田原+楊璽+尹志豇+田然

摘 要：眾多藝術(shù)學(xué)院和設(shè)計(jì)公司在應(yīng)用設(shè)計(jì)時(shí)往往會(huì)忽略將傳統(tǒng)的水彩畫技法延伸到基礎(chǔ)設(shè)計(jì)中，而傳統(tǒng)水彩畫技法多樣，使用形式復(fù)雜，適合應(yīng)用到日常設(shè)計(jì)中。傳統(tǒng)水彩畫技法與應(yīng)用設(shè)計(jì)的融合，一方面有利于水彩畫的進(jìn)一步發(fā)展，拓展水彩畫表現(xiàn)的范圍和形式；另一方面則有利于水彩畫技法知識(shí)的廣泛傳播，提高設(shè)計(jì)者的整體素養(yǎng)和審美。本文將簡(jiǎn)要介紹傳統(tǒng)水彩畫的技法及其應(yīng)用設(shè)計(jì)，力求更好地發(fā)揮傳統(tǒng)水彩畫的技術(shù)價(jià)值。

關(guān)鍵詞：傳統(tǒng)水彩畫技法；應(yīng)用設(shè)計(jì)；深入融合

從英國(guó)借鑒而來(lái)的水彩技法，雖然在近二十年被廣泛傳播，但傳統(tǒng)水彩畫技法在現(xiàn)代各藝術(shù)學(xué)院和日常設(shè)計(jì)中并不被重視，僅注重在繪畫技巧上的學(xué)習(xí)使用。當(dāng)前的基本繪畫設(shè)計(jì)單一、色調(diào)花紋平淡、內(nèi)涵淺顯，缺乏基本創(chuàng)意。只有將傳統(tǒng)水彩畫技法與應(yīng)用設(shè)計(jì)融合，才能從真正意義上發(fā)展傳統(tǒng)水彩畫，并發(fā)揮其價(jià)值。

1 傳統(tǒng)水彩畫技法

1.1 傳統(tǒng)水彩畫技法的基本特點(diǎn)

傳統(tǒng)水彩畫從日常生活選材，畫者的出發(fā)點(diǎn)和個(gè)人修養(yǎng)與其他畫種并無(wú)二致，但水彩畫的特色與油畫和國(guó)畫卻不大相同，它的色彩是水調(diào)和顏料而成，在特制的紙上進(jìn)行創(chuàng)作，具有清新通透的特點(diǎn)。因此，傳統(tǒng)水彩畫的特殊之處在于它對(duì)水的利用，使畫中元素互相滲透，形成清新明快的效果，增加了趣味性。

1.2 傳統(tǒng)水彩畫的特色畫法

由于水彩畫最突出的特點(diǎn)是水彩顏料遇水的透明性和水的循環(huán)流動(dòng)性，水彩畫有三種基本畫法。

第一，干畫法。干畫法是在底色干燥的情況下進(jìn)行的，需要重疊重彩的位置，不要求整體的互相滲透，而是簡(jiǎn)單地重疊上色，統(tǒng)一蒙上一種色調(diào)，以保持畫面整體的協(xié)調(diào)性。使用干畫法通常不回筆，這樣能防止破壞底色的基本色彩，并同時(shí)有利于清晰地勾勒出事物的基本輪廓。應(yīng)注意的是，要避免全干筆頭作畫，不然會(huì)給人造成干燥、枯槁之感，要保持畫面水分的飽滿。

第二，濕畫法。濕畫法的重點(diǎn)是掌握筆頭水分的多少和上色的時(shí)間，避免上色太早或太晚而無(wú)法還原事物真實(shí)的狀態(tài)，濕畫法講求的是筆頭顏料色彩多、水分少，這樣可以使色彩充分滲透在白紙上，線條銜接得更為流暢，便于在重疊色彩過(guò)淡時(shí)，在底色干后重新添色，更好地再現(xiàn)情景，在背景渲染和色彩搭配上遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)其他畫種。

