朱辰

摘 要：作為外來畫種之一的西洋油畫，在進(jìn)入中國(guó)本土之后，便有了中國(guó)文化的承載意義。寫意油畫中的“寫意”是多重寫意的綜合，寫意畫及其美學(xué)思想源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，其處理感性和理性、具象和抽象的辯證法思想體現(xiàn)了我們民族文化的精華，對(duì)于提高人民的審美水平具有重要意義。本文概述了中國(guó)“寫意”，對(duì)中國(guó)油畫本土化的發(fā)展以及中國(guó)寫意油畫的寫意進(jìn)行了探討分析。

關(guān)鍵詞：中國(guó)；寫意；現(xiàn)代油畫；寫實(shí)；本土化；發(fā)展

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中國(guó)油畫在民族化、本土化的進(jìn)程中，以“寫意”作為切入點(diǎn)，“匯中融西”，除了系統(tǒng)地吸收西方的油畫精華，還站在傳統(tǒng)文化的高起點(diǎn)上，把“寫意性”作為其中國(guó)元素的核心融入其中，使這一外來藝術(shù)既吸收中國(guó)傳統(tǒng)繪畫精髓又保持和發(fā)揚(yáng)油畫藝術(shù)獨(dú)特魅力，形成獨(dú)特魅力的中國(guó)寫意油畫。

一、中國(guó)“寫意”的概述

“寫意”一詞是我國(guó)的本源詞匯，其可以從廣義和狹義兩個(gè)方面來理解中國(guó)的寫意。廣義上的寫意，是相對(duì)于寫實(shí)而言的，是運(yùn)用于文學(xué)、書法、戲劇等藝術(shù)門類的寫意，是一種審美觀念、藝術(shù)方法，屬于意識(shí)形態(tài)范疇；狹義上的寫意，是指寫意畫，尤以文人寫意山水為典型，屬于繪畫類型。理解中國(guó)畫寫意的基本特點(diǎn)有助于對(duì)油畫的認(rèn)識(shí)，中國(guó)畫是用毛筆蘸水、墨、彩作畫于絹或紙上，這種畫種被稱為“中國(guó)畫”，簡(jiǎn)稱“國(guó)畫”。我國(guó)傳統(tǒng)繪畫工具和材料有毛筆、墨、國(guó)畫顏料、宣紙、絹等，題材可分人物、山水、花鳥等，技法可分工筆和寫意，它的精神內(nèi)核是“筆墨”。中國(guó)繪畫不講求透視和解剖，而是以線為主的筆墨意蘊(yùn)。中國(guó)寫意是融詩(shī)、書畫、印為一體的藝術(shù)形式。相對(duì)西洋油畫材料可以如實(shí)客觀塑造自然對(duì)象，二者顯然各有所長(zhǎng)，但油畫涉洋來到中國(guó)，了解中國(guó)的寫意，也就能夠融入社會(huì)，油畫相對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)文化的寫意精神表達(dá)，就是一個(gè)全新的課題，也是油畫在中國(guó)生根發(fā)展的必要前提。

中國(guó)畫以“寫意”為特點(diǎn)被反復(fù)強(qiáng)化。元代吳鎮(zhèn)論畫有云：“墨戲之作，蓋士大夫詞翰之余，適一時(shí)之興趣，與夫評(píng)畫者流，大有寥廓。嘗觀陳簡(jiǎn)齋墨梅詩(shī)云：‘意足不求顏色似，前身相馬九方皋。此真知畫者也?！弊C明中國(guó)寫意畫強(qiáng)調(diào)作者的個(gè)性發(fā)揮。

二、中國(guó)油畫本土化的發(fā)展

油畫藝術(shù)作為源于歐洲的繪畫藝術(shù)，進(jìn)入中國(guó)不過百余年歷史。作為異域文化的油畫，其進(jìn)入中國(guó)就是它逐漸“中國(guó)化”的過程。早期油畫家李毅士、王悅之，在創(chuàng)作中一直追求著中國(guó)文化韻味。稍后的林風(fēng)眠、徐悲鴻一輩，從題材、色彩、氣韻等不同角度與中國(guó)文化連通。中華人民共和國(guó)成立以后的60年，是中國(guó)油畫藝術(shù)得到前所未有發(fā)展的60年，也是油畫藝術(shù)迅速本土化的60年。

1.新時(shí)期的油畫探索。改革開放以來，油畫家用西方現(xiàn)代繪畫形式表現(xiàn)本土的文化情趣，成為具有普遍性的選擇。中國(guó)傳統(tǒng)繪畫本來就具有突出的表現(xiàn)性（或曰“寫意性”），這使中國(guó)藝術(shù)家在理念與趣味上與表現(xiàn)主義靈犀相通。中國(guó)油畫家整體性地從寫實(shí)走向?qū)懸馐加?0世紀(jì)80年代。90年代以后，寫意與表現(xiàn)成為油畫家的整體性藝術(shù)傾向?，F(xiàn)代中國(guó)油畫的本土化特色之一，是畫家普遍對(duì)傳統(tǒng)文化資源的興趣日增。與過去從某種政策或社會(huì)需要出發(fā)利用傳統(tǒng)藝術(shù)資源不同，現(xiàn)在的畫家是從個(gè)性化的藝術(shù)需求出發(fā)，靠攏、吸收傳統(tǒng)文化。他們以現(xiàn)代藝術(shù)觀念的角度來研究傳統(tǒng)思想、傳統(tǒng)繪畫，借鑒傳統(tǒng)藝術(shù)趣味，在不同程度上獲得移形而得神的效果。

