宋付力?

摘要：近幾年來(lái)，隨著國(guó)民生活水平和文化水平的提升，觀眾對(duì)綜藝娛樂(lè)類節(jié)目的需求也越來(lái)越旺盛。韓國(guó)各種電視節(jié)目在我國(guó)各大網(wǎng)站的點(diǎn)擊率一直居高不下。本文通過(guò)對(duì)韓國(guó)的戶外真人秀電視綜藝節(jié)目《Running Man》進(jìn)行多角度的剖析，發(fā)掘其閃光之處，從而為中國(guó)綜藝節(jié)目的發(fā)展提供借鑒與導(dǎo)向作用。

關(guān)鍵詞：韓國(guó)電視綜藝節(jié)目；創(chuàng)新性；《Running Man》

中圖分類號(hào)：G210 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1672-8122（2017）03-0102-02

一、韓國(guó)綜藝節(jié)目的發(fā)展

韓國(guó)的電視制作主要由KBS、MBC、SBS三家電視臺(tái)所壟斷，其他電視臺(tái)只占據(jù)很小份額。其中，KBS電視臺(tái)由政府支持；MBC電視臺(tái)是半官方性質(zhì)；而SBS的電視臺(tái)則是完全私有化的。因?yàn)槿译娨暸_(tái)之間不斷競(jìng)爭(zhēng)，所以產(chǎn)生了大量的優(yōu)秀電視綜藝節(jié)目，推動(dòng)了韓國(guó)電視節(jié)目文化的發(fā)展。

在2006年之前，韓國(guó)的電視綜藝節(jié)目與中國(guó)的電視綜藝節(jié)目相差無(wú)幾。但是隨著一系列韓劇的熱播如《看了又看》《人魚小姐》《澡堂老板家的男人們》等家庭劇和《藍(lán)色生死戀》《星夢(mèng)情緣》等偶像劇的熱播，誕生了一大批觀眾喜愛(ài)的明星，觀眾們也隨之喜歡上了有這些明星出現(xiàn)的綜藝節(jié)目。在這一時(shí)期，明星對(duì)節(jié)目的影響力遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于節(jié)目本身[1]。

在發(fā)展初期，韓國(guó)電視綜藝節(jié)目主要靠明星來(lái)帶動(dòng)。這種用明星效應(yīng)來(lái)吸引觀眾的手法至今仍在廣泛應(yīng)用，但這種傳播模式也存在弊端，一個(gè)明星可能會(huì)上很多個(gè)綜藝節(jié)目，而綜藝節(jié)目的類型卻大同小異，因而很難有自身特點(diǎn)，難以持續(xù)吸引受眾。因此，韓國(guó)電視節(jié)目制作者開(kāi)始在節(jié)目形式本身尋找突破，從“節(jié)目圍繞明星”的形式向“根據(jù)節(jié)目的定位來(lái)邀請(qǐng)明星”的模式轉(zhuǎn)變。根據(jù)節(jié)目定位來(lái)請(qǐng)相應(yīng)的明星，在節(jié)目中可以邀請(qǐng)不同類型的明星，來(lái)吸引不同年齡層的受眾群觀看。當(dāng)有新歌發(fā)布、新劇上映的明星時(shí)可以借助此平臺(tái)此進(jìn)行宣傳、增加人氣。在這種形式下，節(jié)目結(jié)構(gòu)本身可以發(fā)揮出更大的價(jià)值。

在過(guò)去，電視綜藝節(jié)目的發(fā)展好壞往往依賴于節(jié)目是否能夠請(qǐng)到大牌明星、制造話題點(diǎn)，而現(xiàn)在，優(yōu)秀的電視綜藝節(jié)目和藝人之間是一種互相扶持的共生關(guān)系[2]。節(jié)目借助藝人提高收視率，藝人通過(guò)節(jié)目提升自身的演藝形象，增加曝光率。像《我是歌手》這樣的電視綜藝節(jié)目，不僅可以使不出名的明星火上一把，甚至可以讓過(guò)氣的老音樂(lè)人重新煥發(fā)事業(yè)第二春。

