(四川音樂學(xué)院音樂教育學(xué)院 四川 成都 610000)
匈牙利民族樂派的孤獨
——巴托克《藍(lán)胡子公爵的城堡》
簡愛
(四川音樂學(xué)院音樂教育學(xué)院四川成都610000)
貝拉·維克托·亞諾什·巴托克(1881年3月25日-1945年9月26日)生于匈牙利的納吉圣米克洛斯(今羅馬尼亞境內(nèi)),是二十世紀(jì)最偉大的作曲家之一,是匈牙利現(xiàn)代音樂的領(lǐng)袖人物。1899年巴托克開始在布達(dá)佩斯音樂學(xué)院學(xué)習(xí),那也是他第一次來到布達(dá)佩斯。巴托克性格內(nèi)斂,不善言辭,并且對匈牙利帶有很深的感情。當(dāng)時的德語文化圈以及上層人士和貴族都令巴托克感到強(qiáng)烈的不適和排斥,他認(rèn)為這些人和這些文化的出現(xiàn)都深深的侮辱了純正的匈牙利文化,也改變了匈牙利民族。在對匈牙利社會現(xiàn)狀強(qiáng)烈不滿的情緒下,巴托克發(fā)現(xiàn)匈牙利的農(nóng)村和農(nóng)民音樂對于他來說有一種慰藉和放松的作用。
巴托克開始收集匈牙利民間音樂,并將其運(yùn)用和融入到自己的音樂作品中。巴托克對于匈牙利本土文化的重視和捍衛(wèi)使得巴托克在他的藝術(shù)人生中充滿了孤獨。生活在一個自己厭惡的階級統(tǒng)治的國家中,周圍充斥了被自己不恥的音樂和語言,他將自己與同時期的作曲家和當(dāng)時的城市文化隔離開來,這種孤獨的感覺只能通過自己的作品表達(dá)出來。
巴托克在1911年創(chuàng)作《藍(lán)胡子公爵的城堡》時,已經(jīng)完全與當(dāng)時匈牙利的城市文化所隔絕開,他渴望農(nóng)村音樂,熱愛匈牙利的本土文化,厭惡和反感當(dāng)時所流行的音樂創(chuàng)作。
《藍(lán)胡子公爵的城堡》是一部獨幕歌劇,整場歌劇只有藍(lán)胡子和他的新婚妻子朱迪絲兩位主人公,但是管弦樂的配置非常的龐大,整部劇有一個大體明顯的漸強(qiáng)漸弱的過程。男女主人公一直在吟唱一般的歌唱,沒有明顯的宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)的區(qū)分,旋律又很注重匈牙利語的發(fā)音,很難用其他語言來表達(dá)。劇本講述了藍(lán)胡子公爵的新婚妻子朱迪絲來到了他的城堡,發(fā)現(xiàn)了七道關(guān)閉的大門,七道大門后分別是刑訊室、武器室、財寶室、花園、風(fēng)景、淚湖和三位前妻。隨著一道道大門的打開,朱迪絲跟隨著藍(lán)胡子的三位前妻走入了最后一道大門,留下了藍(lán)胡子在無盡的黑暗中。劇情圍繞著朱迪絲每一次的推門推向高潮,然后娓娓落幕。在以往的每一部歌劇中,我們都對其中個性鮮明的女主角留有非常深刻的印象,女主角好像一直圍繞在歌劇的中心,讓觀眾跟隨這女主角的生涯而感到開心,悲傷甚至是憤怒。但在這不同尋常的歌劇中,藍(lán)胡子反而成為了一道沉重的光,照在了我們的心里。
開幕前管弦樂莊嚴(yán)緩慢的奏出五音音階式的旋律,游吟詩人在幕中向觀眾介紹著發(fā)生在一個傳奇時代虛構(gòu)的城堡中的故事,緊接著藍(lán)胡子攜新婚妻子朱迪絲步入了城堡的大廳,他們訴說著伴侶之間的愛語,看起來恩愛而甜蜜,但這一切在朱迪絲發(fā)現(xiàn)了陰森潮濕的城堡中七道神秘的大門后不復(fù)存在。朱迪絲一直反復(fù)訴說著自己對藍(lán)胡子的愛,不停的告訴藍(lán)胡子自己一定會用愛和希望照亮讓這座城堡,希望藍(lán)胡子可以把門打開。劇情發(fā)展到這里已經(jīng)可以預(yù)見到,女主和大多數(shù)女性一樣,對自己充滿了信心,認(rèn)為愛可以改變一切,所以以愛為借口想要達(dá)到自己的目的。朱迪絲的這段對白在后來出現(xiàn)過了很多次,表現(xiàn)出了女人的自負(fù),好奇心以及控制欲。而藍(lán)胡子的拒絕和抵抗,則反應(yīng)出了男人希望保有的秘密以及空間,朱迪絲的每一次探索和強(qiáng)制性的進(jìn)入,對于藍(lán)胡子來說都是一種折磨。