2.油畫語(yǔ)言的再實(shí)踐。傳統(tǒng)水墨畫的程式與筆墨、書法結(jié)構(gòu)和運(yùn)筆、民間平面藝術(shù)品的色彩與圖式等都給了油畫家鮮活的創(chuàng)作啟示。有的畫家不滿足于傳統(tǒng)繪畫韻味的再現(xiàn)，他們進(jìn)一步追求傳統(tǒng)藝術(shù)境界和精神家園，要從情境、心緒著手，使傳統(tǒng)文化成為個(gè)人創(chuàng)造之本；以個(gè)性為立足點(diǎn)，對(duì)本土資源、民族資源自由汲取。當(dāng)然，他們與同時(shí)代的水墨畫家不同，他們是運(yùn)用西方繪畫的手段和裝備來研究傳統(tǒng)的。作為油畫這一外來藝術(shù)品種，在認(rèn)真學(xué)習(xí)、研究西方繪畫的同時(shí)，積極汲取傳統(tǒng)藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)，發(fā)展新的民族繪畫，已經(jīng)成為中國(guó)油畫在兩個(gè)世紀(jì)交替之際最值得重視的發(fā)展。

三、中國(guó)現(xiàn)代寫意油畫的寫意分析

中國(guó)現(xiàn)代油畫精神的體現(xiàn)主要是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文人畫中的寫意精髓的理解。然后才是中國(guó)畫技法的融入。中國(guó)現(xiàn)代寫意油畫吸收了傳統(tǒng)文人畫“留白”的表現(xiàn)手法，使得作品更具“逸氣”，讓觀者也更蕩氣回腸。油畫中的留白處還借助油畫顏料的特有質(zhì)地形成肌理。這種肌理感使得畫面具有一種很強(qiáng)的張力，成為一種特殊的繪畫語(yǔ)言。

中國(guó)現(xiàn)代寫意油畫既受西方現(xiàn)代主義影響同時(shí)也傳承了中國(guó)傳統(tǒng)文人畫中的寫意精髓。如，畫面色彩比較單純?！拔娜水嬍艿兰业挠绊懞艽?，道家中又?jǐn)?shù)老子莊子的影響最深。道家崇尚自然，因而反映在文人畫的精神中也是將“自然”作為繪畫的準(zhǔn)則。并且老莊對(duì)于色彩主張“樸素玄化”，提倡“故素也者，謂其無所與雜也”，“樸素而天下莫能與之爭(zhēng)美”。這種觀點(diǎn)逐漸成為中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的審美要素之一。中國(guó)現(xiàn)代寫意油畫中，畫家作品體現(xiàn)出來的特征也是極其明顯的：作品基本色調(diào)一致，甚至是單色畫，造型上也極力簡(jiǎn)化，形成具有自己獨(dú)特風(fēng)格的畫面效果和表現(xiàn)形式。

中國(guó)現(xiàn)代寫意油畫對(duì)傳統(tǒng)文人畫的傳承還體現(xiàn)在對(duì)透視的領(lǐng)悟，西方表現(xiàn)主義的表達(dá)方式傾向于激情、沖動(dòng)和吶喊，而中國(guó)藝術(shù)則含蓄、委婉，傾向于性靈與心象的流淌。相對(duì)于西洋繪畫的“焦點(diǎn)透視”，中國(guó)畫家有更大的表現(xiàn)自由，其神思可以浮游在宇宙乾坤之中，。于是東西南北、天上地下及萬里河山皆可盡收畫中。畫家以有限的畫面，表達(dá)無限的空間，真正超乎自然真實(shí)的約束。就作品的造型而言，中國(guó)繪畫無意于物象造型精確的研究與描繪，而重視形象意趣的考究，以抒情達(dá)意為目的，這正是中國(guó)畫藝術(shù)的特點(diǎn)。寫意之妙，全在于畫家心靈深處與宇宙萬物精神的交融。傳統(tǒng)西畫多采用焦點(diǎn)透視，而傳統(tǒng)文人畫中除焦點(diǎn)透視外還多運(yùn)用散點(diǎn)透視，這樣使得畫面不受定點(diǎn)的約束，這樣的透視形式下的繪畫更加自由，更加能體現(xiàn)寫意的需要，現(xiàn)代寫意油畫吸收了傳統(tǒng)文人畫的表現(xiàn)方法，在藝術(shù)創(chuàng)作中也試圖探索并加以運(yùn)用，這樣就打破了一味照片寫實(shí)給觀者帶來的畫面表現(xiàn)形式單一審美，從而給觀者帶來另外一種視覺和心理上的審美。另外在畫面的構(gòu)成和形式上也有了新的啟發(fā)，現(xiàn)代寫意油畫也出現(xiàn)了多元化的面貌和風(fēng)格。

四、結(jié)束語(yǔ)

油畫作為西方繪畫的重要表現(xiàn)形式，中國(guó)畫家在學(xué)習(xí)和借鑒西方現(xiàn)代藝術(shù)的同時(shí)，也是對(duì)本土傳統(tǒng)文化的再認(rèn)識(shí)過程。因此，油畫在中國(guó)就有了許多新的表現(xiàn)嘗試，并且中國(guó)油畫有趨向于寫意的表現(xiàn)追求，這是在油畫表現(xiàn)形式上既接受西方繪畫影響同時(shí)，也體現(xiàn)新時(shí)期對(duì)油畫的期待。

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