常笑

摘要：有很多享譽(yù)世界的音樂(lè)藝術(shù)家，例如肖邦、貝多芬、李斯特、勃拉姆斯等，這些音樂(lè)家用畢生的精力與才華創(chuàng)造了大量的藝術(shù)財(cái)富，并在音樂(lè)史上留下輝煌繽紛的色彩。而在眾多古典音樂(lè)藝術(shù)家中，羅伯特·舒曼是極具代表性的人物之一，他的音樂(lè)作品含有極為濃重的浪漫主義色彩，并富含極高的欣賞、研究?jī)r(jià)值。《阿貝格變奏曲》是舒曼的第一步鋼琴作品，同時(shí)也是其最具代表性的變奏曲之一。綜上所述，本文將對(duì)舒曼鋼琴曲《阿貝格變奏曲》展開(kāi)簡(jiǎn)單的分析與研究。

關(guān)鍵詞：羅伯特·舒曼；《阿貝格變奏曲》；鋼琴曲；分析

前言：《阿貝格變奏曲》是羅伯特·舒曼于1829年所作，題獻(xiàn)給阿貝格女伯爵，并以題獻(xiàn)阿貝格伯爵夫人為變奏曲名稱，實(shí)為獻(xiàn)給曼海姆名門(mén)女子梅塔·阿貝格，她是舒曼在曼海姆的一次舞會(huì)上所結(jié)識(shí)的一位少女?！栋⒇惛褡冏嗲吩谑媛孔髌分械牡匚豢芍^是舉足輕重，并成為他日后音樂(lè)創(chuàng)作中的重要靈感源泉，《阿貝格變奏曲》是舒曼利用鋼琴創(chuàng)作的前奏曲，并為其奠定了鋼琴音樂(lè)大師的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

一、《阿貝格變奏曲》中的文學(xué)性分析

《阿貝格變奏曲》雖然是一首規(guī)模較小的鋼琴曲，但卻蘊(yùn)含著極為豐富的文學(xué)寶藏。其優(yōu)美的旋律、浪漫的曲調(diào)、深厚的內(nèi)涵、豐富的表現(xiàn)力，所有完美的一切造就了這部《阿貝格變奏曲》，同時(shí)該曲也深刻而反映出舒曼的鋼琴曲創(chuàng)作特點(diǎn)，并幫助舒曼開(kāi)啟通往成功的大門(mén)[1]。在《阿貝格變奏曲》中，其標(biāo)題具備了極強(qiáng)的文學(xué)性，標(biāo)題音樂(lè)的繁榮期在19世紀(jì)，《阿貝格變奏曲》作為音樂(lè)與文學(xué)的結(jié)合體裁，舒曼利用在舞會(huì)中結(jié)識(shí)的美麗少女“阿貝格”作為名字，其本身便充滿了極強(qiáng)的詩(shī)意，并引人入勝。

另外，《阿貝格變奏曲》還表現(xiàn)出舒曼深厚的文學(xué)功底。舒曼喜愛(ài)在創(chuàng)作的音樂(lè)作品中玩一些隱喻性較強(qiáng)的字謎游戲，阿貝格的原文字母為“Abegg”，在創(chuàng)作過(guò)程中，舒曼發(fā)現(xiàn)這個(gè)名字極具音樂(lè)性，字母恰好作為音樂(lè)而中的音名。因此在這部作品中，處處都體現(xiàn)出詩(shī)意盎然的文學(xué)氣息，雖然這部作品的規(guī)模較小，但卻飽含了舒曼的浪漫與抒情，并充分顯示出舒曼的優(yōu)秀音樂(lè)才能與駕馭文字的功力。

