美文學作品中的人物呈現(xiàn)出特別的效果，也將真實生活中作者的獨特性格和復雜內(nèi)心世界在文學作品中顯露出來，戲劇性獨白的特殊性將會使英美文學取得一個輝煌的成就。

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