二、以韓國(guó)《Running Man》為例對(duì)韓國(guó)綜藝節(jié)目進(jìn)行分析

2010年7月，SBS電視臺(tái)推出了《Running Man》節(jié)目，作為娛樂(lè)欄目《星期天真好》下屬的一個(gè)版塊，節(jié)目采用真人秀形式在韓國(guó)。這檔戶外綜藝節(jié)目一經(jīng)推出，就受到了廣泛歡迎。面對(duì)電視上大量的完美明星形象，觀眾顯然已經(jīng)產(chǎn)生厭倦，而戶外項(xiàng)目所體現(xiàn)的輕松、動(dòng)感、自然等特質(zhì)，深深地吸引了觀眾。

（一）內(nèi)容定位

《Running Man》在內(nèi)容定位上采用了故事化的敘事手法來(lái)增強(qiáng)表現(xiàn)力。真人秀雖然是以紀(jì)實(shí)手法拍攝的以體現(xiàn)參與嘉賓的個(gè)人特色，但是“秀”依然是重點(diǎn)，通過(guò)“秀”，來(lái)制造矛盾沖突、展示嘉賓的個(gè)人魅力，以增加節(jié)目的吸引力[3]。節(jié)目通過(guò)鏡頭切換、細(xì)節(jié)捕捉、搞笑字幕、適當(dāng)?shù)囊粜Ш嫱?，給節(jié)目增加了許多笑料和看點(diǎn)。

在節(jié)目的錄制過(guò)程中，盡可能多地向受眾展示具有韓國(guó)地域特色的建筑、美食、文化習(xí)俗等等，使得節(jié)目在娛樂(lè)的同時(shí)，也進(jìn)行著韓國(guó)文化的對(duì)外傳播。

（二）主持人和嘉賓主持各具特色

《Running Man》的主持是由劉在石、池石鎮(zhèn)、金鐘國(guó)、GARY、宋智孝、哈哈和李光洙主持組成的。這七人在節(jié)目中的互相配合，制造笑點(diǎn)調(diào)動(dòng)節(jié)目的娛樂(lè)氣氛，劉在石作為團(tuán)隊(duì)中的核心主持掌控節(jié)目的進(jìn)程，池石鎮(zhèn)是隊(duì)伍中弱者形象的擔(dān)當(dāng)給觀眾帶來(lái)歡樂(lè)，金鐘國(guó)作為能力者使節(jié)目更刺激，哈哈是背叛者的代表增強(qiáng)了節(jié)目的笑點(diǎn)，李光洙高大的形象卻總被其他隊(duì)員欺負(fù)的命運(yùn)也為節(jié)目增添了不少笑料，宋智孝作為唯一的女主持，實(shí)力不亞于其他男明星，姜熙建偶爾的能力者和宋智孝成為“周一”情侶憑借深情，贏得了許多女性的喜愛(ài)。團(tuán)隊(duì)中每位成員的形象定位不同其分工也不同，滿足了不同的需求的受眾。為了提升節(jié)目的看點(diǎn)，會(huì)每隔幾期就會(huì)邀請(qǐng)一些嘉賓主持如李國(guó)主、曹世稿等專門的搞笑演員來(lái)加強(qiáng)氣氛，或是顏值爆表的金宇彬，李鐘碩等明星，在節(jié)目中，不管是歌手還是演員，每個(gè)嘉賓都有自己鮮明的角色定位，嘉賓的類型涵蓋了60后、70后、80后以保證不同年齡段的觀眾都可以看到自己喜歡的人選，讓整期節(jié)目全方位的吸引受眾，同時(shí)保障了節(jié)目的收視率。

（三）節(jié)目制作

《Running Man》節(jié)目制作過(guò)程中的投入可謂大手筆。節(jié)目采用多機(jī)位、多角度的移動(dòng)拍攝，每個(gè)嘉賓都配有獨(dú)立的攝影師負(fù)責(zé)跟拍，全程記錄行蹤，保證了攝影風(fēng)格的連續(xù)性，畫面表現(xiàn)力更好。使用蒙太奇把圖像進(jìn)行跨時(shí)間跨空間的連接，將各種的配圖擴(kuò)充成多種表現(xiàn)形式，經(jīng)過(guò)后期的制作和加工，用多種方式向受眾展示不同的內(nèi)容和場(chǎng)景。將原來(lái)的喜感擴(kuò)大化起到了畫龍點(diǎn)睛的作用。此外，搞笑的字幕解說(shuō)和背景音樂(lè)的使用也為節(jié)目增色不少，它們有效地彌補(bǔ)了節(jié)目的缺陷，使得節(jié)目?jī)?nèi)容更加真實(shí)流暢。不少字幕解說(shuō)甚至成為這段時(shí)期的網(wǎng)絡(luò)流行語(yǔ)。

