宋文京

在我小的時候，可看的書不多，魯迅先生的書卻應(yīng)有盡有，因此，早早地，我就讀過他的許多小說，我集藏的第一套國內(nèi)名著就是《魯迅全集》。但我知道魯迅與美術(shù)關(guān)系的密切是在上個世紀的80 年代。魯迅是新興木刻運動的支持者與倡導(dǎo)者，有一張著名的照片反映了他與青年木刻家的交往。他是書籍裝幀方面的行家，親自設(shè)計過不少封面。他還是美術(shù)收藏家甚或收藏大家，他的各類庋藏數(shù)以千計，涉及版畫、素描、國畫、油畫、書法、碑帖和漢畫像拓片，甚至雕塑和民間年畫。他還是書法家和設(shè)計者，北京大學(xué)的老?；站陀伤O(shè)計……

魯迅有著清晰的美術(shù)觀、藝術(shù)觀，雖然看似他在美術(shù)上專文不多，論述也較分散，但他的美學(xué)觀點卻格外分明。比如他特別強調(diào)“民族性”，他很欣賞陶元慶的畫，并為他的畫展寫序?qū)懺u，他說：“作者是夙擅中國畫的，于是固有的東方情調(diào)，又自然而然地從作品中滲出，融成特別的豐神了，然而又并不由于故意的?！薄八孕碌男?，尤其是新的色來寫出他自己的世界，而其中仍有中國向來的魂靈——要字面免得流于玄虛，則就是：民族性?！?/p>

魯迅認為“圖畫是人類共通的語言”，而中國又是“新藝術(shù)毫無根柢的國度”，固此，又要看到“世界的時代思緒早已六面襲來”，沖破“三千年陳的桎梏”，“覺醒、掙扎、反叛”，同時，對待外國好的東西，要“拿來主義”，若不“拿來”，“人不能自成為新人”，“文藝不能自成為新文藝”。對待新藝術(shù)，對待世界藝術(shù)，魯迅心無芥蒂，不設(shè)樊籬，他的視野極為開闊，關(guān)注極為廣泛。從日本的浮世繪到法國的印象派，從德國和東歐的版畫到蘇聯(lián)的插圖，他都有所涉獵，可以說他的欣賞品位是高級的、廣博的、實在的。例如他反對唯美主義、無病呻吟和“為藝術(shù)而藝術(shù)”，崇尚有精神內(nèi)核的高尚創(chuàng)作。他說：“美術(shù)家固然須有精熟的技工，但尤須有進步的思想與高尚的人格。他的制作，表面上是一張畫或一個雕像，其實是他的思想與人格的表現(xiàn)。令我們看了，不但喜歡賞玩，尤其發(fā)生感動，造成精神上的影響。”因此，魯迅一方面是現(xiàn)實的，另一方面也是浪漫的。他非常推崇格羅斯、柯勒惠支、麥綏萊勒的畫作，欣賞其中的平民性、反叛感，又欣賞比亞茲萊、竹久夢二和蕗谷虹兒的清新雋永，這二者所反映的現(xiàn)實感和夢幻感都是魯迅推崇的。魯迅曾為1933 年良友圖書公司出版的麥綏萊勒《一個人的受難》寫序，稱贊他的作品“揭發(fā)社會的隱病”，伸張了窮人的孤苦，是底層人民生活的寫照。魯迅與麥綏萊勒氣息相通，他們的藝術(shù)都是雋永的。

魯迅在推動中國現(xiàn)代版畫藝術(shù)方面居功至偉，他積極參與辦展、出版、中外交流，完全是“專業(yè)人士”。1929 年，他和柔石等人成立“朝華社”編刊出書，介紹代表性版畫家和技法。1931 年，他還開辦講習(xí)班，聘請日本教師來華傳授木刻技巧，這在中國可稱首創(chuàng)。他支持青年木刻家的“一八藝社”等社團，并為他們出版了《引玉集》《木刻紀程》等畫集，木刻運動隨后星火燎原?！昂蟮匕l(fā)春華”，他的周圍聚集了大量青年美術(shù)才俊，影響廣布遐邇。黃新波、陳煙橋、李樺、力群、江豐、賴少其……一大批青年版畫家借著魯迅的指點和介紹迅速成長。直到逝世前不久，他還為《木刻創(chuàng)作法》一書寫過一篇極富哲理的序言。前些年，集納抗戰(zhàn)前后國統(tǒng)區(qū)和解放區(qū)木刻的大書《寒凝大地》和《晴朗的天》出版，其中也反映了魯迅對中國版畫所做出的巨大貢獻。

魯迅先生還是收藏家和出版家。他曾和鄭振鐸一起編輯出版了木刻水印的《北平箋譜》和《十竹齋箋譜》，榮寶齋至今仍在經(jīng)銷這兩本箋譜，魯迅對于傳承中國古老的制箋藝術(shù)做了功德無量的事情。他也認識到此事的重要性，在致鄭振鐸的信中說：“因思倘有人自備佳紙，向各紙鋪擇優(yōu)各印數(shù)十至一百幅，紙為書葉形，采色亦須更加濃厚，上加序目，訂成一書，或先約同人，或成后售之好事，實不獨為文房清玩，亦中國木刻史上之一大紀念耳?！币虼?，他多方收集了十竹齋、松古齋、清秘閣、靜文齋、榮寶齋等名號的上佳箋紙，搜集整理成數(shù)冊，傳之后世。除此之外，他對中國古代碑拓尤其是漢魏藝術(shù)的保存收藏也十分宏富，如《泰山刻石》《瑯琊刻石》《萊子侯刻石》等名碑名石舊拓都曾收入家藏。

魯迅先生又稱得上是一個書法大家。我知道許許多多的機構(gòu)、報刊、門頭均為魯迅墨跡集成，例如中國作協(xié)、中國美協(xié)、作家出版社、上海書城以及許多跟文化藝術(shù)有關(guān)的用字，只是許多人不知道是魯迅所書。魯迅的書法其實不次于任何書家，他有自己獨有的面目和風(fēng)格，古鏡照神，生拙端莊，簡約內(nèi)斂，風(fēng)骨自在，頗合劉熙載所謂的“堅質(zhì)浩氣，高韻深情”。郭沫若曾評價道：“魯迅先生亦無心作書家，所遺手跡，自成風(fēng)格。融冶篆隸于一爐，聽任心腕之交應(yīng)，樸質(zhì)而不拘攣，灑脫而有法度。遠逾宋唐，直攀魏晉。世人寶之，非因人而貴也?！?/p>

魯迅先生的畫名、書名在一定程度上被他的文名所遮掩，事實上，他在中國現(xiàn)代美術(shù)史上的巨大貢獻是不可磨滅的。我不揣冒昧，竊為小結(jié)，至少有四：一、他鼎力推動中國現(xiàn)代版畫藝術(shù)；二、他收集保存了中國古代版畫和民間美術(shù)遺存；三、他大量介紹了國外的美術(shù)；四、他創(chuàng)造了自己的獨特書體和書法藝術(shù)。這其中最底色的是，他倡導(dǎo)了大氣雄渾、寬博自然、扎實深刻、遠溯漢魏、近接地氣的中國新美學(xué)。

（責(zé) 編 子 君）