與傳統(tǒng)歌劇不同,這部歌劇的情節(jié)似乎只有推門這一個動作,所以人物的表達(dá)方式以及背景音樂的配置就顯得非常的重要。在人物的表達(dá)方式上,從音樂寫作來說,前兩扇門男女主角的演唱方式都比較平淡,以吟唱為主,第三、四、五道門情感明顯上揚(yáng),男女主角產(chǎn)生了激烈的碰撞和摩擦,最后兩道門則以半音化進(jìn)行為主,突出了結(jié)尾的諷刺感。從人物的唱段設(shè)置上來說,前兩道大門被推開時,幾乎都是朱迪絲一個人溫柔的,充滿感情的在敘述,而藍(lán)胡子沉默的在一旁,只是偶爾有低沉的回應(yīng)。第三、四道門打開時,藍(lán)胡子開始參與進(jìn)了敘述,和朱迪絲開啟了一段二重唱。第五道門打開時,藍(lán)胡子開始占領(lǐng)了主導(dǎo)的地位,深情的對朱迪絲敘述他的感情以及不想打開最后兩道門的愿望。朱迪絲在這段中僅僅只是在簡單的回應(yīng)。第六道門回歸到了兩人的重唱,而最后一道門,朱迪絲通過各種大跳、半音和全音階表現(xiàn)出了內(nèi)心的恐懼和不安。最后全劇在藍(lán)胡子一人孤獨的獨白中結(jié)束。
從朱迪絲這個角色來分析,她由最初進(jìn)入城堡時的單純天真,到發(fā)現(xiàn)七道大門時的狂妄和好奇,再到開啟幾扇門后由好奇心引出的急躁和不耐,到最后一道門開啟時的恐懼(或許還有后悔吧),這很容易看出在巴托克的心里,女性是一種充滿了好奇心,自負(fù),控制欲很強(qiáng)的生物。在愛情的發(fā)展過程中,女性對待男性總是會從最初的單純和天真,慢慢的變化為一種強(qiáng)制性的占有。
而從藍(lán)胡子這個角色看,或多或少都帶有很多巴托克當(dāng)時的影子。巴托克并不想塑造一個可怕,邪惡的男主角,在巴托克的筆下,藍(lán)胡子是孤獨而又渴望陪伴的。不管是藍(lán)胡子在歌劇最初對朱迪絲訴求希望她忘記一切謠言和他在一起,還是他在一道道大門打開后的一聲嘆息,都不難看出藍(lán)胡子其實是對妻子或是對人性保有希望的。只是當(dāng)秘密一個個揭開,千瘡百孔的自己被放在了朱迪絲的面前,他只有選擇重新回到黑暗中。就像巴托克,到達(dá)布達(dá)佩斯,在嘗試進(jìn)入這個城市文化后,選擇了回到農(nóng)民音樂中來,開辟出一條新的道路,捍衛(wèi)自己心中最純正的匈牙利本土音樂,即使這條路讓他感到萬分的孤獨,他也義無反顧的走了下去。
在《藍(lán)胡子公爵的城堡》這部歌劇中,我們可以感受到男性與女性心理上互不相容的矛盾的部分,男性是理性動物,趨向于封閉內(nèi)心,而女性是感性動物,趨向于開放內(nèi)心。朱迪絲的一次次推門就是在強(qiáng)制藍(lán)胡子開放自己的內(nèi)心,在第五道門打開,陽光照進(jìn)城堡里的時候,是藍(lán)胡子內(nèi)心完全打開的時刻,所以他強(qiáng)烈的抗拒打開最后兩道門,但朱迪絲仍無視藍(lán)胡子的感受強(qiáng)制性的進(jìn)入了最后兩道門。在歌劇最后朱迪絲和藍(lán)胡子的前三任妻子一起消失時,我理解為他們關(guān)系的破裂和無法挽回,然而讓人印象最為深刻的卻是藍(lán)胡子最后的獨白。他輕輕的唱著“從此只有黑暗,黑暗,黑暗”慢慢的消失在了黑暗的城堡中。巴托克的學(xué)生——作曲家山道爾·韋雷斯說過:“藍(lán)胡子公爵和朱迪絲,表達(dá)了存在于男女之間的二元性,隱藏在他們內(nèi)心深處的善與惡,使他們表演著永恒的悲劇。這里有一個孤獨的男人,他渴望著一個女人能充分的滿足他的欲望,但實際上,他只能得到僅僅一點的滿足,這是一種悲劇。而犧牲自己去獻(xiàn)身于一個男人,這又是女性的悲劇。割斷了相互信賴的紐帶之后,留給他的只是永遠(yuǎn)的孤獨和漫長的黑夜,留給她的也僅僅是重復(fù)從前女人走過的道路?!?/p>
整部歌劇在人物唱段設(shè)置,音樂寫作,管弦樂配置,甚至是布景上都呈現(xiàn)出了一種哥特式的陰森感,而這種陰森感并不是為了讓觀眾感到恐懼,只是為了刺激感官而讓觀眾切身的感受到孤獨帶來的感受。巴托克身為匈牙利民族樂派的斗士,終生的目標(biāo)即是用音樂表現(xiàn)匈牙利的本土特征,但他卻也不愿向外界過多的展露自己的孤獨感,或許《藍(lán)胡子公爵的城堡》不僅是他在探索自我,捍衛(wèi)匈牙利本土文化和音樂的過程中的一部作品,也是他的一部敘述自我孤獨的自傳吧。
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簡愛(1994-),女,漢族,四川音樂學(xué)院音樂教育學(xué)院在讀碩士研究生,高師鋼琴專業(yè)。