三、對(duì)我國(guó)電視綜藝節(jié)目經(jīng)驗(yàn)借鑒的啟示

（一）構(gòu)建合適的敘事框架

敘事結(jié)構(gòu)決定節(jié)目的走向。敘事框架的選擇一定要適合節(jié)目本身的特點(diǎn)[4]。在敘事框架的基礎(chǔ)上，適當(dāng)插入一些故事、懸念、劇情反轉(zhuǎn)等。例如《爸爸去哪兒》采用直線型敘事結(jié)構(gòu)，選定某一地點(diǎn)進(jìn)行兩天一夜的戶外旅行，活動(dòng)按照時(shí)間順序進(jìn)行。在其中穿插了尋找住宿的房子、烹飪食物、游戲比賽等。結(jié)合不同的敘事要素、敘事手法、敘事技巧，使得節(jié)目的內(nèi)容更加豐滿，更具有自身的特色。

（二）融入我國(guó)的文化內(nèi)涵

尼古拉斯·阿伯克隆曾近在《電視與社會(huì)》中提到“電視主要是一種娛樂(lè)媒體，在電視上亮相的一切都具有娛樂(lè)性”[5]。如今綜藝節(jié)目的泛娛樂(lè)化現(xiàn)象嚴(yán)重，往往是因?yàn)樗鼈儧](méi)有注重文化的滲透[6]。選擇嘉賓，游戲方式等都只是為了節(jié)目的本身效果，但沒(méi)有去考慮節(jié)目對(duì)受眾產(chǎn)生的影響。娛樂(lè)性不等于低俗。當(dāng)前，不少電視綜藝節(jié)目曲解了“娛樂(lè)性”，把娛樂(lè)性當(dāng)成了目的而不是手段。這些節(jié)目過(guò)分追求娛樂(lè)性，甚至為達(dá)到娛樂(lè)的目的使得節(jié)目變得低俗化，卻忽視了真正獲得廣泛好評(píng)的、人民群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的恰恰是那些能夠堅(jiān)守底線、不因?yàn)閵蕵?lè)性而降低自身品質(zhì)的綜藝節(jié)目。一個(gè)節(jié)目是否能經(jīng)久不衰，就看它是否能帶來(lái)強(qiáng)大的正能量。既要能保證節(jié)目的播出效益，又能保持節(jié)目本身的具體內(nèi)涵。我們要借鑒韓國(guó)綜藝節(jié)目對(duì)韓國(guó)本土文化的傳播，所帶起的韓流熱。在我國(guó)的綜藝節(jié)目中總會(huì)時(shí)不時(shí)穿插多個(gè)與節(jié)目無(wú)關(guān)的廣告，這樣既削弱了受眾的集中力，同時(shí)也降低了節(jié)目的品質(zhì)。我國(guó)的綜藝節(jié)目不能僅靠廣告的植入來(lái)擠出商業(yè)價(jià)值，需要通過(guò)一定的文化內(nèi)涵和文化標(biāo)識(shí)，來(lái)吸引受眾的眼球，讓未來(lái)綜藝節(jié)目的發(fā)展之路能作為中國(guó)的名片，把中國(guó)文化、中國(guó)潮流推向世界，來(lái)帶動(dòng)一系列產(chǎn)業(yè)。