第三，干濕兩種畫法相結(jié)合。在作畫時(shí)，將干濕兩種畫法相結(jié)合，在畫面局部使用干畫法調(diào)整底色，再利用濕畫法點(diǎn)綴整個(gè)畫面，充分體現(xiàn)畫面的生動(dòng)性。

無(wú)論是哪一種畫法都要掌握好對(duì)水的使用，要把握好畫面的色彩濃淡，熟悉白紙的吸收能力和顏料的滲透力。水雖然是水彩畫中最難控制的因素，卻也是水彩畫最吸引人的一部分，它使水彩畫表現(xiàn)出非凡的審美價(jià)值。

2 傳統(tǒng)水彩畫和應(yīng)用設(shè)計(jì)的有機(jī)融合

2.1 最早的水彩畫與設(shè)計(jì)的結(jié)合

最早的水彩畫多使用于建筑設(shè)計(jì)和地形描繪，現(xiàn)代的建筑圖紙的基本內(nèi)容也與水彩畫的表現(xiàn)形式相似，多采用干畫法，通過(guò)重疊涂層，自然地連接畫面中主觀因素及客觀因素，產(chǎn)生和諧的光影效果，突顯出簡(jiǎn)約的色彩風(fēng)格，展現(xiàn)建筑物的基本輪廓和結(jié)構(gòu)層次。

2.2 傳統(tǒng)水彩畫技法在服裝設(shè)計(jì)領(lǐng)域的應(yīng)用

傳統(tǒng)水彩畫以鮮亮明快的色彩更加真實(shí)地還原設(shè)計(jì)者運(yùn)用基本色彩的思路，具有極強(qiáng)的表現(xiàn)力。在服裝設(shè)計(jì)上主要采用干濕兩種畫法相結(jié)合，通過(guò)使用不同滲透力的紙張，利用筆頭的吸水能力，將不同的材質(zhì)清晰地體現(xiàn)出來(lái)，更生動(dòng)地詮釋了設(shè)計(jì)者的用意和設(shè)計(jì)理念，因此傳統(tǒng)水彩畫在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)領(lǐng)域備受青睞。更多服裝工廠將水彩畫作為基本設(shè)計(jì)方案圖紙，根據(jù)設(shè)計(jì)方案挑選布料類型，裁剪工人根據(jù)水彩畫圖紙清晰的基本輪廓進(jìn)行裁剪，真正實(shí)現(xiàn)設(shè)計(jì)者設(shè)計(jì)思想的還原。

2.3 傳統(tǒng)水彩畫技法在動(dòng)漫設(shè)計(jì)領(lǐng)域的應(yīng)用

我國(guó)的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)隨著時(shí)代變化發(fā)展逐漸成為社會(huì)熱門產(chǎn)業(yè)，在發(fā)展過(guò)程中必須要做到與時(shí)俱進(jìn)，穩(wěn)步創(chuàng)新。對(duì)于動(dòng)漫設(shè)計(jì)而言，故事情節(jié)的設(shè)計(jì)和人物塑造非常重要，但更為關(guān)鍵的是設(shè)計(jì)的人物形象和畫面處理需要足夠吸引人的眼球，從而引起人們對(duì)動(dòng)漫的觀看欲望；對(duì)于手繪漫畫更加需要注重色彩的使用，清新的整體閱讀效果，能給人以強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊感。動(dòng)漫設(shè)計(jì)需要設(shè)計(jì)者擁有很強(qiáng)的手繪功力，然后結(jié)合傳統(tǒng)的水彩畫技法對(duì)動(dòng)漫造型進(jìn)行設(shè)計(jì)，使手繪人物形象、故事情節(jié)、背景都表現(xiàn)出中國(guó)古典繪畫氣息和深厚的文化底蘊(yùn)，使其擁有細(xì)膩又豐富的畫面層次。將傳統(tǒng)水彩畫技法和動(dòng)漫設(shè)計(jì)相結(jié)合是動(dòng)漫設(shè)計(jì)的最佳表現(xiàn)形式。