二、《阿貝格變奏曲》音樂(lè)本體研究

《阿貝格變奏曲》主要采用了二段體結(jié)構(gòu)，調(diào)性以F大調(diào)為主，選用了極具律動(dòng)感的3/4拍作為節(jié)奏類型，可以為聽(tīng)眾帶來(lái)溫暖、舒適、富有朝氣的感覺(jué)。在《阿貝格變奏曲》A段中a1句，其中的音樂(lè)力度從開(kāi)始的MF控制逐漸重復(fù)位移，并下行至二度繼續(xù)運(yùn)行，樂(lè)器音量也隨之進(jìn)行了三次降低，音度一直維持在八度音型進(jìn)行演奏。利用整個(gè)樂(lè)段的音樂(lè)趨勢(shì)進(jìn)行分析，可以看出《阿貝格變奏曲》中的情感變化，并伴隨著夢(mèng)幻、飄渺。在樂(lè)曲B段中[2]，與A段相同，均采用16小節(jié)，8小節(jié)構(gòu)成一小句。《阿貝格變奏曲》的音樂(lè)整體主要維持在F調(diào)上進(jìn)行演奏，使得音樂(lè)主題自始至終保持和諧狀態(tài)。對(duì)主題的重復(fù)部分來(lái)說(shuō)，由原來(lái)的八度變化為分解八度，MF則轉(zhuǎn)變?yōu)镻P，是略帶悲傷并以飄渺的情感逐漸向曲調(diào)后方進(jìn)行不斷延伸。

三、《阿貝格變奏曲》演奏分析

舒曼創(chuàng)作的《阿貝格變奏曲》具備極為深刻的音樂(lè)內(nèi)涵，且形式較為新穎、曲風(fēng)獨(dú)特。舒曼在創(chuàng)作過(guò)程中，利用了多種音樂(lè)表現(xiàn)形式，使《阿貝格變奏曲》在情緒、演奏技巧、音色等各方面具備較為豐富的變化，在每一次的變奏中都具備自身極為鮮明的個(gè)性特點(diǎn)，只有準(zhǔn)確把握演奏技巧才能充分表達(dá)出《阿貝格變奏曲》的思想感情。

主題樂(lè)段：在曲目剛開(kāi)始洋溢著極高的熱情，且節(jié)奏充滿律動(dòng)感，旋律極富歌唱性。因此在彈奏過(guò)程中，應(yīng)盡量放松手臂，并對(duì)每一個(gè)小樂(lè)句的第一個(gè)音至最后一個(gè)音進(jìn)行帶動(dòng)。

第一變奏：第一變奏與主題的情緒存在較大差異性，其富有極強(qiáng)的激情。首先是一連串的和弦上行，因此在彈奏時(shí)要注意手位感，并將右手大指位置固定好。該變奏聲部較多，要對(duì)音色進(jìn)行良好控制，并將層次的線條感彈奏清晰。

第二變奏：在這段樂(lè)曲中極富詩(shī)意且溫柔含蓄，其整體感覺(jué)是溫柔平和的，但在變奏內(nèi)部還是要加入情緒、力度上的對(duì)比。而對(duì)這段變奏的情緒要處理的有對(duì)比與起伏，但不能過(guò)于張揚(yáng)，要讓聽(tīng)眾感覺(jué)到表面的平靜中有內(nèi)在的動(dòng)力?？蛇m當(dāng)借助踏板，要保證用力準(zhǔn)確。

第三變奏：這段樂(lè)曲中洋溢著熱情、華麗，在彈奏時(shí)手指要保證良好的準(zhǔn)確性，而在練習(xí)過(guò)程中，可先將速度放慢并高抬手指[3]，要對(duì)琴鍵位置牢牢把握再進(jìn)行加速，要利用手臂的帶動(dòng)加強(qiáng)樂(lè)曲的連貫性。

第四變奏：這段中充滿了夢(mèng)幻感，在彈奏時(shí)，小指的觸鍵力度要增大并具有準(zhǔn)確性，并將上方聲部重音彈奏的明亮清晰，同時(shí)要保證聲音通透圓潤(rùn)，不會(huì)使聽(tīng)眾聽(tīng)起來(lái)過(guò)于死板。

結(jié)語(yǔ)：《阿貝格變奏曲》對(duì)演奏者的演奏技巧要求較為嚴(yán)格，只有利用靈活的手指與高超的演奏技巧才能將這部樂(lè)曲的中心感情、內(nèi)涵詮釋出來(lái)。因此只有演奏地自然流暢，不嬌柔做作，才能將作品豐富的內(nèi)容、獨(dú)特的風(fēng)格演奏出來(lái)，并為聽(tīng)眾帶來(lái)思想與音樂(lè)上的雙重享受。

參考文獻(xiàn)

[1]秦珊. 舒曼《阿貝格變奏曲》Op.1的演奏詮釋[D].延邊大學(xué)，2016.

[2]張銳. 舒曼鋼琴曲《阿貝格變奏曲》的分析與研究[J]. 黃河之聲，2014，（16）：87.

[3]姜珊美. 淺析舒曼《阿貝格變奏曲》Op.1[D].西安音樂(lè)學(xué)院，2012.