（三）加入創(chuàng)新的多樣化

韓國(guó)的綜藝節(jié)目非常具有創(chuàng)新性。創(chuàng)新是節(jié)目生存和發(fā)展的靈魂。在韓國(guó)，也存在類似于中國(guó)《非常勿擾》的相親類節(jié)目《情書》，類似于《魯豫有約》的談話類節(jié)目《來(lái)玩吧》等等，起初這些節(jié)目形式比較傳統(tǒng)，但韓國(guó)電視綜藝節(jié)目一直在不斷創(chuàng)新與變革，將節(jié)目的內(nèi)容、風(fēng)格統(tǒng)一多樣化，加入豐富游戲、在線觀眾、聯(lián)網(wǎng)投票等新穎方式來(lái)突破節(jié)目的單一化，使節(jié)目效果更鮮明趣味。而我國(guó)各大電視臺(tái)的電視綜藝節(jié)目處于跟風(fēng)狀態(tài)，一種類型的節(jié)目火起來(lái)之后，其他電視臺(tái)就會(huì)紛紛效仿，推出類似節(jié)目。這種行為不僅僅是對(duì)知識(shí)產(chǎn)權(quán)的不尊重，也會(huì)使得這種節(jié)目的經(jīng)濟(jì)價(jià)值和文化價(jià)值急劇降低，受眾很快就會(huì)厭倦。雖然，創(chuàng)新需要承擔(dān)一定的風(fēng)險(xiǎn)甚至更高的代價(jià)[7]。但只有不斷創(chuàng)新，節(jié)目才會(huì)有源源不斷的生命力。節(jié)目可以根據(jù)自身的經(jīng)費(fèi)和實(shí)際情況來(lái)確定創(chuàng)新的幅度和創(chuàng)新的方向。如同2011年湖南衛(wèi)視引進(jìn)了韓國(guó)音樂(lè)比賽類節(jié)目《I AM A SINGER》這樣一種新的音樂(lè)節(jié)目形式。首先，邀請(qǐng)實(shí)力派歌手參加節(jié)目，利用實(shí)力唱將本身具有的影響力和擁有自己強(qiáng)大的粉絲群，因而節(jié)目的收視率具有了堅(jiān)實(shí)的保障，而人們?cè)谛睦砩弦哺敢饪闯擅枋种g進(jìn)行的強(qiáng)者競(jìng)技；其次，節(jié)目懸念設(shè)置新穎，總能吊起觀眾的胃口，每宣布一次晉級(jí)的歌手觀眾氛圍也隨即調(diào)動(dòng)起來(lái)，總能保持新鮮感來(lái)抓住觀眾的熱情度；最后，節(jié)目的現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境以及收視環(huán)境效果強(qiáng)烈，不管是音響還是燈光，聽(tīng)覺(jué)還是視覺(jué)，總能夠震撼到觀眾的內(nèi)心。在當(dāng)時(shí)各種草根選手競(jìng)演節(jié)目泛濫的情形下，將選手換成了已成名歌手，無(wú)疑是一次成功的內(nèi)容創(chuàng)新。這種創(chuàng)新是在保留原有節(jié)目制作團(tuán)隊(duì)和流程沒(méi)有大的變動(dòng)的情況下進(jìn)行的，風(fēng)險(xiǎn)和成本也相對(duì)較低。而《Running Man》這種戶外綜藝節(jié)目則是一種全新的綜藝節(jié)目類型，是一次徹底的創(chuàng)新，當(dāng)然成本和風(fēng)險(xiǎn)會(huì)更大一些，但是效果也是極為顯著的?？梢?jiàn)，只有不斷重復(fù)“創(chuàng)新——發(fā)展——自我推翻——再創(chuàng)新”[8]這樣的過(guò)程，才能帶動(dòng)電視綜藝節(jié)目的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1] 言爽.淺析韓國(guó)綜藝節(jié)目中明星制的運(yùn)作[J].中國(guó)科技博覽，2010（13）.

[2] 劉京林.電視對(duì)象性節(jié)目與觀眾心理需要的應(yīng)對(duì)性研究[J].現(xiàn)代傳播， 2005（4）.

[3] 鐘大年，雷建軍.紀(jì)錄片：影像意義與系統(tǒng)[M].北京：北京師范大學(xué)出版社，2006.

[4] （美）華萊士·馬丁.伍曉明譯.當(dāng)代敘事學(xué)[M].北京：北京大學(xué)出版社，2005.

[5] 尼古拉斯·阿伯克隆.張永喜，鮑貴，陳光明譯.電視與社會(huì)[M].南京：南京大學(xué)出版社，2011.

[6] 孫雪巖.“韓流”探源—解讀韓國(guó)融合文化[J].聊城大學(xué)學(xué)報(bào)，2009.

[7] 蘇靜.論我國(guó)電視娛樂(lè)節(jié)目創(chuàng)新存在的問(wèn)題以及建議[J].今傳媒，2011（3）.

[8] 趙希芮.淺析韓國(guó)綜藝節(jié)目及其借鑒價(jià)值[J].新聞世界，2012（1）.

[責(zé)任編輯：傳馨]