2.4 傳統(tǒng)水彩畫技法在日常工業(yè)設(shè)計(jì)領(lǐng)域的應(yīng)用

工業(yè)設(shè)計(jì)效果圖中引入傳統(tǒng)水彩畫技法，能夠更好地表達(dá)設(shè)計(jì)思想，將設(shè)計(jì)者腦海中的工業(yè)設(shè)計(jì)理念通過(guò)日常視覺(jué)效果表現(xiàn)出來(lái)，讓人們直接明白設(shè)計(jì)者的用意。工業(yè)設(shè)計(jì)的不同階段要完成各種不同表現(xiàn)形式的設(shè)計(jì)效果圖。手繪工業(yè)設(shè)計(jì)要利用特殊水彩畫的技巧、不同的材質(zhì)以及傳統(tǒng)水彩畫技法中色彩的渲染變化來(lái)體現(xiàn)工業(yè)產(chǎn)品的質(zhì)感。在傳統(tǒng)水彩畫中利用的是畫筆和水的配合，工業(yè)設(shè)計(jì)則采用特殊輔助材料來(lái)完成設(shè)計(jì)，其本質(zhì)原理一致，無(wú)論是使用干畫法和濕畫法，都是利用材料與水的相溶性，來(lái)達(dá)到特殊的設(shè)計(jì)效果。傳統(tǒng)水彩畫技法的運(yùn)用使工業(yè)設(shè)計(jì)效果圖的質(zhì)感更佳，色彩更加鮮明，呈現(xiàn)的效果也更好。

2.5 傳統(tǒng)水彩畫技法在現(xiàn)代插畫設(shè)計(jì)領(lǐng)域的應(yīng)用

當(dāng)代印刷業(yè)（包括書籍、商業(yè)宣傳冊(cè)等印制）、網(wǎng)頁(yè)設(shè)計(jì)等都難以離開插畫，因?yàn)椴瀹嬙O(shè)計(jì)為單調(diào)枯燥的紙質(zhì)物或充斥大量文字內(nèi)容的網(wǎng)頁(yè)增添了生機(jī)與活力，在一定程度上提高閱讀量。傳統(tǒng)的水彩畫以清新淡雅的水彩為基調(diào)，在整個(gè)畫面的空白處添加色彩鮮明的小插畫，如簡(jiǎn)單的竹、小雛菊等，還原事物本身清麗的面貌，在水墨顏料的渲染下?lián)崞阶x者的心情，從而提高印刷制品的銷售量和網(wǎng)頁(yè)的閱讀量，實(shí)現(xiàn)良好的經(jīng)濟(jì)效益。

3 傳統(tǒng)水彩畫技法和應(yīng)用設(shè)計(jì)融合的優(yōu)點(diǎn)

應(yīng)用于設(shè)計(jì)的傳統(tǒng)水彩畫技法豐富了自身的內(nèi)涵和表現(xiàn)形式，拓展了傳統(tǒng)水彩畫的用途，推動(dòng)了傳統(tǒng)水彩畫技法的傳播與應(yīng)用設(shè)計(jì)的發(fā)展，豐富了傳統(tǒng)水彩畫設(shè)計(jì)方法，提高了設(shè)計(jì)產(chǎn)品與人的親近程度，同時(shí)在設(shè)計(jì)理念和表現(xiàn)形式上區(qū)別于利用其他繪畫技法的設(shè)計(jì)產(chǎn)物，形成了自身的設(shè)計(jì)特色，提高了設(shè)計(jì)者的審美水平和個(gè)人素養(yǎng)，利用水彩畫的清麗脫俗、典雅的氣質(zhì)為設(shè)計(jì)者創(chuàng)造出更強(qiáng)烈的畫面氛圍。

水彩畫作為西方繪畫的特殊表現(xiàn)形式，具有極強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力，但同時(shí)又與傳統(tǒng)的中國(guó)畫存在較大差異，畫筆和水巧妙結(jié)合的技巧更適合應(yīng)用到日常設(shè)計(jì)。因此，水彩畫本身由繪畫向設(shè)計(jì)的轉(zhuǎn)化尤為重要，這也需要我們更加深入地研究，以此來(lái)為人類應(yīng)用設(shè)計(jì)作出更大貢獻(xiàn)。

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