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        楊柳青娃娃畫色彩視覺特征的現(xiàn)代化應用設計

        2017-04-05 20:23:45趙丹楊永良
        藝術(shù)科技 2017年1期
        關(guān)鍵詞:應用設計

        趙丹+楊永良

        摘 要:隨著年畫傳承工作的展開,楊柳青娃娃畫作為一種喜聞樂見的藝術(shù)形式備受各界關(guān)注,現(xiàn)代化應用設計迫在眉睫。通過對楊柳青娃娃畫色彩特征形成的分析,概括色彩配置規(guī)律,將此視覺文化特色融匯到現(xiàn)代設計中,為進一步探討地域?qū)徝涝谒囆g(shù)產(chǎn)品中的應用提供借鑒。

        關(guān)鍵詞:楊柳青年畫;色彩特征;應用設計

        天津楊柳青年畫經(jīng)過千百年的沉淀與發(fā)展,形成了一種獨特的民間美術(shù)形式,所描繪內(nèi)容反映了當時人民的生活,生動有趣,廣為流傳,其中尤以娃娃形象最為大眾喜愛。[1]在藝術(shù)特色與手法上,楊柳青年畫吸取了中國古典繪畫傳統(tǒng)與木版畫的設色方法,既有版畫的刀法韻味,又有繪畫的筆觸色調(diào),給人以舒適、悅目的感覺。[2]而單純的視覺模式在如今媒體技術(shù)高度發(fā)展的狀況下受到?jīng)_擊,楊柳青娃娃畫的色彩視覺特征在現(xiàn)代化設計中的應用價值有待挖掘,將從以下幾個方面進行探析。

        1 色彩特征的形成

        1.1 五色觀的滲透

        在傳統(tǒng)繪畫中,無論是濃墨重彩還是清新淡雅,對色彩的認知始終基于五色觀念。[3]《釋名·釋彩帛》中對五正色的描述如下:“青,生也,象物生時色也;赤,赫也,太陽之色也;黃,晃也,猶晃晃象日光色也;白,啟也,如冰啟時色也;黑,晦也,如晦冥時色也?!弊怨乓詠砬叭吮銓︻伾幸欢ǖ恼J識,賦予其特定的寓意。五色理論在年畫創(chuàng)作中廣泛用來表達強烈的情感,早期楊柳青年畫顏料取材自然,常用朱砂等礦物質(zhì)顏料,呈現(xiàn)出赤色,表達對喜慶和吉祥的愿景;以石青、石綠等顏料,呈現(xiàn)出青藍色,表達對生機和希望的追求;以梔子黃等植物顏料,呈現(xiàn)出黃色,表達對權(quán)利和富貴的向往。

        1.2 民間色彩觀的融匯

        楊柳青年畫創(chuàng)作形式崛起于民間藝術(shù),因此深受民間色彩觀的影響。其情調(diào)與民間風俗文化觀念相重疊,受民眾生活態(tài)度的影響,更加貼近勞動人民生活。折射出不同地域與時代的人們審美習慣,展現(xiàn)了勞動人民趨利避害的質(zhì)樸心理。[4]從色彩所表現(xiàn)形態(tài)來看,往往依照主觀意愿用色,呈現(xiàn)出鮮活、熱情的視覺特征。在色彩搭配中,因工藝技術(shù)與材料等因素的限制,構(gòu)成了較為程式化的用色規(guī)律,發(fā)展出“色要少,還要好”的巧妙設色方法,逐漸成為民間繪畫中的口訣,積淀了代代人對民間美術(shù)的審美總結(jié)。

        1.3 宋代嬰戲圖的影響

        宋代政府右文抑武政策的實施,形成了文化相對繁榮的時代,風俗畫隨市民階層興起與俗文化繁榮而發(fā)展。南宋典型兒童題材畫家蘇漢臣的《秋庭嬰戲圖》,利用固有色的相互對比、烘托,注重冷暖、強弱、主輔對比,以暖色為畫面主基調(diào),溫潤自然?!秷D畫見聞錄》中描寫蘇漢臣的一件作品“畫彩色荷花數(shù)枝,嬰兒數(shù)人,皆赤身系紅肚兜,戲舞花側(cè),第所奇者,花如碗大,而人不近尺”,所述內(nèi)容與明清時期楊柳青年畫中的“娃娃戲蓮”大體相似。[5]明清年畫在發(fā)展過程中吸收了宋代嬰戲圖設色的精華,形成了植根于民間審美特征的嬰戲年畫圖。

        2 色彩語言特點

        色彩作為年畫中的第一視覺要素,往往決定了一幅作品的成功與否。楊柳青娃娃畫具有獨特的色彩語言特點,極具辨識性,賦予特有的裝飾效果。其色彩裝飾美主要表現(xiàn)在以下幾方面:

        2.1 明快的色相搭配

        色相即表示某種顏色的色別。[6]楊柳青娃娃畫色彩分明,以紅、黃暖色系所占面積較大,藍、綠等冷色系以小面積分散分布,畫面冷暖關(guān)系調(diào)和,不顯火燥,提升了年畫喜慶的裝飾作用。色彩在色相環(huán)上跨度較大,對比較為強烈,加強了視覺沖擊感。單體形象的色彩配比,年畫中的“魚”與“娃娃”,兩者通常以同類色和臨近色相為主,展現(xiàn)出規(guī)整、協(xié)調(diào)的色相感。

