張翠云

以一只木雕牛的雕刻過程為例，從源頭開始系統(tǒng)地解析了我國傳統(tǒng)木雕工藝的制作流程，包括木頭的木性、選材、干燥處理、刀具、雕刻技法及木雕輔助工具的規(guī)范使用，詳細(xì)地詮釋了木雕牛的制作步驟：繪圖—打坯—修光—打磨—著色上光—制作底座等，簡練齊全，操作性強易上手，具有很高的教學(xué)示范價值。

木雕牛雕刻工藝流程

一、了解木頭的特性及選材

木頭有的松軟、有的粗硬，一般木頭松軟的易雕，粗硬沉重的難雕。木質(zhì)堅韌、紋理細(xì)密、色澤光亮的稱之為硬木，如紅木、黃楊木、花梨木、扁桃木、榔木等，具備雕刻的全部優(yōu)點，是雕刻的上等材料，適合雕刻結(jié)構(gòu)復(fù)雜、造型細(xì)密的作品，而且在制作過程中和長期保存時不易斷裂受損，具有很高的收藏價值，缺點是雕起來比較費工夫、容易損傷刀具。

比較疏松的木質(zhì)適合初學(xué)者用，如椴木、銀杏木、樟木、松木等。這類木材適合雕刻造型結(jié)構(gòu)簡單、形象比較概括的作品，雕鑿起來也比較容易，但因其木質(zhì)松軟、色澤較弱，需要著色處理，以增強亮感。

有些木材紋理比較明顯而且變化多端，如：水曲柳、松木、冷杉木等，就可以巧用其自身木紋的流暢、木紋的肌理，雕刻一些比較抒情的作品。一般說來，造型起伏越大，木紋的變化越豐富，審美趣味越濃厚；造型的形狀動態(tài)越婉轉(zhuǎn)流暢，木紋走向的效果也就越是理想，成品會出乎意料地好看，極富裝飾性。

所以在創(chuàng)作一件作品之前，首先要了解各種備用木材的特性，擇優(yōu)選出最具表現(xiàn)力的材料十分重要。

二、懂得木材的干燥處理方法及其優(yōu)缺點

1.人工干燥。將木材密封在蒸氣干燥室內(nèi)，借蒸氣促進(jìn)水分蒸發(fā)，使木材干燥。（烘干時間根據(jù)木材的大小、厚薄而定，如4cm板材烘干時間一般需要一個星期），干燥的程度最高可使木材含水量僅達(dá)3%。但經(jīng)過高溫蒸發(fā)后的木質(zhì)發(fā)脆，韌性容易受到損壞而不利于雕刻。通常原木干燥的程度應(yīng)保持在含水量30%左右。

2.自然干燥。將木材分類放置通風(fēng)處（板材、方才或圓木），擱置成垛，垛底離地面60cm左右，中間留有空隙，使空氣流通，帶走水分，木材逐漸干燥。自然干燥一般要經(jīng)過數(shù)年或數(shù)月，才能達(dá)到一定的標(biāo)準(zhǔn)和干燥要求。

3.簡易人工干燥。一是用火烤干木料內(nèi)部水分；二是用水煮去木料中的樹脂成分，然后放在空氣中干燥或烘干。這兩種方法干燥時間可能縮短，但浸水后的木材容易變色，有損木質(zhì)。

三、學(xué)會各種刀具及輔助工具的應(yīng)用

1.了解雕刻刀的種類及使用方法

（1）平刀。刃口呈平直，主要用于鏟平木料表面的凹凸，使其平滑無痕。大型號用來鑿大型的木雕，有塊面感，運用得法，如繪畫的筆觸效果，顯得剛勁有力，生動自然。平刀的銳角刻線，有強烈的木趣刀味。

（2）圓刀。刃口呈圓弧形，多用于圓形和圓凹痕處，在雕刻傳統(tǒng)花卉上也有很大用處。圓刀橫向運刀比較省力，對大的起伏、小的變化都能適應(yīng)。而且圓刀的線條不肯定，使用起來靈活且便于探索。

（3）斜刀。刃口呈45度左右的斜角，主要用于作品的關(guān)節(jié)角落和鏤空狹縫處作剔角光。如果雕刻人物眼角處，斜刀更好用。斜刀又分正手斜與反手斜，以適合各個方向。

（4）中鋼刀。刃口呈三角型，因其鋒面在左右兩側(cè)，鋒利集點就在中角上，因此用力推壓越重，三角刀刻出的線條就粗，反之就細(xì)。三角刀主要用于刻毛發(fā)、刻裝飾線紋，操作時三角刀尖在木版推進(jìn)，木屑從三角槽內(nèi)吐出，三角刀尖推過的部位便刻畫出線條來。

2.了解木雕的輔助工具

木雕的輔助工具主要有敲錘、斧子、鋸子、木銼等。斧子的用途是配合出坯，大量砍削木料，注意砍削時不宜用力過大，不可直上直下砍；斧刃應(yīng)與垂直的木紋保持45度左右，否則木料會開裂。木銼的用途主要是在圓雕的細(xì)坯階段，可代替平刀將刀痕鑿跡銼平整以便修光，又可代替圓刀或斜刀作鏤空處理。