        2.2 豐富的純度變化

        純度是決定色彩鮮艷程度的基礎(chǔ)。[6]楊柳青娃娃畫色彩一般涵蓋灰、中、鮮純度等級,變化豐富,面積較大的黃色、紅色純度較高。年畫中主體形象,如“魚”,色彩純度以鮮調(diào)為主,遵從了年畫繪制中“年畫要新鮮,才能中意人”的繪畫原則。人物色彩則響應以灰調(diào)為主,兩者形成中間純度對比,增加了畫面的層次感。場景環(huán)境色彩純度呈現(xiàn)中調(diào),豐富了畫面效果。

        2.3 細膩的明度配置

        明度是指色彩的明暗程度。[6]楊柳青娃娃畫色彩明度以高明度為主,形成了清晰明快的畫面傾向,迎合了歡樂的節(jié)日氣氛。楊柳青年畫不失工筆細畫,色彩多加白粉,在同色相內(nèi)追求細膩的明度關(guān)系調(diào)和,因此,在有色范圍內(nèi),明度差較小,為弱明度對比,視覺感亮麗、柔和、自然,與鮮艷的正色相呼應,軟硬兼顧。

        3 在現(xiàn)代設計中應用

        在搶救非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的進程中,楊柳青娃娃畫有了更加廣闊的舞臺,應用領(lǐng)域涵蓋平面設計中的標志設計、裝幀設計、包裝設計、平面廣告等。楊柳青娃娃畫色彩特征融入現(xiàn)代設計中,主要以傳統(tǒng)意識形態(tài)為主,加以西方的自然科學為輔,兩者融會貫通。[7]

        3.1 媒介的多元化

        數(shù)字技術(shù)的傳播無時無刻不影響著藝術(shù)的展現(xiàn)形式,利用新技術(shù)、新手段創(chuàng)作出滿足大眾信息需求的多樣化視覺體驗方興未艾。順應當前社會的視聽審美趨勢,將隱藏在年畫色彩中的思想觀念貫穿到數(shù)字技術(shù)中,突破原有時間與空間的限制,拓寬應用范圍,在網(wǎng)絡廣告?zhèn)鞑ブ?,如講文明樹新風公益廣告,通過平面設計與年畫色彩象征意義的共通點,借傳統(tǒng)民間色彩蘊含的意蘊來提升和表現(xiàn)作品所要表達的主題內(nèi)涵。

        3.2 情感的共鳴

        色彩本身并無情感,所產(chǎn)生的情感共鳴是人與色彩之間發(fā)生的視覺感應效果,主要取決于觀者的主觀因素。雖然現(xiàn)代設計深受國外思想影響,但國人對民族文化具有深厚的情結(jié),楊柳青娃娃畫色彩在現(xiàn)代設計中的再現(xiàn),能使人產(chǎn)生物類同源的心理聯(lián)想,使其獲得情感需求的滿足感。十三屆全運會吉祥物“津娃”極具民族風格和天津特色,重新展現(xiàn)了楊柳青娃娃畫的藝術(shù)魅力。借助年畫色彩中所蘊含的民俗文化,與觀者產(chǎn)生文化認同的共鳴,由此來提升設計的藝術(shù)附加值與感染力。

        4 結(jié)語

        楊柳青娃娃畫以獨特的藝術(shù)形式與美學價值,反映了民間文化的深邃內(nèi)涵。在繼承和審視傳統(tǒng)色彩的過程中,一方面,要以傳統(tǒng)色彩觀為本,理解其文化內(nèi)涵與審美意蘊,挖掘其中的精華。另一方面,應運用當代技術(shù)理性分析民間藝術(shù)中的色彩形成規(guī)律,將前人的智慧運用到現(xiàn)代設計中,使年畫色彩視覺特征的現(xiàn)代化應用設計兼具審美個性與科學理性。

        參考文獻:

        [1] 天津市藝術(shù)博物館.楊柳青年畫[M].北京:文物出版社,1984:2.

        [2] 王樹村.楊柳青年畫[J].中國美術(shù)館,2005(02):114.

        [3] 杜燦.五色與中國傳統(tǒng)繪畫審美研究[D].河南:河南大學,2004:12.

        [4] 袁晶.中國傳統(tǒng)色彩觀在現(xiàn)代平面設計中的運用研究[D].江西:江西師范大學,2009:6-7.

        [5] 劉虎.宋代嬰戲圖淺析[D].山東:山東理工大學,2010:28.

        [6] 李凌.色彩[M].湖南:湖南大學出版社,2014:9-11.

        [7] 曾楚.淺析平面設計與傳統(tǒng)美術(shù)元素的融匯[J].藝術(shù)與設計(理論),2014(07):40.

        [8] 劉建超.楊柳青木版年畫[M].天津:楊柳青畫社,2015:216-217.

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