四、嫻熟的雕刻技法

所謂技法，就是木雕工藝品創(chuàng)作中作者對于形象和空間的處理手法。這種手法主要體現(xiàn)在削減意義上的雕與刻，確切地說，就是由外向內(nèi)，一步步通過減去廢料，循序漸進(jìn)地將形體挖掘顯現(xiàn)出來。在一次次的減法造型中，我們不僅可以體會到作品“脫殼而出”的快感，甚至因木質(zhì)的特性或用力過猛會減去不該減去的地方，而感到驚心動魄，但如處理得當(dāng)，也可能因險象環(huán)生而驚喜連連；同時還能感受到各種刀法運用過程中產(chǎn)生的特殊韻味，有些偶然驚現(xiàn)的效果能使作品產(chǎn)生全新的意韻。因此，從另一個角度體驗，木雕藝術(shù)創(chuàng)作其實是心理多變而復(fù)雜有意義的過程。它們所表現(xiàn)的藝術(shù)語言，所呈現(xiàn)的意想不到的藝術(shù)效果，詮釋的作品內(nèi)涵，其魅力是其他材質(zhì)的雕塑遠(yuǎn)遠(yuǎn)無法企及的。

五、木雕牛的具體制作步驟

1.畫出牛的創(chuàng)意稿

通常要先畫出牛的創(chuàng)意稿，再用墨線勾畫放大到木材上。

2.鑿出牛的粗坯，要求比例協(xié)調(diào)、重心穩(wěn)定、整體感強

粗坯是整個作品的基礎(chǔ)，它以簡練的幾何形體概括全部構(gòu)思的造型，要求做到有層次、有動勢，比例協(xié)調(diào)、重心穩(wěn)定整體感強，初步形成作品的外輪廓與內(nèi)輪廓；鑿粗坯：可從下到下，從前到后，由表及里，由淺入深，一層層地推進(jìn)。鑿粗坯時還需注意留有余地，如同裁剪衣服，要適當(dāng)?shù)胤艑挕?/p>

3.鑿出牛的細(xì)坯，提升作品的表現(xiàn)力

先從整體著眼，調(diào)整比例和各種布局，然后將具體形態(tài)逐步落實并成形，同時要為修光留有余地。這個階段，作品的體積和線條已趨明朗，因此要求刀法圓熟流暢，具有充分的表現(xiàn)力

4.為牛做通體修光，使作品表面接近完美

運用精雕細(xì)刻及薄刀法修去細(xì)坯中的刀痕鑿垢，使作品表面細(xì)致完美。要求刀跡清楚細(xì)密，或圓滑、或板直、或粗獷，力求把作品意圖準(zhǔn)確地表現(xiàn)出來。

5.細(xì)致打磨牛的各個部位

根據(jù)作品需要，將木雕用粗細(xì)不同的木工砂紙搓磨。要求先用粗砂紙，后用細(xì)砂紙。要順著木材的纖維方向打磨，直至效果理想。

6.給木雕牛著色上光，著力體現(xiàn)天然木質(zhì)的美感

（1）用一枝硬毛刷、一枝小硬毛筆、一只調(diào)色缸。著色的顏料一般是指水溶性的，如水粉、水彩或皮鞋油。它們的特點是覆蓋性小，有較強的滲透性。油畫的丙烯顏料不宜使用。

（2）木雕著色的方法主要是掌握木質(zhì)和花紋在顏料的覆蓋下還依然可見，使木紋通過著色更加清晰。所以在調(diào)配顏色時不宜過厚，顏料與水的比例是30︰1，要稀薄適當(dāng)，呈透明狀。這樣即使多上幾遍顏色，木質(zhì)也不會被覆蓋住，如果顏色調(diào)配得當(dāng)，上色的刷筆含水量不宜過多，不要急于求成，否則有些深凹處顏色積淀較厚，易產(chǎn)生不均勻的效果。

（3）著色不僅是為了彌補某些木質(zhì)的不足或缺陷，而且還能起到豐富材料的質(zhì)感美和作品形式美的作用。因此在給作品上色時要酌情而定，要盡量體現(xiàn)出作品內(nèi)容與形式的需求，并符合天然木質(zhì)的種種美感。

（4）木雕上色不要馬上擦光。一定要等干了（約12小時后），用一塊干凈的布使勁擦拭直至產(chǎn)生均勻的光澤，達(dá)到手感光滑。有的作品可以視情況擦漏一些，使木的底色稍有顯露，形成豐富的色彩感覺，同時也增強作品的層次感。

7.制作底座

六、結(jié)語

要制作出一件品相完美，經(jīng)久耐玩的木雕牛，就要繼承發(fā)揚我國傳統(tǒng)的“匠人精神”、修行品質(zhì)，堅持“炮制雖繁必不敢省人工，品味雖貴必不敢減物力”的敬業(yè)本色，從基本的選材開始，做好每一道工序。所謂做事猶如做人，藝術(shù)品本身詮釋的最終是人品與修為。